Current File : //data/klasika/Kainar Josef/Lenka Kocanova - Pisnove Texty Josefa Kainara.rtf
{\rtf1\ansi\ansicpg1250\uc1 \deff0\deflang1033\deflangfe1029{\fonttbl{\f0\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02020603050405020304}Times New Roman;}{\f1\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0604020202020204}Arial;}
{\f2\fmodern\fcharset0\fprq1{\*\panose 02070309020205020404}Courier New;}{\f3\froman\fcharset2\fprq2{\*\panose 05050102010706020507}Symbol;}{\f4\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Times;}
{\f5\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Helvetica{\*\falt Arial};}{\f6\fmodern\fcharset0\fprq1{\*\panose 00000000000000000000}Courier{\*\falt Courier New};}{\f7\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Geneva;}
{\f8\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Tms Rmn{\*\falt Times New Roman};}{\f9\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Helv;}{\f10\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}MS Serif;}
{\f11\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}MS Sans Serif;}{\f12\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}New York;}{\f13\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}System;}
{\f14\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}Wingdings;}{\f15\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0604030504040204}Tahoma;}{\f16\fdecor\fcharset2\fprq2{\*\panose 04000000000000000000}Union{\*\falt Symbol};}
{\f17\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Marlett;}{\f18\fscript\fcharset0\fprq2{\*\panose 03010101010101010101}Lucida Handwriting;}{\f19\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0602030504090204}Lucida Sans;}
{\f20\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0602030504020204}Lucida Sans Unicode;}{\f21\fdecor\fcharset0\fprq2{\*\panose 04040403030d02020704}Matisse ITC;}{\f22\fmodern\fcharset0\fprq1{\*\panose 020b0609040504020204}Lucida Console;}
{\f23\fscript\fcharset0\fprq2{\*\panose 030f0702030302020204}Comic Sans MS;}{\f24\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0604030504040204}Verdana;}{\f25\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0706040902060204}Haettenschweiler;}
{\f26\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0506020202030204}Arial Narrow;}{\f27\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02050604050505020204}Bookman Old Style;}{\f28\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 01010601010101010101}Monotype Sorts;}
{\f29\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 00050102010706020507}Map Symbols;}{\f30\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02020404030301010803}Garamond;}{\f31\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}MS Outlook;}
{\f32\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 050b0604020202020204}Arial Special G1;}{\f33\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 050b0604020202020204}Arial Special G2;}{\f34\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 050b0506020202030204}Arial Narrow Special G1;}
{\f35\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 050b0506020202030204}Arial Narrow Special G2;}{\f36\froman\fcharset2\fprq2{\*\panose 05020603050405020304}Times New Roman Special G1;}
{\f37\froman\fcharset2\fprq2{\*\panose 05020603050405020304}Times New Roman Special G2;}{\f38\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0500000000000000}AlexandriaCE;}{\f39\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0a04020102020204}Arial Black;}
{\f40\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0806030902050204}Impact;}{\f41\froman\fcharset2\fprq2{\*\panose 05030102010509060703}Webdings;}{\f42\fscript\fcharset0\fprq2{\*\panose 03020702030807050705}TypoUpright BT;}
{\f43\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Lithograph;}{\f44\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0602020202020204}AvantGarde Md BT;}{\f45\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0402020202020204}AvantGarde Bk BT;}
{\f46\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0807020203060204}BankGothic Md BT;}{\f47\fscript\fcharset0\fprq2{\*\panose 03030702030607090b03}English111 Vivace BT;}{\f48\fdecor\fcharset0\fprq2{\*\panose 040b0500000000000000}LithographLight;}
{\f49\fdecor\fcharset0\fprq2{\*\panose 04020504060303070b02}Emboss;}{\f50\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}HotDog;}{\f51\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02020500000000000000}Gallery;}
{\f52\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Business&Government;}{\f53\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Electronics;}{\f54\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Festive;}
{\f55\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Food;}{\f56\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}GeographicSymbols;}{\f57\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Military;}
{\f58\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Medicine;}{\f59\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}MusicalSymbols;}{\f60\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}Music;}
{\f61\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Stars2;}{\f62\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}People;}{\f63\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Plants;}
{\f64\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Science;}{\f65\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}Semaphore;}{\f66\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Shapes1;}
{\f67\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Shapes2;}{\f68\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}Signs;}{\f69\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Space;}
{\f70\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Sports&Hobbies;}{\f71\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}SportsFigures;}{\f72\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Stars1;}
{\f73\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}NauticalFlags;}{\f74\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}SymbolProp BT;}{\f75\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Technology;}
{\f76\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Tools;}{\f77\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Tracks;}{\f78\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Transportation;}
{\f79\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Weather;}{\f80\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}ZapfDingbats BT;}{\f81\froman\fcharset2\fprq2{\*\panose 05050102010205020202}MT Extra;}
{\f82\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0603020202030204}Zurich Win95BT;}{\f83\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}AmericanaE;}{\f84\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}AmericanaExtraBE;}
{\f85\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}Sign Language;}{\f86\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Acidic;}{\f87\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Ambrosia;}
{\f88\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0306030101010103}Abadi MT Condensed Light;}{\f89\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Arrows2;}{\f90\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Arrows1;}
{\f91\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Awards;}{\f92\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02020602070506020303}Baskerville Win95BT;}{\f93\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Balloons;}
{\f94\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}CommonBullets;}{\f95\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0500000000000000}ER Third Roman KOI-8;}{\f96\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Fences;}
{\f97\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}France;}{\f98\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 0204060206030a020304}Footlight MT Light;}{\f99\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Furniture;}
{\f100\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0502020202020204}Century Gothic;}{\f101\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}ER Third Roman 1252;}{\f102\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Metroliner;}
{\f103\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Household;}{\f104\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Hygiene;}{\f105\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Black Chancery;}
{\f106\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}Charting;}{\f107\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}Kidnap;}{\f108\fdecor\fcharset0\fprq2{\*\panose 040307050d0c02020703}Kino MT;}
{\f109\fswiss\fcharset2\fprq2{\*\panose 020b0603050302020204}Landmarks;}{\f110\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}LandscapePlanning;}{\f111\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 020a0a07050505020404}Wide Latin;}
{\f112\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}HomePlanning2;}{\f113\fscript\fcharset0\fprq2{\*\panose 03020802060602070202}Matura MT Script Capitals;}{\f114\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 05000000000000000000}HomePlanning;}
{\f115\fscript\fcharset0\fprq2{\*\panose 03080702020302020206}OzHandicraft Win95BT;}{\f116\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02070a02080905020204}PosterBodoni Win95BT;}{\f117\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000400000000000000}DinosoType;}
{\f118\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}EURODAT2;}{\f119\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}EURODAT1;}{\f120\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}EDSCRIPT;}
{\f121\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}EURODAT3;}{\f122\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}NimbuSanLCon;}{\f123\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Southern;}
{\f124\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Stamp;}{\f125\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Surreal;}{\f126\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Aardvark;}
{\f127\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Adelaide;}{\f128\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Algiers;}{\f129\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Alto;}
{\f130\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Amherst;}{\f131\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Amy;}{\f132\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}ProseAntique;}
{\f133\froman\fcharset238\fprq2{\*\panose 02040602050305030304}Book Antiqua CE;}{\f134\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02040602050305030304}Book Antiqua;}{\f135\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Arabia;}
{\f136\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Architecture;}{\f137\fswiss\fcharset238\fprq2{\*\panose 020b0506020202030204}Arial Narrow CE;}{\f138\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Avalon;}
{\f139\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}BahamasHeavy;}{\f140\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}BahamasLight;}{\f141\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Bahamas;}
{\f142\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}BallroomTango;}{\f143\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Banff;}{\f144\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Bangkok;}
{\f145\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Bard;}{\f146\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Bassoon;}{\f147\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Bedrock;}
{\f148\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b7200000000000000}Beehive;}{\f149\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}BigTop;}{\f150\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Bodnoff;}
{\f151\froman\fcharset238\fprq2{\*\panose 02050604050505020204}Bookman Old Style CE;}{\f152\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Bosanova;}{\f153\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}BravoEngraved;}
{\f154\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Bravo;}{\f155\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Briquet;}{\f156\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Brisk;}
{\f157\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Brochure;}{\f158\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Brooklyn;}{\f159\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}NewBrunswick;}
{\f160\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Busker;}{\f161\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02040603050505030304}Calisto MT;}{\f162\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Campaign;}
{\f163\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Cancun;}{\f164\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Carino;}{\f165\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Carleton;}
{\f166\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}CasablancaAntique;}{\f167\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Casablanca;}{\f168\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}CasperOpenFace;}
{\f169\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Castanet;}{\f170\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}DawnCastle;}{\f171\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}CenturionOld;}
{\f172\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Chalk;}{\f173\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 04060705040702020204}Charlesworth;}{\f174\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}CopperPot;}
{\f175\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020e0705020206020404}Copperplate Gothic Bold;}{\f176\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020e0507020206020404}Copperplate Gothic Light;}{\f177\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}CosmicTwo;}
{\f178\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Cosmic;}{\f179\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Cottage;}{\f180\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Crescent;}
{\f181\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Cupertino;}{\f182\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 0204050203030b020204}Dauphin;}{\f183\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Eklektic;}
{\f184\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Envision;}{\f185\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}ErieContour;}{\f186\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Erie;}
{\f187\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}ErieBlack;}{\f188\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}ErieLight;}{\f189\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Euromode;}
{\f190\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Expo;}{\f191\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Florence;}{\f192\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}FrankfurtGothicHeavy;}
{\f193\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}FrankfurtGothic;}{\f194\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}FrankHighlight;}{\f195\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Freeport;}
{\f196\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Frankenstein;}{\f197\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Fujiyama2;}{\f198\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Fujiyama;}
{\f199\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}FujiyamaBlack;}{\f200\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}FujiyamaExtraBold;}{\f201\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}FujiyamaLight;}
{\f202\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Galleria;}{\f203\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Gatineau;}{\f204\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}GilbertUltraBold;}
{\f205\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Glacier;}{\f206\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}GoldenOldStyle;}{\f207\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}GoldMine;}
{\f208\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}GriffonShadow;}{\f209\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Griffon;}{\f210\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Harpoon;}
{\f211\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Heidelberg;}{\f212\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Hollow;}{\f213\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}HomewardBound;}
{\f214\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Indiana;}{\f215\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}IndianaSolid;}{\f216\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Ireland;}
{\f217\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Jupiter;}{\f218\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}KabanaBold;}{\f219\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}KabanaBook;}
{\f220\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Kastler;}{\f221\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Keypunch;}{\f222\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Kids;}
{\f223\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Koala;}{\f224\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Korinthia;}{\f225\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Lincoln;}
{\f226\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Linus;}{\f227\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}LiquidCrystal;}{\f228\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Memorandum;}
{\f229\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Merlin;}{\f230\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Monospaced;}{\f231\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Motor;}
{\f232\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Mystical;}{\f233\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Nebraska;}{\f234\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}NewOrder;}
{\f235\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}NewOrderEngraved;}{\f236\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Nuance;}{\f237\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}NewFoundland;}
{\f238\fswiss\fcharset0\fprq2{\*\panose 020b0504020203020204}News Gothic MT;}{\f239\fmodern\fcharset0\fprq1{\*\panose 02010509020102010303}OCR A Extended;}{\f240\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Ottawa;}
{\f241\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Palette;}{\f242\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}PalmSprings;}{\f243\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Paradise;}
{\f244\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Paragon;}{\f245\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}PenguinLight;}{\f246\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Penguin;}
{\f247\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Pepper;}{\f248\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Pipeline;}{\f249\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Playwright;}
{\f250\fnil\fcharset2\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Posse;}{\f251\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}PowerLine;}{\f252\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}President;}
{\f253\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Quantum;}{\f254\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Renfrew;}{\f255\froman\fcharset0\fprq2{\*\panose 02040804060505020304}Century Schoolbook;}
{\f256\froman\fcharset238\fprq2{\*\panose 02040604050505020304}Century Schoolbook CE;}{\f257\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Scott;}{\f258\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Scribe;}
{\f259\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Shogun;}{\f260\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Switzerland;}{\f261\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}SwitzerlandBlack;}
{\f262\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}SwitzerlandCondBlack;}{\f263\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}SwitzerlandCondensed;}{\f264\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}SwitzerlandCondLight;}
{\f265\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}SwitzerlandInserat;}{\f266\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}SwitzerlandLight;}{\f267\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}SwitzerlandNarrow;}
{\f268\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Technical;}{\f269\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}ThunderBay;}{\f270\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Timpani;}
{\f271\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}TimpaniHeavy;}{\f272\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Toronto;}{\f273\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Trafalgar;}
{\f274\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Umbrella;}{\f275\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Unicorn;}{\f276\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Uptown;}
{\f277\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}USABlack;}{\f278\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}USALight;}{\f279\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Viking;}
{\f280\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Vivienne;}{\f281\fnil\fcharset0\fprq2{\*\panose 00000000000000000000}Vogue;}{\f282\froman\fcharset0\fprq0{\*\panose 00000000000000000000}Wingdings 2;}
{\f283\froman\fcharset238\fprq2 Times New Roman CE;}{\f284\froman\fcharset204\fprq2 Times New Roman Cyr;}{\f286\froman\fcharset161\fprq2 Times New Roman Greek;}{\f287\froman\fcharset162\fprq2 Times New Roman Tur;}
{\f288\froman\fcharset186\fprq2 Times New Roman Baltic;}{\f289\fswiss\fcharset238\fprq2 Arial CE;}{\f290\fswiss\fcharset204\fprq2 Arial Cyr;}{\f292\fswiss\fcharset161\fprq2 Arial Greek;}{\f293\fswiss\fcharset162\fprq2 Arial Tur;}
{\f294\fswiss\fcharset186\fprq2 Arial Baltic;}{\f295\fmodern\fcharset238\fprq1 Courier New CE;}{\f296\fmodern\fcharset204\fprq1 Courier New Cyr;}{\f298\fmodern\fcharset161\fprq1 Courier New Greek;}{\f299\fmodern\fcharset162\fprq1 Courier New Tur;}
{\f300\fmodern\fcharset186\fprq1 Courier New Baltic;}{\f373\fswiss\fcharset238\fprq2 Tahoma CE;}{\f374\fswiss\fcharset204\fprq2 Tahoma Cyr;}{\f376\fswiss\fcharset161\fprq2 Tahoma Greek;}{\f377\fswiss\fcharset162\fprq2 Tahoma Tur;}
{\f378\fswiss\fcharset186\fprq2 Tahoma Baltic;}{\f403\fswiss\fcharset238\fprq2 Lucida Sans Unicode CE;}{\f404\fswiss\fcharset204\fprq2 Lucida Sans Unicode Cyr;}{\f406\fswiss\fcharset161\fprq2 Lucida Sans Unicode Greek;}
{\f407\fswiss\fcharset162\fprq2 Lucida Sans Unicode Tur;}{\f415\fmodern\fcharset238\fprq1 Lucida Console CE;}{\f416\fmodern\fcharset204\fprq1 Lucida Console Cyr;}{\f418\fmodern\fcharset161\fprq1 Lucida Console Greek;}
{\f419\fmodern\fcharset162\fprq1 Lucida Console Tur;}{\f421\fscript\fcharset238\fprq2 Comic Sans MS CE;}{\f422\fscript\fcharset204\fprq2 Comic Sans MS Cyr;}{\f424\fscript\fcharset161\fprq2 Comic Sans MS Greek;}
{\f425\fscript\fcharset162\fprq2 Comic Sans MS Tur;}{\f426\fscript\fcharset186\fprq2 Comic Sans MS Baltic;}{\f427\fswiss\fcharset238\fprq2 Verdana CE;}{\f428\fswiss\fcharset204\fprq2 Verdana Cyr;}{\f430\fswiss\fcharset161\fprq2 Verdana Greek;}
{\f431\fswiss\fcharset162\fprq2 Verdana Tur;}{\f432\fswiss\fcharset186\fprq2 Verdana Baltic;}{\f433\fswiss\fcharset238\fprq2 Haettenschweiler CE;}{\f434\fswiss\fcharset204\fprq2 Haettenschweiler Cyr;}
{\f436\fswiss\fcharset161\fprq2 Haettenschweiler Greek;}{\f437\fswiss\fcharset162\fprq2 Haettenschweiler Tur;}{\f438\fswiss\fcharset186\fprq2 Haettenschweiler Baltic;}{\f439\fswiss\fcharset238\fprq2 Arial Narrow CE;}
{\f440\fswiss\fcharset204\fprq2 Arial Narrow Cyr;}{\f442\fswiss\fcharset161\fprq2 Arial Narrow Greek;}{\f443\fswiss\fcharset162\fprq2 Arial Narrow Tur;}{\f444\fswiss\fcharset186\fprq2 Arial Narrow Baltic;}
{\f445\froman\fcharset238\fprq2 Bookman Old Style CE;}{\f446\froman\fcharset204\fprq2 Bookman Old Style Cyr;}{\f448\froman\fcharset161\fprq2 Bookman Old Style Greek;}{\f449\froman\fcharset162\fprq2 Bookman Old Style Tur;}
{\f450\froman\fcharset186\fprq2 Bookman Old Style Baltic;}{\f463\froman\fcharset238\fprq2 Garamond CE;}{\f464\froman\fcharset204\fprq2 Garamond Cyr;}{\f466\froman\fcharset161\fprq2 Garamond Greek;}{\f467\froman\fcharset162\fprq2 Garamond Tur;}
{\f468\froman\fcharset186\fprq2 Garamond Baltic;}{\f517\fswiss\fcharset238\fprq2 Arial Black CE;}{\f518\fswiss\fcharset204\fprq2 Arial Black Cyr;}{\f520\fswiss\fcharset161\fprq2 Arial Black Greek;}{\f521\fswiss\fcharset162\fprq2 Arial Black Tur;}
{\f522\fswiss\fcharset186\fprq2 Arial Black Baltic;}{\f523\fswiss\fcharset238\fprq2 Impact CE;}{\f524\fswiss\fcharset204\fprq2 Impact Cyr;}{\f526\fswiss\fcharset161\fprq2 Impact Greek;}{\f527\fswiss\fcharset162\fprq2 Impact Tur;}
{\f528\fswiss\fcharset186\fprq2 Impact Baltic;}{\f539\fscript\fcharset162\fprq2 TypoUpright BT Tur;}{\f541\fnil\fcharset238\fprq2 Lithograph CE;}{\f551\fswiss\fcharset162\fprq2 AvantGarde Md BT Tur;}{\f557\fswiss\fcharset162\fprq2 AvantGarde Bk BT Tur;}
{\f563\fswiss\fcharset162\fprq2 BankGothic Md BT Tur;}{\f569\fscript\fcharset162\fprq2 English111 Vivace BT Tur;}{\f583\fnil\fcharset238\fprq2 HotDog CE;}{\f587\fnil\fcharset162\fprq2 HotDog Tur;}{\f775\fswiss\fcharset238\fprq2 Zurich Win95BT CE;}
{\f776\fswiss\fcharset204\fprq2 Zurich Win95BT Cyr;}{\f778\fswiss\fcharset161\fprq2 Zurich Win95BT Greek;}{\f779\fswiss\fcharset162\fprq2 Zurich Win95BT Tur;}{\f805\fnil\fcharset238\fprq2 Ambrosia CE;}{\f809\fnil\fcharset162\fprq2 Ambrosia Tur;}
{\f835\froman\fcharset238\fprq2 Baskerville Win95BT CE;}{\f836\froman\fcharset204\fprq2 Baskerville Win95BT Cyr;}{\f838\froman\fcharset161\fprq2 Baskerville Win95BT Greek;}{\f839\froman\fcharset162\fprq2 Baskerville Win95BT Tur;}
{\f865\fnil\fcharset238\fprq2 France CE;}{\f913\fnil\fcharset238\fprq2 Black Chancery CE;}{\f917\fnil\fcharset162\fprq2 Black Chancery Tur;}{\f973\fscript\fcharset238\fprq2 OzHandicraft Win95BT CE;}
{\f974\fscript\fcharset204\fprq2 OzHandicraft Win95BT Cyr;}{\f976\fscript\fcharset161\fprq2 OzHandicraft Win95BT Greek;}{\f977\fscript\fcharset162\fprq2 OzHandicraft Win95BT Tur;}{\f979\froman\fcharset238\fprq2 PosterBodoni Win95BT CE;}
{\f980\froman\fcharset204\fprq2 PosterBodoni Win95BT Cyr;}{\f982\froman\fcharset161\fprq2 PosterBodoni Win95BT Greek;}{\f983\froman\fcharset162\fprq2 PosterBodoni Win95BT Tur;}{\f991\fnil\fcharset238\fprq2 EURODAT2 CE;}
{\f997\fnil\fcharset238\fprq2 EURODAT1 CE;}{\f1003\fnil\fcharset238\fprq2 EDSCRIPT CE;}{\f1009\fnil\fcharset238\fprq2 EURODAT3 CE;}{\f1015\fnil\fcharset238\fprq2 NimbuSanLCon CE;}{\f1021\fnil\fcharset238\fprq2 Southern CE;}
{\f1027\fnil\fcharset238\fprq2 Stamp CE;}{\f1033\fnil\fcharset238\fprq2 Surreal CE;}{\f1039\fnil\fcharset238\fprq2 Aardvark CE;}{\f1045\fnil\fcharset238\fprq2 Adelaide CE;}{\f1051\fnil\fcharset238\fprq2 Algiers CE;}{\f1057\fnil\fcharset238\fprq2 Alto CE;}
{\f1063\fnil\fcharset238\fprq2 Amherst CE;}{\f1069\fnil\fcharset238\fprq2 Amy CE;}{\f1075\fnil\fcharset238\fprq2 ProseAntique CE;}{\f1093\fnil\fcharset238\fprq2 Arabia CE;}{\f1099\fnil\fcharset238\fprq2 Architecture CE;}
{\f1111\fnil\fcharset238\fprq2 Avalon CE;}{\f1117\fnil\fcharset238\fprq2 BahamasHeavy CE;}{\f1123\fnil\fcharset238\fprq2 BahamasLight CE;}{\f1129\fnil\fcharset238\fprq2 Bahamas CE;}{\f1135\fnil\fcharset238\fprq2 BallroomTango CE;}
{\f1141\fnil\fcharset238\fprq2 Banff CE;}{\f1147\fnil\fcharset238\fprq2 Bangkok CE;}{\f1153\fnil\fcharset238\fprq2 Bard CE;}{\f1159\fnil\fcharset238\fprq2 Bassoon CE;}{\f1165\fnil\fcharset238\fprq2 Bedrock CE;}{\f1177\fnil\fcharset238\fprq2 BigTop CE;}
{\f1183\fnil\fcharset238\fprq2 Bodnoff CE;}{\f1195\fnil\fcharset238\fprq2 Bosanova CE;}{\f1201\fnil\fcharset238\fprq2 BravoEngraved CE;}{\f1207\fnil\fcharset238\fprq2 Bravo CE;}{\f1213\fnil\fcharset238\fprq2 Briquet CE;}
{\f1219\fnil\fcharset238\fprq2 Brisk CE;}{\f1225\fnil\fcharset238\fprq2 Brochure CE;}{\f1231\fnil\fcharset238\fprq2 Brooklyn CE;}{\f1237\fnil\fcharset238\fprq2 NewBrunswick CE;}{\f1243\fnil\fcharset238\fprq2 Busker CE;}
{\f1255\fnil\fcharset238\fprq2 Campaign CE;}{\f1261\fnil\fcharset238\fprq2 Cancun CE;}{\f1267\fnil\fcharset238\fprq2 Carino CE;}{\f1273\fnil\fcharset238\fprq2 Carleton CE;}{\f1279\fnil\fcharset238\fprq2 CasablancaAntique CE;}
{\f1285\fnil\fcharset238\fprq2 Casablanca CE;}{\f1291\fnil\fcharset238\fprq2 CasperOpenFace CE;}{\f1297\fnil\fcharset238\fprq2 Castanet CE;}{\f1303\fnil\fcharset238\fprq2 DawnCastle CE;}{\f1309\fnil\fcharset238\fprq2 CenturionOld CE;}
{\f1315\fnil\fcharset238\fprq2 Chalk CE;}{\f1321\fnil\fcharset238\fprq2 Charlesworth CE;}{\f1327\fnil\fcharset238\fprq2 CopperPot CE;}{\f1345\fnil\fcharset238\fprq2 CosmicTwo CE;}{\f1351\fnil\fcharset238\fprq2 Cosmic CE;}
{\f1357\fnil\fcharset238\fprq2 Cottage CE;}{\f1363\fnil\fcharset238\fprq2 Crescent CE;}{\f1369\fnil\fcharset238\fprq2 Cupertino CE;}{\f1375\fnil\fcharset238\fprq2 Dauphin CE;}{\f1381\fnil\fcharset238\fprq2 Eklektic CE;}
{\f1387\fnil\fcharset238\fprq2 Envision CE;}{\f1393\fnil\fcharset238\fprq2 ErieContour CE;}{\f1399\fnil\fcharset238\fprq2 Erie CE;}{\f1405\fnil\fcharset238\fprq2 ErieBlack CE;}{\f1411\fnil\fcharset238\fprq2 ErieLight CE;}
{\f1417\fnil\fcharset238\fprq2 Euromode CE;}{\f1423\fnil\fcharset238\fprq2 Expo CE;}{\f1429\fnil\fcharset238\fprq2 Florence CE;}{\f1435\fnil\fcharset238\fprq2 FrankfurtGothicHeavy CE;}{\f1441\fnil\fcharset238\fprq2 FrankfurtGothic CE;}
{\f1447\fnil\fcharset238\fprq2 FrankHighlight CE;}{\f1453\fnil\fcharset238\fprq2 Freeport CE;}{\f1459\fnil\fcharset238\fprq2 Frankenstein CE;}{\f1465\fnil\fcharset238\fprq2 Fujiyama2 CE;}{\f1471\fnil\fcharset238\fprq2 Fujiyama CE;}
{\f1477\fnil\fcharset238\fprq2 FujiyamaBlack CE;}{\f1483\fnil\fcharset238\fprq2 FujiyamaExtraBold CE;}{\f1489\fnil\fcharset238\fprq2 FujiyamaLight CE;}{\f1495\fnil\fcharset238\fprq2 Galleria CE;}{\f1501\fnil\fcharset238\fprq2 Gatineau CE;}
{\f1507\fnil\fcharset238\fprq2 GilbertUltraBold CE;}{\f1513\fnil\fcharset238\fprq2 Glacier CE;}{\f1519\fnil\fcharset238\fprq2 GoldenOldStyle CE;}{\f1525\fnil\fcharset238\fprq2 GoldMine CE;}{\f1531\fnil\fcharset238\fprq2 GriffonShadow CE;}
{\f1537\fnil\fcharset238\fprq2 Griffon CE;}{\f1543\fnil\fcharset238\fprq2 Harpoon CE;}{\f1549\fnil\fcharset238\fprq2 Heidelberg CE;}{\f1555\fnil\fcharset238\fprq2 Hollow CE;}{\f1561\fnil\fcharset238\fprq2 HomewardBound CE;}
{\f1567\fnil\fcharset238\fprq2 Indiana CE;}{\f1573\fnil\fcharset238\fprq2 IndianaSolid CE;}{\f1579\fnil\fcharset238\fprq2 Ireland CE;}{\f1585\fnil\fcharset238\fprq2 Jupiter CE;}{\f1591\fnil\fcharset238\fprq2 KabanaBold CE;}
{\f1597\fnil\fcharset238\fprq2 KabanaBook CE;}{\f1603\fnil\fcharset238\fprq2 Kastler CE;}{\f1609\fnil\fcharset238\fprq2 Keypunch CE;}{\f1615\fnil\fcharset238\fprq2 Kids CE;}{\f1621\fnil\fcharset238\fprq2 Koala CE;}
{\f1627\fnil\fcharset238\fprq2 Korinthia CE;}{\f1633\fnil\fcharset238\fprq2 Lincoln CE;}{\f1639\fnil\fcharset238\fprq2 Linus CE;}{\f1645\fnil\fcharset238\fprq2 LiquidCrystal CE;}{\f1651\fnil\fcharset238\fprq2 Memorandum CE;}
{\f1657\fnil\fcharset238\fprq2 Merlin CE;}{\f1663\fnil\fcharset238\fprq2 Monospaced CE;}{\f1669\fnil\fcharset238\fprq2 Motor CE;}{\f1675\fnil\fcharset238\fprq2 Mystical CE;}{\f1681\fnil\fcharset238\fprq2 Nebraska CE;}
{\f1687\fnil\fcharset238\fprq2 NewOrder CE;}{\f1693\fnil\fcharset238\fprq2 NewOrderEngraved CE;}{\f1699\fnil\fcharset238\fprq2 Nuance CE;}{\f1705\fnil\fcharset238\fprq2 NewFoundland CE;}{\f1723\fnil\fcharset238\fprq2 Ottawa CE;}
{\f1729\fnil\fcharset238\fprq2 Palette CE;}{\f1735\fnil\fcharset238\fprq2 PalmSprings CE;}{\f1741\fnil\fcharset238\fprq2 Paradise CE;}{\f1747\fnil\fcharset238\fprq2 Paragon CE;}{\f1753\fnil\fcharset238\fprq2 PenguinLight CE;}
{\f1759\fnil\fcharset238\fprq2 Penguin CE;}{\f1765\fnil\fcharset238\fprq2 Pepper CE;}{\f1771\fnil\fcharset238\fprq2 Pipeline CE;}{\f1777\fnil\fcharset238\fprq2 Playwright CE;}{\f1789\fnil\fcharset238\fprq2 PowerLine CE;}
{\f1795\fnil\fcharset238\fprq2 President CE;}{\f1801\fnil\fcharset238\fprq2 Quantum CE;}{\f1807\fnil\fcharset238\fprq2 Renfrew CE;}{\f1825\fnil\fcharset238\fprq2 Scott CE;}{\f1831\fnil\fcharset238\fprq2 Scribe CE;}
{\f1837\fnil\fcharset238\fprq2 Shogun CE;}{\f1843\fnil\fcharset238\fprq2 Switzerland CE;}{\f1849\fnil\fcharset238\fprq2 SwitzerlandBlack CE;}{\f1855\fnil\fcharset238\fprq2 SwitzerlandCondBlack CE;}{\f1861\fnil\fcharset238\fprq2 SwitzerlandCondensed CE;}
{\f1867\fnil\fcharset238\fprq2 SwitzerlandCondLight CE;}{\f1873\fnil\fcharset238\fprq2 SwitzerlandInserat CE;}{\f1879\fnil\fcharset238\fprq2 SwitzerlandLight CE;}{\f1885\fnil\fcharset238\fprq2 SwitzerlandNarrow CE;}
{\f1891\fnil\fcharset238\fprq2 Technical CE;}{\f1897\fnil\fcharset238\fprq2 ThunderBay CE;}{\f1903\fnil\fcharset238\fprq2 Timpani CE;}{\f1909\fnil\fcharset238\fprq2 TimpaniHeavy CE;}{\f1915\fnil\fcharset238\fprq2 Toronto CE;}
{\f1921\fnil\fcharset238\fprq2 Trafalgar CE;}{\f1927\fnil\fcharset238\fprq2 Umbrella CE;}{\f1933\fnil\fcharset238\fprq2 Unicorn CE;}{\f1939\fnil\fcharset238\fprq2 Uptown CE;}{\f1945\fnil\fcharset238\fprq2 USABlack CE;}
{\f1951\fnil\fcharset238\fprq2 USALight CE;}{\f1957\fnil\fcharset238\fprq2 Viking CE;}{\f1963\fnil\fcharset238\fprq2 Vivienne CE;}{\f1969\fnil\fcharset238\fprq2 Vogue CE;}{\f1976\froman\fcharset204\fprq0 Wingdings 2 Cyr;}
{\f1980\froman\fcharset186\fprq0 Wingdings 2 Baltic;}}{\colortbl;\red0\green0\blue0;\red0\green0\blue255;\red0\green255\blue255;\red0\green255\blue0;\red255\green0\blue255;\red255\green0\blue0;\red255\green255\blue0;\red255\green255\blue255;
\red0\green0\blue128;\red0\green128\blue128;\red0\green128\blue0;\red128\green0\blue128;\red128\green0\blue0;\red128\green128\blue0;\red128\green128\blue128;\red192\green192\blue192;}{\stylesheet{\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid
\snext0 Normal;}{\s1\qj\fi708\li4248\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f134\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 1;}{\s2\qj\fi567\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f134\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 2;}{
\s3\qc\fi567\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f134\fs96\expnd8\expndtw40\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 3;}{\s4\fi567\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\f134\fs96\expnd8\expndtw40\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 4;}{
\s5\qc\keepn\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \b\scaps\f134\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext0 heading 5;}{\*\cs10 \additive Default Paragraph Font;}{\s15\qj\sl360\slmult1\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f2\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext15
Body Text;}{\s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext16 footnote text;}{\*\cs17 \additive \super \sbasedon10 footnote reference;}{\s18\nowidctlpar\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\adjustright \fs20\lang1029\cgrid
\sbasedon0 \snext18 footer;}{\*\cs19 \additive \sbasedon10 page number;}{\s20\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \cbpat9 \f15\fs20\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext20 Document Map;}{\s21\sb100\sa100\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \cf1\lang1029\cgrid
\sbasedon0 \snext21 Norm\'e1ln\'ed (s\'ed\'9d WWW);}{\s22\nowidctlpar\widctlpar\tx916\tx1832\tx2748\tx3664\tx4580\tx5496\tx6412\tx7328\tx8244\tx9160\tx10076\tx10992\tx11908\tx12824\tx13740\tx14656\adjustright \fs20\cf8\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext22
Form\'e1tovan\'fd v HTML;}{\s23\nowidctlpar\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\adjustright \fs20\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext23 header;}{\s24\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid \sbasedon0 \snext24 Body Text 2;}
{\*\cs25 \additive \i \sbasedon10 Cit\'e1t HTML;}}{\*\listtable{\list\listtemplateid971955990{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\'00;}{\levelnumbers\'01;}\fbias0 \fi-405\li405\jclisttab\tx405 }
{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'03\'00.\'01;}{\levelnumbers\'01\'03;}\fbias0 \fi-720\li720\jclisttab\tx720 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0
{\leveltext\'05\'00.\'01.\'02;}{\levelnumbers\'01\'03\'05;}\fbias0 \fi-1080\li1080\jclisttab\tx1080 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'07\'00.\'01.\'02.\'03;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07;}
\fbias0 \fi-1080\li1080\jclisttab\tx1080 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'09\'00.\'01.\'02.\'03.\'04;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09;}\fbias0 \fi-1440\li1440\jclisttab\tx1440 }{\listlevel
\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0b\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b;}\fbias0 \fi-1800\li1800\jclisttab\tx1800 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0
\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0d\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d;}\fbias0 \fi-2160\li2160\jclisttab\tx2160 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0
\levelindent0{\leveltext\'0f\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f;}\fbias0 \fi-2160\li2160\jclisttab\tx2160 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext
\'11\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07.\'08;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f\'11;}\fbias0 \fi-2520\li2520\jclisttab\tx2520 }{\listname ;}\listid287011487}{\list\listtemplateid755262776{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0
\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\'00;}{\levelnumbers\'01;}\fbias0 \fi-360\li360\jclisttab\tx360 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'03\'00.\'01;}{\levelnumbers\'01\'03;}
\fbias0 \fi-360\li360\jclisttab\tx360 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'05\'00.\'01.\'02;}{\levelnumbers\'01\'03\'05;}\fbias0 \fi-720\li720\jclisttab\tx720 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0
\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'07\'00.\'01.\'02.\'03;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07;}\fbias0 \fi-1080\li1080\jclisttab\tx1080 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext
\'09\'00.\'01.\'02.\'03.\'04;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09;}\fbias0 \fi-1080\li1080\jclisttab\tx1080 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0b\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05;}{\levelnumbers
\'01\'03\'05\'07\'09\'0b;}\fbias0 \fi-1440\li1440\jclisttab\tx1440 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0d\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d;}\fbias0
\fi-1440\li1440\jclisttab\tx1440 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0f\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f;}\fbias0 \fi-1800\li1800
\jclisttab\tx1800 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'11\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07.\'08;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f\'11;}\fbias0 \fi-1800\li1800\jclisttab\tx1800
}{\listname ;}\listid655568021}{\list\listtemplateid-1262979188{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\'00;}{\levelnumbers\'01;}\fbias0 \fi-360\li360\jclisttab\tx360 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0
\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'03\'00.\'01;}{\levelnumbers\'01\'03;}\fbias0 \fi-360\li927\jclisttab\tx927 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext
\'05\'00.\'01.\'02;}{\levelnumbers\'01\'03\'05;}\fbias0 \fi-720\li1854\jclisttab\tx1854 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'07\'00.\'01.\'02.\'03;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07;}\fbias0
\fi-1080\li2781\jclisttab\tx2781 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'09\'00.\'01.\'02.\'03.\'04;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09;}\fbias0 \fi-1080\li3348\jclisttab\tx3348 }{\listlevel
\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0b\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b;}\fbias0 \fi-1440\li4275\jclisttab\tx4275 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0
\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0d\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d;}\fbias0 \fi-1440\li4842\jclisttab\tx4842 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0
\levelindent0{\leveltext\'0f\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f;}\fbias0 \fi-1800\li5769\jclisttab\tx5769 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext
\'11\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07.\'08;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f\'11;}\fbias0 \fi-1800\li6336\jclisttab\tx6336 }{\listname ;}\listid1232083130}{\list\listtemplateid-1983896218{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0
\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\'00;}{\levelnumbers\'01;}\fbias0 \fi-360\li360\jclisttab\tx360 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'03\'00.\'01;}{\levelnumbers\'01\'03;}
\fbias0 \fi-360\li360\jclisttab\tx360 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'05\'00.\'01.\'02;}{\levelnumbers\'01\'03\'05;}\fbias0 \fi-720\li720\jclisttab\tx720 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0
\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'07\'00.\'01.\'02.\'03;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07;}\fbias0 \fi-1080\li1080\jclisttab\tx1080 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext
\'09\'00.\'01.\'02.\'03.\'04;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09;}\fbias0 \fi-1080\li1080\jclisttab\tx1080 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0b\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05;}{\levelnumbers
\'01\'03\'05\'07\'09\'0b;}\fbias0 \fi-1440\li1440\jclisttab\tx1440 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0d\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d;}\fbias0
\fi-1440\li1440\jclisttab\tx1440 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0f\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f;}\fbias0 \fi-1800\li1800
\jclisttab\tx1800 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'11\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07.\'08;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f\'11;}\fbias0 \fi-1800\li1800\jclisttab\tx1800
}{\listname ;}\listid1469474277}{\list\listtemplateid-252654272{\listlevel\levelnfc23\leveljc0\levelfollow0\levelstartat0\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01-;}{\levelnumbers;}\fbias0 \fi-360\li927\jclisttab\tx927 }{\listlevel\levelnfc23\leveljc0
\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01o;}{\levelnumbers;}\f2\fbias0 \fi-360\li1647\jclisttab\tx1647 }{\listlevel\levelnfc23\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\u-3929 ?;}{\levelnumbers;}
\f14\fbias0 \fi-360\li2367\jclisttab\tx2367 }{\listlevel\levelnfc23\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\u-3913 ?;}{\levelnumbers;}\f3\fbias0 \fi-360\li3087\jclisttab\tx3087 }{\listlevel\levelnfc23\leveljc0
\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01o;}{\levelnumbers;}\f2\fbias0 \fi-360\li3807\jclisttab\tx3807 }{\listlevel\levelnfc23\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\u-3929 ?;}{\levelnumbers;}
\f14\fbias0 \fi-360\li4527\jclisttab\tx4527 }{\listlevel\levelnfc23\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\u-3913 ?;}{\levelnumbers;}\f3\fbias0 \fi-360\li5247\jclisttab\tx5247 }{\listlevel\levelnfc23\leveljc0
\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01o;}{\levelnumbers;}\f2\fbias0 \fi-360\li5967\jclisttab\tx5967 }{\listlevel\levelnfc23\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\u-3929 ?;}{\levelnumbers;}
\f14\fbias0 \fi-360\li6687\jclisttab\tx6687 }{\listname ;}\listid1492067057}{\list\listtemplateid1296434284{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'01\'00;}{\levelnumbers\'01;}\fbias0 \fi-360\li360
\jclisttab\tx360 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat2\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'03\'00.\'01;}{\levelnumbers\'01\'03;}\fbias0 \fi-360\li927\jclisttab\tx927 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1
\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'05\'00.\'01.\'02;}{\levelnumbers\'01\'03\'05;}\fbias0 \fi-720\li1854\jclisttab\tx1854 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext
\'07\'00.\'01.\'02.\'03;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07;}\fbias0 \fi-1080\li2781\jclisttab\tx2781 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'09\'00.\'01.\'02.\'03.\'04;}{\levelnumbers
\'01\'03\'05\'07\'09;}\fbias0 \fi-1080\li3348\jclisttab\tx3348 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0b\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b;}\fbias0 \fi-1440\li4275
\jclisttab\tx4275 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0d\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d;}\fbias0 \fi-1440\li4842\jclisttab\tx4842 }{\listlevel
\levelnfc0\leveljc0\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'0f\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f;}\fbias0 \fi-1800\li5769\jclisttab\tx5769 }{\listlevel\levelnfc0\leveljc0
\levelfollow0\levelstartat1\levelspace0\levelindent0{\leveltext\'11\'00.\'01.\'02.\'03.\'04.\'05.\'06.\'07.\'08;}{\levelnumbers\'01\'03\'05\'07\'09\'0b\'0d\'0f\'11;}\fbias0 \fi-1800\li6336\jclisttab\tx6336 }{\listname ;}\listid1555117884}}
{\*\listoverridetable{\listoverride\listid655568021\listoverridecount0\ls1}{\listoverride\listid1492067057\listoverridecount0\ls2}{\listoverride\listid1469474277\listoverridecount0\ls3}{\listoverride\listid287011487\listoverridecount0\ls4}
{\listoverride\listid1232083130\listoverridecount0\ls5}{\listoverride\listid1555117884\listoverridecount0\ls6}}{\info{\title Z jamky v dobr\'e9m p\'edsku d\'ectsk\'e9 du\'9ae}{\author lenka}{\operator Radek S\'e1rk\'f6zi}
{\creatim\yr2001\mo10\dy13\hr18\min22}{\revtim\yr2001\mo10\dy13\hr18\min22}{\printim\yr2001\mo4\dy17\hr20\min39}{\version2}{\edmins1}{\nofpages32}{\nofwords14791}{\nofchars84314}{\*\company tgsc}{\nofcharsws103543}{\vern73}}
\paperw11906\paperh16838\margl1418\margr1418\margt1418\margb1418 \deftab708\widowctrl\ftnbj\aenddoc\hyphhotz425\noxlattoyen\expshrtn\noultrlspc\dntblnsbdb\nospaceforul\formshade\viewkind4\viewscale130\pgbrdrhead\pgbrdrfoot \fet0\sectd
\linex0\headery709\footery709\colsx709\endnhere\titlepg\sectdefaultcl {\footer \pard\plain \s18\nowidctlpar\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\pvpara\phmrg\posxr\posy0\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\field{\*\fldinst {\cs19 PAGE }}{\fldrslt {
\cs19\lang1024 4}}}{\cs19
\par }\pard \s18\ri360\nowidctlpar\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\adjustright {
\par }}{\*\pnseclvl1\pnucrm\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxta .}}{\*\pnseclvl2\pnucltr\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxta .}}{\*\pnseclvl3\pndec\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxta .}}{\*\pnseclvl4\pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxta )}}
{\*\pnseclvl5\pndec\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl6\pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl7\pnlcrm\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl8
\pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl9\pnlcrm\pnstart1\pnindent720\pnhang{\pntxtb (}{\pntxta )}}\pard\plain \s3\qc\fi567\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel2\adjustright \b\f134\fs96\expnd8\expndtw40\lang1029\cgrid {
\f283\fs28\ul Mgr. Lenka Koc\'e1nov\'e1: P\'eds\'f2ov\'e9 texty Josefa Kainara
\par }\pard\plain \s4\keepn\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel3\adjustright \b\f134\fs96\expnd8\expndtw40\lang1029\cgrid {\f0\fs20
\par }\pard\plain \qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {
\par }\pard\plain \s24\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\b\f0\fs20\ul Obsah
\par }{\f0\fs20
\par }{\b\f0\fs20 \sect }\sectd \sbknone\linex0\headery709\footery709\cols2\colsx709\endnhere\titlepg\colno1\colw4180\colsr709\colno2\colw4180\sectdefaultcl \pard\plain \s24\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\b\f0\fs20
\'davod
\par }\pard\plain \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f2\lang1029\cgrid {\b\f0\fs20
\par 1. Kainarova cesta k\~blues
\par }\pard\plain \s24\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\b\f0\fs20 \'85a jej\'ed meandry
\par }\pard\plain \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f2\lang1029\cgrid {\f0\fs20
\par {\listtext\pard\plain\s15 \f283\fs20\cgrid \hich\af283\dbch\af0\loch\f283 1.1\tab}}\pard \s15\qj\fi-360\li927\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx927\ls5\ilvl1\adjustright {\f283\fs20 Kainar p\'f8edv\'e1le\'e8n\'fd
\par }\pard\plain \s24\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx360\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\f283\fs20 \tab D\'ectstv\'ed, dosp\'edv\'e1n\'ed; setk\'e1v\'e1n\'ed a m\'edjen\'ed
\par }\pard\plain \s15\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f2\lang1029\cgrid {\f0\fs20
\par {\listtext\pard\plain\s15 \f283\fs20\cgrid \hich\af283\dbch\af0\loch\f283 1.2\tab}}\pard \s15\qj\fi-360\li927\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx927\ls6\ilvl1\adjustright {\f283\fs20 Kainar let \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch
\par }\pard \s15\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx0\jclisttab\tx360\adjustright {\f0\fs20 \tab V\'e1lka, Skupina 42
\par
\par {\listtext\pard\plain\s15 \fs20\cgrid \hich\af0\dbch\af0\loch\f0 1.3\tab}}\pard \s15\qj\fi-360\li927\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx927\ls6\ilvl1\adjustright {\f0\fs20 Kainar let pades\'e1t\'fdch
\par }\pard \s15\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx360\adjustright {\f0\fs20 \tab Z\'e1kruta s\~dobr\'fdm koncem
\par
\par {\listtext\pard\plain\s15 \fs20\cgrid \hich\af0\dbch\af0\loch\f0 1.4\tab}}\pard \s15\qj\fi-360\li927\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx927\ls6\ilvl1\adjustright {\f0\fs20 \'8aedes\'e1t\'e1 l\'e9ta
\par }\pard\plain \s24\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx360\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\f0\fs20 \tab Posledn\'ed n\'e1vrat
\par }\pard\plain \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f2\lang1029\cgrid {\f0\fs20
\par }{\b\f283\fs20 2. Blues, jazz, p\'eds\'f2ov\'fd text
\par }\pard \s15\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 \'85 mal\'fd exkurz do d\'ecjin jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby
\par }\pard\plain \s24\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\f0\fs20
\par }\pard \s24\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright {\f0\fs20 2.1 Fenom\'e9n blues, blues a jazz, jazz (and) poetry
\par
\par }\pard\plain \s15\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f2\lang1029\cgrid {\f0\fs20 2.2 Jazz po evropsku
\par }\pard\plain \s24\qj\fi141\li567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\f283\fs20 \'85 a po \'e8esku
\par }{\f0\fs20
\par }\pard \s24\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright {\f0\fs20 2.3 Specifika bluesov\'e9ho textu
\par
\par }{\f283\fs20 2.4 P\'eds\'f2ov\'fd te}{\f0\fs20 xt
\par }\pard \s24\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright {\f0\fs20
\par }{\b\f283\fs20 3. Kainarova blues a ostatn\'ed p\'eds\'f2ov\'e9 texty
\par }\pard\plain \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \cf1\lang1029\cgrid {\fs20
\par }\pard \s21\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 3.1 \'8e\'e1nrov\'fd rozptyl Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9
\par }{\fs20
\par 3.2 Kainar a blues
\par
\par }{\f283\fs20 3.2.1 Kainarovy p\'eds\'f2ov\'e9 texty k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu
\par }\pard \s21\fi-1\li1276\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }\pard \s21\fi-1\li993\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 3.2.1.1 K\~form\'e1ln\'edm aspekt\'f9m Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 ze t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t}{\fs20 \'fdch let;
\par }{\f283\fs20 pokus o popis \ldblquote tv\'f9r\'e8\'ed metody\rdblquote
\par }\pard\plain \s24\qj\fi-1\li993\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 3.2.1.2 Bluesov\'e9 motivy v\~Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch textech
\par }{\f0\fs20
\par L\'e1ska
\par \tab
\par Voda
\par \tab
\par Slunce
\par
\par }{\f283\fs20 \'c8ern\'ed a b\'edl\'ed
\par }{\f0\fs20
\par Motivy souvisej\'edc\'ed s\~hudbou
\par
\par }\pard\plain \s21\qj\fi141\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \cf1\lang1029\cgrid {\fs20 3.2.2 Moje blues
\par }\pard\plain \s24\qj\fi141\li567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\f0\fs20 Kainarovo b\'e1snick\'e9 blues
\par
\par }\pard\plain \s21\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \cf1\lang1029\cgrid {\fs20 3.3 Kainar a rock
\par }{\f283\fs20 M\'ecsto Er, Ku\'f8e v\~hodink\'e1ch
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs20 Z\'e1v}{\b\f283\fs20 \'ecr
\par }\pard\plain \s24\qj\fi141\li567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\f0\fs20
\par }\pard \s24\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright {\f0\fs20 Bibliografie
\par }{\b\f0\fs20 \sect }\sectd \sbknone\linex0\headery709\footery709\colsx709\endnhere\titlepg\sectdefaultcl \pard\plain \s24\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\b\f0\fs20
\par }{\b\f0\fs20\ul \'davod
\par }\pard \s24\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright {\f0\fs20
\par }\pard\plain \qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\f283 Sb\'edrky b\'e1sn\'ed vych\'e1zej\'ed dnes v\~pom\'ecrn\'ec mal\'fdch n\'e1kladech. Navykli jsme si vn\'edmat poezii jako cosi exkluz\'edvn\'edho, co nelze
\'e8\'edst cestou z pr\'e1ce v\~metru.
\par Popul\'e1rn\'ed hudbu vn\'edm\'e1me jinak: nej\'e8ast\'ecji jako kulisu. Neodmyslitelnou sou\'e8\'e1st\'ed p\'edsn\'ec je p\'eds\'f2ov\'fd text. Vn\'edmaj\'ed jej i ti, kdo poezii ne\'e8tou. Pro\'e8 nem\'e1 p\'eds\'f2ov\'fd
text onu exkluzivitu poezie? Existuj\'ed n\'ecjak\'e9 v\'fdznamn\'e9 rysy, kter\'e9 odli\'9auj\'ed b\'e1se\'f2 od p\'eds\'f2ov\'e9ho textu?
\par }\pard\plain \s24\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \f134\lang1029\cgrid {\f283\fs20 Ocitne-li se p\'eds\'f2ov\'fd text v\~sousedstv\'ed b\'e1sn\'ed, p\'f9sob\'ed pon\'eckud chud\'ec. Uplatn\'edme-li na n\'ecj krit\'e9ria stejn\'e1
jako na poezii, vyk\'e1\'9ee mnoho nedostatk\'f9. Je tedy p\'eds\'f2ov\'fd text pouze chud\'fdm p\'f8\'edbuzn\'fdm b\'e1sn\'ec?
\par }\pard\plain \qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\f283 Josef Kainar psal b\'e1sn\'ec i p\'eds\'f2ov\'e9 texty. Mezi t\'ecmito dv\'ecma oblastmi jeho tvorby nen\'ed hlubok\'e1 propast, ale n\'eckter\'e9 z\'e1
kladn\'ed odli\'9anosti tu najdeme. Nebo\'9d Josef Kainar v\'ecd\'ecl, jak a pro\'e8 se li\'9a\'ed b\'e1se\'f2 od p\'eds\'f2ov\'e9ho textu.
\par Nen\'ed m\'fdm c\'edlem rozsoudit spor zast\'e1nc\'f9 teorie, \'9ee p\'eds\'f2ov\'fd text do poezie pat\'f8\'ed, se stoupenci n\'e1zoru protich\'f9dn\'e9ho. Chci sp\'ed\'9ae nazna\'e8it, co to vlastn\'ec p\'eds\'f2ov\'fd text je. Jak vypad\'e1. K\~\'e8
emu slou\'9e\'ed. Z\~v\'fd\'9ae uveden\'fdch d\'f9vod\'f9 vybrala jsem si Josefa Kainara \endash i proto, \'9ee ve t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch letech psal texty na hudbu bluesovou a jazzovou, kde m\'f9\'9eeme srovn\'e1vat jeho texty s\~
origin\'e1ly, proto, \'9ee bluesov\'e1 inspirace pronikla i do jeho t}{v}{\f283 orby b\'e1snick\'e9, proto, \'9ee si k\~n\'eckter\'fdm sv\'fdm text\'f9m s\'e1m napsal i hudbu, proto, \'9ee \'e8etn\'e9 jeho b\'e1sn\'ec byly zhudebn\'ecny (a st\'e1
le jsou zhudeb\'f2ov\'e1ny) i hudebn\'edky folkov\'fdmi, rockov\'fdmi a trouf\'e1m si (bez velk\'e9ho rizika) tvrdit, \'9ee Kainarovy texty zn\'e1 mnohem v\'edce lid}{\'ed}{\f283 , ne\'9e kolik je \'e8ten\'e1\'f8\'f9 jeho poezie.
\par Sna\'9e\'edm se naj\'edt adekv\'e1tn\'ed cestu, p\'f8\'edstup k\~p\'eds\'f2ov\'e9mu textu reflektuj\'edc\'ed jeho koexistenci s\~hudebn\'ed slo\'9ekou, odli\'9anou percepci danou pr\'f9b\'echem p\'edsn\'ec v\~\'e8ase a dal\'9a\'ed rysy p\'eds\'f2ov\'e9
ho textu z\~t\'ecchto fakt\'f9 vypl\'fdvaj\'edc\'ed. M\'fdm c\'edlem je dok\'e1zat, \'9ee p\'eds\'f2ov\'fd text m\'e1 sv\'e1 specifika, je\'9e jej odli\'9auj\'ed od b\'e1sn\'ec, a proto mus\'edme k\~ti\'9at\'ecn\'e9mu p\'eds\'f2ov\'e9mu textu p\'f8
istupovat jinak.
\par Josef Kainar m\'ecl k\~hudb\'ec bl\'edzko u\'9e odmala, dokonce cht\'ecl studovat na konzervato\'f8i \endash to se mu ale nikdy nesplnilo. P\'f8esto u\'9e na gymn\'e1ziu hr\'e1l v\~n\'eckolika mal\'fdch skupin\'e1ch a za v\'e1lky hr\'e1l profe-sion\'e1
ln\'ec v\~Dole\'9ealov\'ec orchestru. L\'e1ska k\~hudb\'ec projevuje se v\~jeho d\'edle nejen frekventovan\'fdmi motivy s\~hudbou souvisej\'edc\'edmi, ale i t\'edm, \'9ee soub\'ec\'9en\'ec s\~poezi\'ed psal neust\'e1le i p\'eds\'f2ov\'e9 te}{xty.
\par }{\f283 Obecn\'ec se mluv\'ed o Kainarov\'ec inspiraci blues. Jeho texta\'f8sk\'fd z\'e1b\'ecr v\'9aak byl mnohem \'9air\'9a\'ed (filmov\'e9 a divadeln\'ed p\'edsn\'ec, \'9aansony, ohlasy renesan\'e8n\'edch p\'edsn\'ed, parafr\'e1ze lidov\'fdch p\'edsn
\'ed, v\~pades\'e1t\'fdch letech i p\'edsn\'ec agita\'e8n\'ed\'85) a bluesov\'fdch text\'f9 napsal vlastn\'ec jen n\'eckolik. Z\'e1kladn\'ed pocity blues mu v\'9aak nepochybn\'ec byly bl\'edzk\'e9.
\par Z\~Kainarova setk\'e1n\'ed s\~blues vze\'9ael osobit\'fd tvar, kter\'fd nad\'e1le formuj\'ed dal\'9a\'ed a dal\'9a\'ed hudebn\'edci a interpreti, je\'9e nach\'e1zej\'ed v\~jeho d\'edle b\'e1snick\'e9m i texta\'f8sk\'e9m hodnoty, jimi\'9e stoj\'ed
za to se za}{b\'fdvat.
\par }{\i
\par }{\i\f283 Z\~jamky v\~dobr\'e9m p\'edsku d\'ectsk\'e9 du\'9ae
\par }\pard \qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i prohlubujeme se
\par }{\i\f283 a\'9e k\~hrobu.
\par To je osud \'e8lov\'ecka,
\par le\'e8 to je taky v\'9ae.
\par Ne, nezem\'f8els.
\par }{\i Tys vyhl\'e9dl jen z\~okna do noci,
\par }{\i\f283 je\'9e vy\'e8k\'e1vala r\'e1na,
\par }{\i klidn\'e1 jak tv\'e9 ruce.
\par }{\i\f283 Hle, kl\'ed\'e8 sv\'ecdom\'ed hara\'9a\'ed
\par }{\i a otv\'edr\'e1 se br\'e1na.
\par Spravedliv\'fd bude soudit dobu.
\par
\par }{\i\f283 Z\'e1van v\'ectru p\'f8ejde, les nedo\'9aum\'ed.
\par }{\i A b\'e1sn\'edk zp\'edv\'e1,
\par jak nejl\'e9pe um\'ed,
\par }{\i\f283 \'9ee se snad zapom\'edn\'e1
\par }{\i ode dne ke dni
\par a do smrti.
\par Ale nezapom\'edn\'e1 se
\par }{\i\f283 Nav\'9edy.
\par }{\i
\par }{\i\f283 (Epitaf, P\'f8\'edb\'echy a men\'9a\'ed b\'e1sn\'ec)
\par }{
\par }\pard\plain \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \f2\lang1029\cgrid {\i\f0\fs20
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\outlinelevel0\adjustright {\b\f0\fs20 1. Kainarova cesta k\~blues
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20 \'85a jej\'ed meandry
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20
\par }{\i\f0\fs20
\par Z\~jamky v\~dobr\'e9m p}{\i\f283\fs20 \'edsku d\'ectsk\'e9 du\'9ae / prohlubujeme se / a\'9e k\~hrobu\'85}{\f283\fs20 Hloub\'edme se a rosteme ud\'e1lostmi a setk\'e1n\'edmi, stejn\'ec tak i b\'e1sn\'edk. A b\'e1se\'f2 je v\'fdrazem b\'e1sn\'ed
ka, jeho celistv\'e9 osobnosti reflektovan\'e9 v\~dan\'e9m okam\'9eiku, zachycuje jej\'ed ur\'e8it\'fd stav.
\par Proto bude prvn\'ed kapitola v\'ecnov\'e1na nejd\'f9le\'9eit\'ecj\'9a\'edm ud\'e1lostem Kainarova \'9eivota, kter\'e9 ovlivnily jeho b\'e1snickou cestu. B\'e1snickou cestu sm\'ecrovanou osudem v\~lec\'e8ems p\'f8\'edmo\'e8a\'f8e, v\~mnoh\'e9m klikat\'ec
. Cestu plnou meandr\'f9 a slep\'fdch ramen, p\'f8esto v\'9aak ve sv\'e9m v\'fdsledku sklenutou v\~oblouk.
\par }{\f0\fs20
\par {\listtext\pard\plain\s15 \b\f283\fs20\cgrid \hich\af283\dbch\af0\loch\f283 1.1\tab}}\pard \s15\qj\fi-720\li720\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx720\ls4\ilvl1\adjustright {\b\f283\fs20 Kainar p\'f8edv\'e1le\'e8n\'fd
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx0\outlinelevel0\adjustright {\b\f283\fs20 D\'ectstv\'ed, dosp\'edv\'e1n\'ed; setk\'e1v\'e1n\'ed a m\'edjen\'ed}{\b\i\f0\fs20
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 V\~jedin\'e9 br\'e1zd\'ec v\~nekone\'e8n\'e9m ver\'9ai
\par \'9eivot bez r\'fdm\'f9 tak hlu\'9ae vyzn\'edv\'e1
\par }{\i\f0\fs20 zlomen\'fdm r\'e1dlem or\'e1 do \'fapadu
\par }{\i\f283\fs20 se zav\'e1zan\'fdma o\'e8ima
\par }{\i\f0\fs20
\par (Zlomen\'fdm r\'e1dlem, Tul\'e1k sp\'ed na louce)
\par }{\b\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Josef Kainar se narodil 29. \'e8ervna 1917 v\~P\'f8erov\'ec. Tat\'ednek, d\'ecde\'e8ek i str\'fdc pracovali u \'9eeleznice \endash a tento motiv je p\'f8\'edzna\'e8n\'fd pro celou Kainarovu tvorbu. Maminka zase m\'ecla p\'ecveck\'e9
ambice; do rodiny p\'f8ivedla v\'f8el\'fd vztah k\~hudb\'ec, u Kainar\'f9 se pravideln\'ec sch\'e1zela hudebn\'ed spole\'e8nost a muzic\'edrovalo se. Kain}{\f0\fs20 a}{\f283\fs20 rova star\'9a\'ed sestra Irena hr\'e1la na klav\'edr, Kainar u\'9e od d\'ec
tsk\'fdch let na housle, pozd\'ecji na kytaru \endash nejprve v\~r\'f9zn\'fdch studentsk\'fdch uskupen\'edch (u\'9e v tercii dal se spolu\'9e\'e1ky dohromady mal\'fd tango-orchestr, ke konci sv\'fdch studi\'ed na p\'f8erovsk\'e9m gymn\'e1ziu hr\'e1l se }
{\f0\fs20 t}{\f283\fs20 \'f8emi spolu\'9e\'e1ky v kapele, kter\'e1 vystupovala i na z\'e1bav\'e1ch a p\'f8i podobn\'fdch p\'f8\'edle\'9eitostech\'85), b\'echem v\'e1lky hr\'e1l profesion\'e1ln\'ec v\~Dole\'9ealov\'ec orchestru.}{\cs17\f0\fs20\super
\chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Kainar, J.: Bl\'e1zn\'f9v kab\'e1t. Praha 1972, s. 24.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Kainarovo d\'ectstv\'ed v\'9aak nelze vid\'ect p\'f8\'edli\'9a idylicky. Kdy\'9e mu bylo deset let, rodi\'e8e se rozvedli. Kainar z\'f9stal s\~otcem, odst\'echovali se pak do Olomouce \endash a zdaleka to nebylo Kainarovo posledn\'ed st\'ec
hov\'e1n\'ed. Ut\'edkal z\~domova, v\~necel\'fdch sedmn\'e1cti se pokusil o sebevra\'9edu (bub\'ednkov\'fd revolver m\'ecl p\'f9j\'e8en\'fd od kolegy z\~kapely) \endash patrn\'ec z\~ne\'9a\'9dastn\'e9 l\'e1sky.
\par }{\f0\fs20 Coby student nebyl K}{\f283\fs20 ainar rozhodn\'ec nijak excelentn\'ed, u\'9e v\~prim\'ec m\'ecl dvacet neomluven\'fdch hodin, kvartu a kvintu dokonce opakoval.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 detailn\'ed rozbor Kainarova prosp\'ecchu v\~Blahynka, M.: \'c8lov\'eck Kainar. Ostrava 1983.}}}{\f283\fs20 Nicm\'e9n\'ec ji\'9e v\~t\'e9to dob\'ec se zaj\'ed
mal o hudbu, o poezii a v\~polovin\'ec t\'f8ic\'e1t\'fdch let za\'e8al patrn\'ec ps\'e1t sv\'e9 prvn\'ed ver\'9ae a soub\'ec\'9en\'ec s\~nimi i p\'eds\'f2ov\'e9 texty. Nepochybn\'ec vn\'edmal zjeven\'ed jazzu, by\'9d zdej\'9a\'ed pov\'ecdom\'ed
o jazzu bylo zat\'edm dosti kus\'e9 a povrchn\'ed. P\'f8esto tu vzniklo n\'eckolik orchestr\'f9, kter\'e9 se pokou\'9aely jazz hr\'e1t: Burian\'f9v orchestr, orchestry R.\~A. Dvorsk\'e9ho, Je\'9ek\'f9v orchestr\'85
\par Nepochybn\'ec vn\'edmal i situaci \'e8esk\'e9 poezie, je\'9e se tehdy podle D\'ecjin \'e8esk\'e9 literatury nach\'e1zela v\~jednom ze sv\'fdch vrcholn\'fdch \'fadob\'ed.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 kolektiv autor\'f9: D\'ecjiny \'e8esk\'e9 li}{teratury IV. Praha 1995, s. 361 \endash 375.}}}{\f283\fs20 Na p\'f8elomu 20. a 30. let doch\'e1z\'ed k\~
revizi poetismu. Avantgardn\'ed linie nal\'e9z\'e1 sv\'f9j v\'fdraz v\~surrealismu, protich\'f9dn\'fd p\'f8\'edstup p\'f8edstavuje existencionalismus a hermetismus (poezie \'e8asu a ticha). Na po\'e8\'e1tku 30. let vyd\'e1v\'e1 n\'eckolik b\'e1sn\'edk\'f9
sb\'edrky, jejich\'9e p\'f8evl\'e1daj\'edc\'edm motivem je smrt (Kainarovi tehdy velmi bl\'edzk\'fd Halas, Z\'e1vada, Zahradn\'ed\'e8ek, Holan) \endash v\'9audyp\'f8\'edtomnost tohoto motivu najdeme pozd\'ecji i u Kainara. \'c8es}{\f0\fs20 k}{
\f283\fs20 \'e1 lyrika sm\'ec\'f8uje k\~zobrazen\'ed relace \'9eivot \endash smrt.
\par P\'f8ed v\'e1lkou publikoval Kainar pouze \'e8asopisecky - ve Studentsk\'fdch listech a v\~Moravskoslezsk\'e9m den\'edku. Prost\'f8ed\'ed Studentsk\'fdch list\'f9 p\'f9sobilo jako jak\'fdsi katalyz\'e1tor studentsk\'e9 poezie, mlad\'ed auto\'f8i tu m\'ec
li mo\'9enost vystavit sv\'e9 ver\'9ae kritice n\'eckter\'fdch b\'e1sn\'edk\'f9 (nap\'f8. Halasov\'ec) a koleg\'f9. Kainar t\'e9to mo\'9enosti s\~chut\'ed vyu\'9eil (prvn\'ed publikovan\'e1 Kainarova b\'e1se\'f2, Pochod villonovc\'f9, zde vy\'9ala v\~kv
\'ectnu 1936, dal\'9a\'ed n\'e1sledovaly). Setkal se zde tak\'e9 s\~Hanu\'9aem Bonnem, p\'f8}{\f0\fs20 e}{\f283\fs20 s Bonna dostal se Kainar k\~Halasovi, n\'eckolikr\'e1t se ocitl i ve spole\'e8nosti Horov\'ec a Nezvalov\'ec. P\'f8ipome\'f2me v\'9a
estrannost Kainarovy osobnosti \endash Studentsk\'e9 listy otiskovaly nejen jeho b\'e1sn\'ec, ale i kresby. Pozd\'ecj\'9a\'ed doklady Kainarovy tvorby v\'fdtvarn\'e9 lze nal\'e9zt v}{\f0\fs20 \~}{\f283\fs20 materi\'e1lech o Skupin\'ec 42.}{
\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ zejm\'e9na Petrov\'e1, E. a kol.: Skupina 42. Praha 1998.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Vra\'9dme se v\'9aak k\~nevydan\'e9 prvotin\'ec Tul\'e1k sp\'ed na louce. U\'9e tady objev\'edme vliv p\'eds\'f2ov\'e9ho textu a jeho formy na Kainarovu b\'e1snickou tvorbu; u\'9e tady nalezneme v\'ect\'9ainu motiv\'f9, je\'9e jsou stejn\'ec
tak vlastn\'ed i Kainarovi pozdn\'edmu: smrt, nap\'ect\'ed mezi d\'ectstv\'edm a dosp\'eclost\'ed, mezi re\'e1lnou a snovou poetikou, mezi subjektivitou a smyslem pro smutek sv\'ecta\'85 P\'f8esto\'9ee n\'eckter\'e9 ver\'9ae byly ve sv\'e9m z\'e1kladu je
\'9at\'ec dost neur\'e8it\'e9 a abstraktn\'ed, v n\'e1m\'ectech rozb\'edhav\'e9, p\'f8esto\'9ee byly pon\'eckud p\'f8et\'ed\'9eeny nadbyte\'e8n\'fdm}{\f0\fs20 i}{\f283\fs20 epitety, u\'9e tehdy bylo jasn\'e9, \'9ee zraje nov\'e1 b\'e1snick\'e1 osobnost.}
{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Pohorsk\'fd, M.: P\'f8\'edb\'echy, osudy a m\'fdty. In: Kainar, J.: Vybran\'e9 spisy 1. Praha 1987, s. 427
\endash 431.}}}{\f0\fs20
\par
\par {\listtext\pard\plain\s15 \b\f283\fs20\cgrid \hich\af283\dbch\af0\loch\f283 1.2\tab}}\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx720\ls4\ilvl1\adjustright {\b\f283\fs20 Kainar let \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx0\adjustright {\b\f0\fs20 V\'e1lka, Skupina 42
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f0\fs20
\par
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f283\fs20 a j\'e1, jen\'9e tu z\'f9stal veps\'ed,
\par }{\i\f0\fs20 pr\'e1zdn\'fd, napospas t\'e9 skepsi,
\par kter\'e1 jak prst na n\'e1stroji
\par }{\i\f283\fs20 na mn\'ec lp\'ed a na mn\'ec stoj\'ed,
\par }{\i\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 neh\'fdb\'e1m se, nebo\'9d nem\'e1m
\par }{\i\f0\fs20 kam se hn}{\i\f283\fs20 out. Je odzvon\'ecno
\par Lazar\'f9m a Magdal\'e9n\'e1m,
\par }{\i\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 z\~hl\'edny ke mn\'ec do\'9e\'edv\'e1 to,
\par co jsem poh\'f8bil. A j\'e1 nem\'e1m
\par }{\i\f0\fs20 kam se hnout a kam se d\'e1t,
\par je bl\'e1to.
\par
\par }{\i\f283\fs20 (Posledn\'ed b\'e1se\'f2, Osudy)
\par }{\i\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Gymnazi\'e1ln\'ed studia nakonec Kainar roku 1938 \'fasp\'ec\'9an\'ec dokon\'e8il a k\~dal\'9a\'edmu studiu si vybral filozofickou fakultu v\~Praze \endash obor \'e8esk\'fd jazyk a francouz\'9atina. Jeho vysoko\'9akolsk\'e9 p\'f9soben\'ed v
\'9aak netrvalo dlouho, po zav\'f8en\'ed vysok\'fdch \'9akol v\~listopadu 1939 se vrac\'ed dom\'f9 (tentokr\'e1te je doma v\~\'d8epi\'9ati, kam se otec mezit\'edm p\'f8est\'echoval) a v\'ecren rodinn\'e9 tradici prac}{\f0\fs20 u}{\f283\fs20 je na \'9e
eleznici. Ne v\'9aak dlouho. V letech 1940 \endash 41 p\'f9sobil Kainar jako profesion\'e1ln\'ed kytarista Dole\'9ealova orchestru v\~ostravsk\'e9 kav\'e1rn\'ec Savoy. Po neshod\'ec odch\'e1z\'ed pracovat na pilu. V\~n\'e1sleduj\'edc\'edm roce v\'9aak op
\'ect p\'f8ij\'edm\'e1 anga\'9em\'e1 v\~orchestru \endash tentokr\'e1t i ja}{\f0\fs20 k}{\f283\fs20 o houslista. Do t\'e9to sez\'f3ny spad\'e1 jeho druh\'e9 texta\'f8sk\'e9 obdob\'ed. Pak se znovu poh\'e1dal a znovu ode\'9ael na pilu, kde z\'f9stal a\'9e
do konce v\'e1lky.
\par Po v\'e1lce cht\'ecl Kainar dokon\'e8it sv\'e1 vysoko\'9akolsk\'e1 studia - na univerzitu v\'9aak nenastoupil. Old\'f8ich Mikul\'e1\'9aek mu sehnal pr\'e1ci v\~Rovnosti, bydlel u Ivana Blatn\'e9ho a mimo jin\'e9 spolupracoval s\~Divadlem satiry \endash
na satirick\'e9m p\'e1smu Cirkus plechov\'fd (premi\'e9ra 1945, pod\'edlel se na hudb\'ec i textu), v\~listopadu 1945 m\'ecla premi\'e9ru Kainarova Akce Aibi\'9a, v\~roce 1949 hra Ubu se vrac\'ed ane}{\f0\fs20 b}{\f283\fs20 Dr\'9a\'9dky nebudou. V\~
novin\'e1ch Kainar nesnesl pravidelnou pracovn\'ed dobu, proto ode\'9ael na volnou nohu. Psal pro Lidov\'e9 noviny a Rovnost rozhl\'e1sky, fejetony, kreslil vtipy.
\par Osudy Kainarov\'fdch ver\'9a\'f9 v\~tomto obdob\'ed jsou velmi spletit\'e9. V\~Halasov\'ec edici Prvn\'ed kn\'ed\'9eky vy\'9ala Kainarova sb\'edrka P\'f8\'edb\'echy a men\'9a\'ed b\'e1sn\'ec, prvotina-neprvotina. B\'e1sn\'ec z\~let 1938 \endash
40 shrnul autor do sb\'edrky Dv\'f9r, kter\'e1 m\'ecla vyj\'edt v\~Melantrichu. Nejen\'9ee nevy\'9ala, ale v\'ect\'9aina rukopis\'f9 se tehdy ztratila \endash zbylo jen p\'e1r opis\'f9. N\'eckter\'e9 ver\'9ae pak Kai}{\f0\fs20 n}{\f283\fs20
ar publikoval v\~\'e8asopisech (Studentsk\'fd \'e8asopis, Moravskoslezsk\'fd den\'edk, Kritick\'fd m\'ecs\'ed\'e8n\'edk aj.), n\'ecco ve sborn\'edc\'edch (Jarn\'ed almanach b\'e1snick\'fd, 1940; sborn\'edk moravsk\'fdch autor\'f9 Pod\'e1n\'ed
ruky, 1943). Vedle toho psal mezi lety 1940 a 1943 b\'e1sn\'ec, posl\'e9ze za\'f8azen\'e9 d}{\f0\fs20 o}{\f283\fs20 sb\'edrky Osudy. Ty v\'9aak vy\'9aly a\'9e v\~roce 1947, p\'f8edch\'e1zeny sb\'edrkou mlad\'9a\'edch ver\'9a\'f9 \endash Nov\'fdmi m\'fd
ty (1946)\'85 V\'fdvoj Kainarovy tvorby v\'9aak m\'e1 svou logiku, budeme se tedy jednotliv\'fdmi d\'edly zab\'fdvat v\~po\'f8ad\'ed, ve kter\'e9m vznikaly, ne ve kter\'e9m byly vyd\'e1v\'e1ny.
\par }{\f0\fs20 Roku 1940 o}{\f283\fs20 bjevily se Kainarovy ver\'9ae v\~ji\'9e zm\'edn\'ecn\'e9m Jarn\'edm almanachu b\'e1snick\'e9m \endash a mimo jin\'fdch genera\'e8n\'edch souputn\'edk\'f9 publikoval tu i Ivan Blatn\'fd. V\~t\'e9m\'9ee roce p\'ed\'9a
e Kamil Bedn\'e1\'f8 svou sta\'9d Slovo k\~mlad\'fdm a Kainar vyd\'e1v\'e1 sb\'edrku P\'f8\'edb\'echy. Mlad\'ed auto\'f8i hledaj\'ed sv\'e1 v\'fdcho}{\f0\fs20 d}{\f283\fs20 iska. N\'eckte\'f8\'ed se p\'f8ikl\'e1n\'ecj\'ed k\~Bedn\'e1\'f8ovi a jeho teorii
\ldblquote nah\'e9ho \'e8lov\'ecka\rdblquote , jin\'ed k\~Jind\'f8ichu Chalupeck\'e9mu, jen\'9e sv\'e9 postul\'e1ty zformuloval ve stati Sv\'ect, v n\'ecm\'9e \'9eijeme.
\par Podle Chalupeck\'e9ho vede cesta z\~krize modern\'edho um\'ecn\'ed ne proti n\'ecmu, ale p\'f8es n\'ec. Po\'9eaduje obrat nebo n\'e1vrat ke skute\'e8nosti, mluv\'ed o pot\'f8eb\'ec p\'f8estat usilovat o um\'ecn\'ed, vymknout se z\~jeho z\'e1kon\'f9 a p
\'f8ilnout co nejt\'ecsn\'ecji ke skute\'e8nosti konkr\'e9tn\'edho \'e8lov\'ecka, k\~jeho v\'9aedn\'edmu civiln\'edmu \'9eivotu a k\~jeho modern\'edmu prost\'f8ed\'ed, j\'edm\'9e je v\~p\'f8ev\'e1\'9en\'e9 v\'ect\'9ain\'ec m\'ec}{\f0\fs20 s}{\f283\fs20
to. Zd\'f9raz\'f2uje prostotu jako jedin\'fd princip doposud v\~um\'ecn\'ed neakceptovan\'fd.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Pe\'9aat, Z.: Liter\'e1
rn\'ed skupina 42. In: Pe\'9aat, Z.; Petrov\'e1, E.: Skupina 42. Antologie. Brno 2000, s. 432 \endash 434.}}}{\f283\fs20 Z\~t\'ecchto idej\'ed vyv\'ecr\'e1 Skupina 42, kam pat\'f8il i Josef Kainar.
\par Jak se venkovan Kainar dostal ke Skupin\'ec 42? Pat\'f8\'ed tam v\'f9bec svou tvorbou? Vra\'9dme se na chv\'edli k\~P\'f8\'edb\'ech\'f9m a men\'9a\'edm b\'e1sn\'edm. Z\~P\'f8\'edb\'ech\'f9 vystupuje Kainar jako b\'e1sn\'edk rozekl\'e1n\'ed, p\'f8edm\'ec
tnosti, rozb\'edje\'e8 lyrick\'e9 melodie, ale tak\'e9 jako ten, kdo je\'9at\'ec pot\'f8ebuje v\'ec\'f8it v\~klid a spo\'e8inut\'ed (ty jsou v\'9aak u n\'echo \ldblquote rodu venkovsk\'e9ho\rdblquote ).}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Ko\'9em\'edn, Z.; Tr\'e1vn\'ed\'e8ek, J.: Na tvrd\'e9m lo\'9ei z\~ps\'edho v\'edna. Brno 1998, s. 29.}}}{\f0\fs20 Pro Kainara je charakteristick\'e1 jak\'e1
si drsnost, chlad, }{\f283\fs20 p\'f8esto v\'9aak zat\'edm c\'edt\'edme v\'fdchodisko. Tedy ani n\'e1znak z\'e1jmu o m\'ecsto a jeho obyvatele\'85 P\'f8esto v\~Kainarov\'fdch dal\'9a\'edch sb\'edrk\'e1ch s\'edl\'ed epick\'e1 linie a tematika se p\'f8ibli
\'9euje Skupin\'ec. Ve sv\'e9 \ldblquote prvotin\'ec\rdblquote je Kainar asi nejv\'edce z\~autor\'f9 Skupiny vzd\'e1len jej\'edm postupn\'ec }{\f0\fs20 s}{\f283\fs20 e utv\'e1\'f8ej\'edc\'edm n\'e1zor\'f9m. Jeho odstup trv\'e1 vlastn\'ec celou v\'e1
lku; teprve Nov\'e9 m\'fdty se p\'f8ibl\'ed\'9e\'ed z\'e1kladn\'edmu sm\'ec\'f8ov\'e1n\'ed Skupiny.
\par Co bylo nazna\'e8eno v\~P\'f8\'edb\'ecz\'edch, stup\'f2uje se v\~Osudech. Kainar pokra\'e8uje v \ldblquote p\'f8\'edb\'ecz\'edch\rdblquote , ale d\'e1v\'e1 jim definitivn\'ecj\'9a\'ed formu. Pokra\'e8uje depoetizace ver\'9a\'f9. S\'edl\'ed
sarkasmus a provokativnost. V\'9aechny postavy jsou n\'ecjak poznamenan\'e9, v\'fdlu\'e8n\'e9 svou jinakost\'ed, jinakost\'ed pok\'f8ivenou a zvr\'e1cenou. Nov\'e9 m\'fdty zavr\'9auj\'ed pak onu cestu. Vy\'9aly v\~dob\'ec, kdy se v\'ect\'9aina b\'e1sn
\'edk\'f9 varovn\'ec ohl\'ed\'9eela zp\'ect a reflektovala t\'e9}{\f0\fs20 m}{\f283\fs20 a v\'e1lky, kup\'f8edu hled\'ecli s\~nad\'ecj\'ed a v\'edrou \endash jako v\'9edy pon\'eckud provokativn\'ed Kainar tak ne\'e8inil. Realita Nov\'fdch m\'fdt\'f9
je rozt\'f8\'ed\'9at\'ecn\'e1, fragment\'e1rn\'ed. \'datr\'9eky nesouvisl\'fdch hovor\'f9, jakoby nepat\'f8i\'e8n\'e9 motivy. Neur\'e8itost. Neschopnost ur\'e8it\'e9ho a adresn\'ec c\'edlen\'e9ho slov}{\f0\fs20 a. Nen\'e1vratnost situac\'ed
. Cizota. Negace\'85
\par }{\f283\fs20 Nov\'e9 m\'fdty, jak ji\'9e bylo \'f8e\'e8eno, p\'f8edstavuj\'ed Kainarovo sbl\'ed\'9een\'ed se z\'e1kladn\'edmi tendencemi Skupiny 42 \endash podle Pe\'9aata nejen t\'edm, \'9ee prost\'f8ed\'edm b\'e1sn\'edkov\'fdch d\'ecj\'f9 se st\'e1v
\'e1 m\'ecsto, ale i tv\'f9r\'e8\'edm vyu\'9eit\'edm podn\'ect\'f9 avantgardn\'edch liter\'e1rn\'edch sm\'ecr\'f9 (v tomto p\'f8\'edpad\'ec surrealismu) a v\~neposledn\'ed \'f8ad\'ec snahou depoetizovat poezii, co\'9e se projevuje zejm\'e9na v\~rovin\'ec
b\'e1snick\'e9ho vid\'ecn\'ed, m\'e1 v\'9aak sv\'e9 d\'f9sledky i v\~rovin\'ec jazykov\'e9.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Pe\'9aat, Z.: Liter\'e1rn
\'ed skupina 42. In: Pe\'9aat, Z.; Petrov\'e1, E.: Skupina 42. Antologie. Brno 2000, s. 443 \endash 447; Pe\'9aat, Z.: Literatura Skupiny 42. In: Petrov\'e1, E. a kol.: Skupina 42. Praha 1998, s. 157 \endash 158. }}}{\f283\fs20 V\~
roce 1946 Skupina 42 zanik\'e1. N\'eckte\'f8\'ed auto\'f8i pokra\'e8uj\'ed v\~zapo\'e8at\'e9 linii, Kainar ne.
\par Co tedy Kainarovi dala Skupina 42? Nepochybn\'ec byla m\'edstem setk\'e1n\'ed zaj\'edmav\'fdch autor\'f9 \endash liter\'e1t\'f9 i v\'fdtvarn\'edk\'f9 (jen pro po\'f8\'e1dek: b\'e1sn\'edci Ivan Blatn\'fd, Jan Han\'e8, Ji\'f8ina Haukov\'e1, Josef Kainar, b
\'e1sn\'edk a v\'fdtvarn\'edk Ji\'f8\'ed Kol\'e1\'f8, z\~v\'fdtvarn\'edk\'f9 Franti\'9aek Gross, Miroslav H\'e1k, Franti\'9aek Hude\'e8ek, Jan Kot\'edk, Kamil Lhot\'e1k, Bohum\'edr Matal, Jan Smetana, Karel Sou\'e8ek, Ladislav Z\'edvr, z\~teoretik\'f9
Jind\'f8ich Chalupeck\'fd a Jan Kotal\'edk). By\'9d p\'f9sobili ka\'9ed\'fd jinde, p\'f8ece se st\'f8et\'e1vali. Blatn\'fd byl Kainar\'f9v bl\'edzk\'fd p\'f8\'ed}{\f0\fs20 t}{\f283\fs20 el. V\'fdtvarn\'edci Skupiny ilustrovali knihy b\'e1sn\'edk\'f9
m, liter\'e1ti psali texty mal\'ed\'f8\'f9m na v\'fdstavy. A taky se ve Skupin\'ec p\'f8ekl\'e1dalo \endash z\~angli\'e8tiny, nebo\'9d angloamerick\'e1 literatura poskytla nov\'fd vzor; francouzsk\'e9 b\'e1sn\'edky vyst\'f8\'ed
dali Carl Sandburg, T. S. Eliot, Walt }{\f0\fs20 W}{\f283\fs20 hitman, Edgar Lee Masters, Dylan Thomas, John Keats, Emily Dickensov\'e1 aj. Kainarova inspirace angloamerick\'fdmi vzory, n\'e1sledn\'ec i americkou lidovou poezi\'ed, je z\'f8eteln\'e1 zejm
\'e9na v\~jeho tvorb\'ec pozd\'ecj\'9a\'ed. A nejedn\'e1 se pouze o inspiraci bluesovou.
\par }{\f0\fs20 V\'e1lka tedy pro}{\f283\fs20 Kainara znamenala p\'f8eru\'9aen\'ed studia, n\'e1vrat na venkov, p\'f8\'edpravu toho, co publikoval po v\'e1lce. Setk\'e1n\'ed se Skupinou 42 a nov\'fd inspira\'e8n\'ed zdroj. Ztr\'e1tu p\'f8\'edtele \endash
Ivan Blatn\'fd se nevr\'e1til z\~Anglie. Smrt prvn\'edho velk\'e9ho b\'e1snick\'e9ho vzoru \endash 1949 zem\'f8el Halas. Psa}{\f0\fs20 n}{\f283\fs20 \'ed pro ob\'9eivu, kdy\'9e se \'9eivil jako novin\'e1\'f8. A tak\'e9 (zejm\'e9na b\'echem p\'f9soben
\'ed v\~Dole\'9ealov\'ec orchestru) psan\'ed p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9.
\par }{\f0\fs20
\par {\listtext\pard\plain\s15 \b\fs20\cgrid \hich\af0\dbch\af0\loch\f0 1.3\tab}}\pard \s15\qj\fi-720\li720\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx720\ls4\ilvl1\adjustright {\b\f0\fs20 Kainar let pades\'e1t\'fdch
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20 Z\'e1kruta s\~dobr\'fdm koncem
\par }{\f0\fs20
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20 Tak vid\'ed\'9a, srdce m\'e9.
\par }{\i\f283\fs20 My nyn\'ed k\~\'e8ertu po\'9aleme
\par }{\i\f0\fs20 ten nedomrl\'fd svit!
\par }{\i\f283\fs20 Je m\'ecs\'edc star\'e1 obluda
\par }{\i\f0\fs20 a bled\'fd
\par parazit,
\par }{\i\f283\fs20 zrcadl\'ed \'e8asy,
\par kter\'e9 vy\'9eily se.
\par }{\i\f0\fs20 Na jeho lebce
\par \tab krabat\'e9
\par \tab \tab a lys\'e9,
\par }{\i\f283\fs20 co je tam k\~vid\'ecn\'ed?
\par }{\i\f0\fs20
\par (Balada ps\'ed, Velik\'e1 l\'e1ska)
\par
\par }{\f283\fs20 Koncem 40. let pracoval Kainar jako novin\'e1\'f8 na voln\'e9 noze. Psal rozhl\'e1sky, fejetony, kreslil vtipy. Novina\'f8ina tak\'f8ka vytla\'e8ila psan\'ed poezie. Jezdil na kulturn\'ed brig\'e1dy a pod\'edlel se na zakl\'e1d\'e1n\'ed brn
\'ecnsk\'e9 pobo\'e8ky Svazu \'e8esk\'fdch spisovatel\'f9. V\~roce 1950 vy\'9ala sb\'edrka Velik\'e1 l\'e1ska \endash a v\~souladu s\~v\'fd\'9ae uveden\'fdmi skute\'e8nostmi vlastn\'ec ani nep\'f8ekvap\'ed jej\'ed anga\'9eovanost.
\par Jak ji\'9e bylo nazna\'e8eno v\~p\'f8edchoz\'ed kapitolce, Kainar se v\~Nov\'fdch m\'fdtech dostal na jistou mez. Dalo by se \'f8\'edci, \'9ee \'fanor 1948 vy\'f8e\'9ail jeho tv\'f9r\'e8\'ed dilema. Bezv\'fdchodnost p\'f8edchoz\'ed sb\'edrky na\'9ala v
\'fdchodisko.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Tr\'e1vn\'ed\'e8ek, J.: Poezie posledn\'ed mo\'9enosti. Praha 1996, s. 37 \endash 52.}}}{
\f283\fs20 Velik\'e1 l\'e1ska slou\'e8ila v\~sob\'ec slu\'9eebnost publicistiky a pot\'f8ebu b\'e1snick\'e9 pr\'e1ce. Posiluje agita\'e8n\'ed funkce poezie, je\'9e se m\'e1 st\'e1t hlasem revolu\'e8n\'edho kolektivu. P\'f8ineslo to s\~sebou p\'e1
dnou jednozna\'e8nost slov, konkr\'e9tnost, do\'f8e\'e8enost znemo\'9e\'f2uj\'edc\'ed n\'eckoliker\'fd v\'fdklad, patos my\'9alenek a obraz\'f9. Kr\'e1tce po Halasov\'ec smrti objevuje Kainar i n}{\f0\fs20 o}{\f283\fs20 v\'fd b\'e1snick\'fd vzor \endash
Majakovsk\'e9ho. S\'e1m autor posl\'e9ze o t\'e9to sb\'edrce \'f8\'edk\'e1: }{\i\f283\fs20 Moje Velik\'e1 l\'e1ska je jist\'ec ur\'e8it\'fd b\'e1snick\'fd omyl, vznikl\'fd pod dojmem Majakovsk\'e9ho, kter\'e9ho jsem velmi miloval a s\~n\'edm\'9e
jsem se nikdy nevyrovnal, ale p\'f8itom omyl, za kter\'fd se p\'f8\'edli\'9a nestyd\'edm; to jsou prost\'ec ty n\'e1hody ve v\'fdvoji, kter\'e9 si ka\'9ed\'fd poctiv\'fd b\'e1sn\'edk mus\'ed p\'f8ipustit.}{\cs17\i\f0\fs20\super \chftn {\footnote
\pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Kainar, J.: Bl\'e1zn\'f9v kab\'e1t. Praha 1972, s. 74.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 P\'f8\'edm\'fdm pokra\'e8ov\'e1n\'edm Velik\'e9 l\'e1sky stala se sb\'edrka \'c8esk\'fd sen (1953), jej\'ed\'9e hlavn\'ed osu tvo\'f8\'ed snaha o monumentalizaci obrazu n\'e1rodn\'ed existence a d\'ecjin. Lidsk\'e9 osudy tu pon\'eckud ztr\'e1
cej\'ed svou nal\'e9havost, stylizace b\'e1sn\'ed je neosobn\'ed (subjektem ver\'9a\'f9 je lid jako nositel d\'ecjin hodnocen\'fd v\~historick\'e9m rozm\'ecru) \endash z\~dne\'9an\'edho odstupu p\'f8edstavuje tato sb\'edrka sp\'ed\'9ae bezv\'fdraznou
\'e8\'e1st Kainarovy poezie.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Pohorsk\'fd, M.: Velik\'e9 a ho\'f8k\'e9 l\'e1sky a sny. In: Kainar, J.: Vybran\'e9
}{ spisy 2. Velk\'e9 l\'e1sky a sny. Praha 1989, s. 321 \endash 340.}}}{\f283\fs20 V\~50. letech byl \'c8esk\'fd sen vn\'edm\'e1n jako jeden ze \'9e\'e1douc\'edch vzor\'f9 pro tehdej\'9a\'ed poezii \endash Kainar za ni (a za erbenovsky lad\'ec
nou loutkovou hru Zlatovl\'e1ska, kter\'e1 m\'ecla premi\'e9ru 1952) dostal st\'e1tn\'ed cenu.
\par Na sklonku roku 1956 Kainar odch\'e1z\'ed z\~Brna do Prahy. \'c8asto se st\'echuje. Bydlel u p\'f8\'e1tel, v\~Bechyni, pak z\'edskal podn\'e1jem; nakonec se us\'eddlil ve spisovatelsk\'e9m domov\'ec na \'8ed\'e1ni na Slapech.
\par V\~roce 1957 vych\'e1z\'ed Kainarova dal\'9a\'ed sb\'edrka \endash \'c8lov\'ecka ho\'f8ce m\'e1m r\'e1d. Znamen\'e1 p\'f8edev\'9a\'edm n\'e1vrat k\~d\'f8\'edv\'ecj\'9a\'edm osobn\'edm v\'fdchodisk\'f9m, znovunastoupen\'ed zvolen\'e9 cesty. Po optimistick
\'fdch z\'e1znamech historick\'e9ho p\'f8elomu se t\'e9matem Kainarovy poezie op\'ect st\'e1v\'e1 re\'e1ln\'fd \'e8lov\'eck ocitaj\'edc\'ed se v\~kritick\'fdch situac\'edch, \'e8lov\'eck jako bytost vnit\'f8n\'ec protikladn\'e1. \'c8lov\'ecka ho\'f8ce m
\'e1m r\'e1d je sb\'edrka, kterou Kainar obnovuje rozhovor se \'e8ten\'e1\'f8em.
\par }{\f0\fs20 Pades}{\f283\fs20 \'e1t\'e1 l\'e9ta jazzu p\'f8\'edli\'9a nep\'f8\'e1la, a tak se i Kainar tentokr\'e1t nechal inspirovat folkl\'f3rem moravsk\'fdm: v\~roce 1958 vy\'9ala v\~Brn\'ec publikace Ji\'9en\'ed Morava, je\'9e
obsahovala fotografie K. O. Hrub\'e9ho doprov\'e1zen\'e9 Kainarov\'fdmi ver\'9ai. Sedm z\~t\'ecchto b\'e1sn\'ed za\'f8adil Kainar do}{\f0\fs20 }{\f283\fs20 vlastn\'edho v\'fdboru Poezie (Praha 1960) do odd\'edlu nazvan\'e9ho Ver\'9ae na \'9eudro.
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f0\fs20
\par {\listtext\pard\plain\s15 \b\fs20\cgrid \hich\af0\dbch\af0\loch\f0 1.4\tab}}\pard \s15\qj\fi-720\li720\nowidctlpar\widctlpar\jclisttab\tx720\ls4\ilvl1\adjustright {\b\f0\fs20 \'8aedes\'e1t\'e1 l\'e9ta
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20 Posledn\'ed n\'e1vrat
\par
\par }\pard \s15\qj\fi-284\li851\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20 Srovn\'e1m si z\'e1da
\par }{\i\f283\fs20 (V\'edm \'9ee na to \'e8ek\'e1\'9a)
\par Abych \'f8ek do o\'e8\'ed t\'e9 Jit\'f8n\'ed Kr\'e1tkoleb\'e9
\par }{\i\f0\fs20
\par Jestli jsme vymknut\'ed
\par \tab My nebol\'edme jin\'fd
\par }{\i\f283\fs20 Poj\'ef \'9apatn\'fd drahou\'9aku
\par }{\i\f0\fs20 Jdem d\'e1le bolet
\par
\par Sebe
\par
\par }{\i\f283\fs20 (Blues o k\'f8estn\'edch listech)
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 Kainar byl b\'e1sn\'edkem, jeho\'9e tvorbu velmi ovliv\'f2ovaly aktu\'e1ln\'ed podn\'ecty. Ty pak zpracov\'e1val s\~v\'ect\'9a\'edm \'e8i men\'9a\'edm vkladem sv\'e9 osobnosti.
\par Zat\'edmco pades\'e1t\'e1 l\'e9ta (a zejm\'e9na jejich prvn\'ed polovina) jazzov\'e9 inspiraci nep\'f8\'e1la, nebo\'9d pohl\'ed\'9eela na tento druh hudby jako na projev americk\'e9, a tedy nep\'f8\'e1telsk\'e9 kultury, od konce pades\'e1t\'fdch let za
\'e8\'ednaj\'ed u n\'e1s op\'ect vych\'e1zet p\'f8eklady americk\'e9 poezie (1957 \'c8ernoch si zp\'edv\'e1 blues Langstona Hughese). V\~\'9aedes\'e1t\'fdch letech tato tendence nazna\'e8en}{\f0\fs20 \'e1}{\f283\fs20 ji\'9e Skupinou 42 pokra\'e8uje
\endash 1960 vy\'9ala sb\'edrka Vachela Lindsaye Kongo, 1961 v\'fdbor Americk\'e1 lidov\'e1 poezie. Blues se vrac\'ed na na\'9ai liter\'e1rn\'ed sc\'e9nu.
\par Kainar, jemu\'9e \'e8etn\'e9 rysy bluesov\'fdch text\'f9 (mysl\'edm i na americkou lidovou poezii, nebo\'9d ko\'f8eny jsou stejn\'e9) byly velmi bl\'edzk\'e9 u\'9e v\~dob\'ec prvn\'edho pronik\'e1n\'ed jazzu do st\'f8edn\'ed Evropy zejm\'e9na ve t\'f8ic
\'e1t\'fdch letech, se vrac\'ed ke sv\'fdm v\'fdchodisk\'f9m. Obdob\'ed inspirovan\'e9 moravskou lidovou p\'edsn\'ed st\'f8\'edd\'e1 obdob\'ed ovlivn\'ecn\'e9 n\'e1ladou blues.
\par Po sb\'edrce \'c8lov\'ecka ho\'f8ce m\'e1m r\'e1d (1957), kter\'e1 ji\'9e leccos nazna\'e8ila o Kainarov\'ec dal\'9a\'edm sm\'ec\'f8ov\'e1n\'ed, vych\'e1z\'ed r. 1960 Lazar a p\'edse\'f2. Pr\'f9hledy do \'9eivota lid\'ed n\'ec\'e8\'edm poznamenan\'fd
ch, poran\'ecn\'fdch \endash by\'9d na prvn\'ed pohled zcela v\'9aedn\'edch a oby\'e8ejn\'fdch. Temn\'e1 tajemstv\'ed ukryt\'e1 kdesi uvnit\'f8, pod povrchem. Pan Lazar obch\'e1ze}{\f0\fs20 j}{\f283\fs20 \'edc\'ed m\'ecsto jako temn\'fd p\'f8\'ed
zrak, o kter\'e9m nev\'edme, kdy a jak se s\~n\'edm setk\'e1me. A jestli vlastn\'ec nen\'ed v\~n\'e1s. V\'fdchodisko a jedin\'e1 jistota: smrt. Sty\'e8n\'fdch bod\'f9 s\~Kainarovou tvorbou \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch let tu najdeme hodn\'ec.
\par Z\~nonsensov\'e9 poetiky t\'ec\'9e\'ed sb\'edrka Nev\'edd\'e1no, nesl\'fd}{\f0\fs20 ch\'e1no (1964).
\par }{\f283\fs20 Sb\'edrka Moje blues (1966) precizuje a t\'f8\'edb\'ed pohled na stejn\'e9 lidi, v\'ecci, ud\'e1losti. Navozuje nesmlouvav\'e9 dialogy, z\~nich\'9e z\'f8eteln\'ecji ne\'9e kdy p\'f8edt\'edm vystupuje povaha autorsk\'e9ho subjektu \endash
jako \'e8lov\'eck bilancuj\'edc\'ed, vyzn\'e1vaj\'edc\'ed se, sp\'ed\'9ae zklaman\'fd, ale st\'e1le ne zcela odevzdan\'fd. Velmi \'e8asto objevuje se tu motiv hudby \endash prvn\'ed \'e8\'e1st je uvedena b\'e1sn\'ed Klav\'edrn\'ed koncert a kon\'e8\'ed
Malou p\'f9lno\'e8n\'ed hudbou, druh\'e1 \'e8\'e1st je nazvan\'e1 Blues. Nejedn\'e1 se v\'9aak o bluesov\'e9 p\'eds\'f2ov\'e9 texty, ale o b\'e1sn\'ec s\~pocitem, n\'e1ladou blues}{\f0\fs20 .}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Pohorsk\'fd, M.: V\~n\'e1lad\'ec blues. In: Kainar, J.: Vybran\'e9 spisy 3. Posledn\'ed blues. Praha 1990, s. 270 \endash 275.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Sv\'e9 p\'eds\'f2ov\'e9 texty \endash a nejen bluesov\'e9 \endash shrnul Kainar do souboru Miss Otis lituje (1969). Proti M\'fdm blues je jejich poetika jednodu\'9a\'9a\'ed, m\'e9n\'ec precizn\'ed. Nicm\'e9n\'ec je t\'f8eba si uv\'ecdomit,
\'9ee p\'eds\'f2ov\'fd text m\'e1 pon\'eckud jinou funkci ne\'9e b\'e1se\'f2.
\par }{\f0\fs20 V\~roce 1969 vych\'e1z\'ed t}{\f283\fs20 ak\'e9 LP Sv\'ectov\'e9 evergreeny s\~texty Josefa Kainara. Texta\'f8sk\'fd pod\'edl Kainar\'f9v nalezneme i na desce M\'ecsto Er Michala Prokopa a skupiny Framus Five. Ke konci sv\'e9ho \'9e
ivota psal je\'9at\'ec Kainar texty k\~rockov\'e9mu albu Vladim\'edra Mi\'9a\'edka a skupiny Flamengo Ku\'f8e v\~hodin}{\f0\fs20 k}{\f283\fs20 \'e1ch. Jeden text v\'9aak nakonec dopsal Hynek \'8eal\'e8\'edk, inici\'e1tor t\'e9to spolupr\'e1ce, nebo\'9d v
\~listopadu 1971 Josef Kainar na dob\'f8\'ed\'9ask\'e9m z\'e1mku zem\'f8el.
\par Hudebn\'edmi kritiky bylo Ku\'f8e v hodink\'e1ch p\'f8ijato velmi pozitivn\'ec. Kainarovo hodnocen\'ed t\'e9to spolupr\'e1ce je sporn\'e9; bez nads\'e1zky v\'9aak lze \'f8\'edci, \'9ee d\'edky n\'ecmu znaj\'ed Kainara\endash texta\'f8e i dne\'9an\'ed p
\'f8\'edznivci rockov\'e9 hudby.
\par }{\f0\fs20
\par }\pard \s15\qr\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f0\fs20 2
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Ka\'9edej tu \'e8ernou k\'e1ru
\par }{\i\f0\fs20 svou si t\'e1hne s\'e1m
\par }{\i\f283\fs20 Kdo m\'f9\'9ee zn\'e1t tu p\'edse\'f2
\par co j\'e1 v\~sob\'ec m\'e1m
\par v\~sob\'ec m\'e1m
\par M\'f9\'9ee\'9a si p\'f9j\'e8it klobouk
\par Nep\'f9j\'e8\'ed\'9a si nikdy ciz\'ed \'9eal
\par ciz\'ed \'9eal
\par }{\i\f0\fs20 Ciz\'edma }{\i\f283\fs20 \'fasty je\'9at\'ec nikdo nezp\'edval
\par }{\i\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Tu \'e8ernou k\'e1ru tu m\'e1m
\par }{\i\f0\fs20 st\'e1le na pat\'e1ch
\par }{\i\f283\fs20 On se z\~n\'ed sype v\'ec\'e8nej
\par jemnej \'e8ernej prach
\par \'e8ernej prach
\par }{\i\f0\fs20 Zastavit nesm\'edm ani chv\'edli
\par ani chv\'edli
\par }{\i\f283\fs20 za\'9eiva
\par Ta \'e8ern\'e1 k\'e1ra se m\'f9j \'9eivot naz\'fdv\'e1
\par }{\i\f0\fs20
\par Tro\'9aku t\'fd l\'e1sky dej mi
\par }{\i\f283\fs20 v\'ecrn\'fd srdce m\'fd
\par v\'ec\'e8n\'ec tu k\'e1ru t\'e1h}{\i\f0\fs20 nout
\par to je \'9a\'edlen\'fd
\par \'9a\'edlen\'fd
\par }{\i\f283\fs20 Sev\'f8i m\'ec jemn\'ec ty jse\'9a jedin\'fd
\par co na sv\'fd cest\'ec m\'e1m
\par A jako blues t\'ec na sv\'fdch \'fastech vyzp\'edv\'e1m
\par }{\i\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 (\'c8ern\'e1 k\'e1ra)
\par }{\i\f0\fs20
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 2. Blues, jazz, p\'eds\'f2ov\'fd text
\par }\pard \s15\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 \'85 mal\'fd exkurz do d\'ecjin modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby a jazzu
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \ldblquote O tom, \'9ee Josef Kainar a jeho ver\'9ae m\'ecly po\'f8\'e1d bl\'edzko k\~hudb\'ec a ke zp\'edvan\'e9mu slovu, a to v\~jejich nejr\'f9zn\'ecj\'9a\'edch form\'e1ch, se dob\'f8e v\'ed. [\'85] Pro Josefa Kainara se stalo osudov\'fd
m jeho setk\'e1n\'ed s\~jazzem a blues.\rdblquote }{\cs17\i\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Pohorsk\'fd, M.: Blues \endash Kainar\'f9
v osud. In: Kainar, J.: Star\'e1 a nov\'e1 blues. Praha 1984, s. 221.}}}{\f0\fs20 Podobn\'e9 cit\'e1ty jako je tento bychom mohli nal\'e9zt i jinde. Kainar rovn\'e1 se blues. Kde s}{\f283\fs20 e v\'9aak vzalo blues v\~b\'e1sn\'edch a p\'eds\'f2ov\'fd
ch textech Josefa Kainara? Jak\'fdm zp\'f9sobem si p\'f8etv\'e1\'f8el tento \'9e\'e1nr k\~obrazu sv\'e9mu? Jsou v\'f9bec Kainarova blues je\'9at\'ec blues?
\par Vydejme se nyn\'ed ke ko\'f8en\'f9m blues a tak\'e9 jazzu - nebo\'9d jedno bez druh\'e9ho si u\'9e dnes nedovedeme p\'f8edstavit; i do Kainarovy tvorby vstoupilo blues vlastn\'ec zprost\'f8edkovan\'ec. Budeme sledovat cestu jazzu a blues do Evropy a do na
\'9aich kon\'e8in, procesy transformace, k\~nim\'9e b\'echem tohoto putov\'e1n\'ed doch\'e1zelo. Z\'e1v\'ecr kapitoly je v\'ecnov\'e1n p\'eds\'f2ov\'e9mu textu.
\par }{\f0\fs20
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20 2.1 Fenom\'e9n blues, blues a jazz, jazz (and) poetry
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20
\par }{\f0\fs20 V\~Encyklopedii jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Matzner, A.; Poled\'f2\'e1
k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1. Praha 1983, heslo blues, s. 55. }}}{\f0\fs20 definuje Anton\'edn Matzner blues takto: }{\i\f283\fs20 \ldblquote p\'f9vodn\'ec s\'f3lov\'fd vok
\'e1ln\'ed projev americk\'e9ho \'e8erno\'9ask\'e9ho folkl\'f3ru, kter\'fd se v\~procesu sv\'e9ho v\'fdvoje ust\'e1lil v\~pevnou hudebn\'ed formu, je\'9e z\'e1sadn\'ed m\'ecrou ovlivnila jak instrument\'e1ln\'ed jazz, tak sou\'e8asn\'e9 proudy popul\'e1rn
\'ed hudby.\rdblquote }{\f283\fs20 Poj\'efme se nyn\'ed na ko\'f8eny blues a jeho v\'fdvoj pod\'edvat podrobn\'ecji.
\par Blues je neodmysliteln\'ec spjato s\~americk\'fdmi \'e8ernochy \endash pro v\'fdvoj blues je rozhoduj\'edc\'ed m\'edsen\'ed s\~jin\'fdmi vlivy, zejm\'e9na s\~hudbou evropskou. Pro charakter jednotliv\'fdch v\'fdvojov\'fdch f\'e1z\'ed pak je rozhoduj\'edc
\'ed m\'edra tohoto vlivu. D\'ecjiny blues koresponduj\'ed do zna\'e8n\'e9 m\'edry s\~d\'ecjinami americk\'fdch \'e8ernoch\'f9.
\par P\'f8edch\'f9dcem blues byly patrn\'ec s\'f3lov\'e9 haleka\'e8ky (hollers, field hollers) je\'9at\'ec z\~doby otroctv\'ed. Tento fakt ovlivnil zejm\'e9na podobu bluesov\'e9ho textu; u\'9e tady se objevuje improvizace, kter\'e1 se posl\'e9ze stala jedn\'ed
m ze z\'e1kladn\'edch princip\'f9 jazzu, z\~improvizace vypl\'fdvaj\'ed n\'eckter\'e9 dal\'9a\'ed kompozi\'e8n\'ed principy \endash opakov\'e1n\'ed, v\'fdznamov}{\f0\fs20 \'e9}{\f283\fs20 p\'f8ed\'ecly apod. V\~souladu s\~obecn\'ec formulovan\'fd
mi funkcemi folkl\'f3ru m\'ecly i haleka\'e8ky p\'f8edev\'9a\'edm funkci relaxa\'e8n\'ed, slou\'9eily k\~odleh\'e8en\'ed n\'e1ro\'e8n\'e9ho nesvobodn\'e9ho \'9eivota pln\'e9ho t\'ec\'9ek\'e9 fyzick\'e9 pr\'e1ce.
\par Samotn\'e9 blues vykrystalizovalo a\'9e po zru\'9aen\'ed otroctv\'ed. Zachycuje situaci \'e8ernocha, kter\'fd u\'9e stoj\'ed v\~nov\'e9m sv\'ect\'ec form\'e1ln\'ec svobodn\'fd, ale p\'f8esto bez z\'e1kladn\'edch ob\'e8ansk\'fdch pr\'e1v.}{
\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Dor\'f9\'9eka, L.: Panor\'e1ma jazzu, Praha 1990, s. 19 \endash 33.}}}{\f283\fs20 V\~mnoh\'e9m tu je\'9at\'ec p
\'f8e\'9e\'edv\'e1 praxe z\~otrok\'e1\'f8sk\'fdch dob: obrazn\'e9 vyjad\'f8ov\'e1n\'ed, vytv\'e1\'f8en\'ed vlastn\'edho jazyka, n\'e1znaky, n\'e1pov\'ecdi, ironie.
\par D\'f9le\'9eit\'fdm zlomem ve v\'fdvoji blues se stal fakt, \'9ee p\'f9vodn\'ed vok\'e1ln\'ed haleka\'e8ky za\'e8aly b\'fdt doprov\'e1zeny hudebn\'edmi n\'e1stroji (zprvu nej\'e8ast\'ecji kytarou) \endash tak\'9ee se tu st\'f8etla tradice africk\'e1, \'e8
erno\'9ask\'e1 (voln\'e1 melodika) s\~evropskou harmoni\'ed. Na tomto z\'e1klad\'ec se pak vytv\'e1\'f8\'ed sv\'e9bytn\'e1 }{\f0\fs20 b}{\f283\fs20 lues stupnice a dvan\'e1ctitaktov\'e1 forma, sest\'e1vaj\'edc\'ed ze t\'f8\'ed ver\'9a\'f9 osobit\'e9
poetiky a vypointov\'e1n\'ed. Charakteristick\'e9 pro blues jsou tak\'e9 tzv. blue notes, v\~evropsk\'e9m smyslu nep\'f8esn\'ec intonovan\'e9 intervaly, kter\'e9 jsou poz\'f9statkem sv\'e9r\'e1zn\'e9ho intona\'e8n\'edho c\'edt\'ecn\'ed \'e8e}{\f0\fs20 r}
{\f283\fs20 no\'9ask\'fdch lidov\'fdch zp\'ecv\'e1k\'f9, odkud se p\'f8enesly i do n\'e1strojov\'e9 hry. I tento jev patrn\'ec vznikl st\'f8etnut\'edm principu africk\'e9 hudby (pentatonick\'fd syst\'e9m) s\~principem evropsk\'fdm (dur-mollov\'fd syst\'e9
m).}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ }{\f283 Matzner, A.; Poled\'f2\'e1k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed
hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1. Praha 1983, heslo blue notes, s. 54 \endash 55.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Jak ji\'9e bylo \'f8e\'e8eno, v\'fdvoj blues velmi \'fazce souvis\'ed s\~d\'ecjinami \'e8ern\'fdch Ameri\'e8an\'f9 \endash s\~prom\'ecnami jejich postaven\'ed ve spole\'e8nosti, s\~jejich migrac\'ed apod. Country blues, prvn\'ed v\'fdvojov
\'e1 etapa blues, je synt\'e9zou z\~p\'f8edch\'e1zej\'edc\'edch vok\'e1ln\'edch forem afroamerick\'e9ho \'e8erno\'9ask\'e9ho folkl\'f3ru. Blues z\~mississippsk\'e9 delty maj\'ed je\'9at\'ec bl}{\f0\fs20 \'ed}{\f283\fs20 \'9ee k\~on\'ecm folkl\'f3rn\'ed
m ko\'f8en\'f9m, texask\'e1 blues jsou proti nim ji\'9e organizovan\'ecj\'9a\'ed a jasn\'ecj\'9a\'ed. Se st\'echov\'e1n\'edm \'e8ernoch\'f9 do m\'ecst v\~prvn\'edch desetilet\'edch 20. stolet\'ed p\'f8ich\'e1z\'ed druh\'e1 v\'fdvojov\'e1 etapa \endash
city blues. Pat\'f8\'ed sem slavn\'e9 obdob\'ed klasick\'e9ho blues (dvac\'e1t\'e1 l\'e9ta}{\f0\fs20 ).
\par }{\f283\fs20 Postupem \'e8asu p\'f8est\'e1v\'e1 b\'fdt blues pouze z\'e1le\'9eitost\'ed \'e8ernoch\'f9; blues formuje jazz a jazz ovliv\'f2uje blues. Blues m\'e1 vlastn\'ed historii, kter\'e1 se s\~histori\'ed jazzu p\'f8ekr\'fdv\'e1 jen \'e8\'e1ste\'e8n
\'ec; jedno bez druh\'e9ho si v\'9aak nelze p\'f8edstavit. Vyjmenujeme-li z\'e1kladn\'ed principy jazzu, vytane toto souru\'e8enstv\'ed v\~p\'f8esn\'ecj\'9a\'edch obrysech \endash podle Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby jsou z\'e1
kladn\'ed principy jazzu tyto: uplatn\'ecn\'ed principu improvizace, principu preference motorick\'e9ho efektu hudby, zvl\'e1\'9atn\'ed \'f8e\'9aen\'ed vztahu hudebn\'edk}{\f0\fs20 a}{\f283\fs20 a poslucha\'e8e, vztahu skladatele a interpreta, odli\'9an
\'e1 metrick\'e1 organizace, sp\'ed\'9ae aditivn\'ed realizace celku d\'edla, specifick\'e1 p\'f8edstava o t\'f3nov\'e9 kr\'e1se (snaha o maxim\'e1ln\'ed individualizaci)\'85}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Tamt\'e9\'9e, heslo jazz, s. 168 \endash 203.}}}{\f283\fs20 Mnoh\'e9 z\~t\'ecchto rys\'f9 jsou d\'ecdictv\'edm \'e8erno\'9ask\'e9ho folkl\'f3ru, mnoh\'e9 tyto p
rincipy plat\'ed i v\~blues. Nav\'edc synkreze \'e8ern\'e9 a b\'edl\'e9 hudby byla pro po\'e8\'e1tky jazzu determinuj\'edc\'ed, pr\'e1v\'ec z\~tohoto spojen\'ed se jazz na p\'f8elomu 19. a 20. stolet\'ed zrodil.
\par Pod\'edvejme se trochu bl\'ed\'9ee na v\'fdsek historie jazzu, kter\'fd byl kl\'ed\'e8ov\'fd pro v\'fdvoj tohoto \'9e\'e1nru v\~Evrop\'ec.
\par Za\'e8neme obdob\'edm klasick\'e9ho blues a boogie woogie ve dvac\'e1t\'fdch letech, nebo\'9d pr\'e1v\'ec koncem dvac\'e1t\'fdch let dost\'e1v\'e1 se jazz do Evropy. Oboj\'ed vd\'ec\'e8\'ed za sv\'e9 roz\'9a\'ed\'f8en\'ed mohutn\'e9mu p\'f8\'edr\'f9
stku barevn\'e9ho obyvatelstva do severn\'edch velkom\'ecst, kter\'fd si vynutil r\'f9zn\'e9 formy specifick\'e9 spole\'e8ensk\'e9 z\'e1bavy, uspokojovan\'e9 jednak \'e8erno\'9ask\'fdmi kabarety typu honky tonk, jednak speci\'e1ln\'edmi rasov\'fd
mi edicemi n\'eckter\'fdch gramofonov\'fdch spole\'e8nost\'ed, ur\'e8en\'fdmi v\'fdhradn\'ec pro \'e8erno\'9ask\'fd trh.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{
\f283 Matzner, A.; Poled\'f2\'e1k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1. Praha 1983, heslo jazz, d\'ecjiny: USA, s. 170 \endash 172.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Po\'e8\'e1tkem t\'f8ic\'e1t\'fdch let se dal\'9a\'ed t\'ec\'9ei\'9at\'ec v\'fdvoje p\'f8eneslo na St\'f8edoz\'e1pad \endash nav\'e1z\'e1n\'edm na tradice blues a boogie woogie vznik\'e1 orchestr\'e1ln\'ed styl, p\'f8edch\'f9
dce swing music. P\'f9vodn\'ec \'e8erno\'9ask\'e1 hudba byla v\~polovin\'ec t\'f8ic\'e1t\'fdch let \'fasp\'ec\'9an\'ec absorbov\'e1na b\'edl\'fdmi hudebn\'edky na V\'fdchodn\'edm pob\'f8e\'9e\'ed, kte\'f8\'ed se zaslou\'9eili }{\f0\fs20 o}{\f283\fs20
masovou popularitu swingu. Pr\'f9vodn\'edm zjevem byl vznik \'e8etn\'fdch nov\'fdch spole\'e8ensk\'fdch tanc\'f9 \endash okolnost, \'9ee swing fungoval p\'f8edev\'9a\'edm jako hudba k\~tanci, se prom\'edtla do tehdej\'9a\'ed popul\'e1rn\'ed
hudby a nadlouho poznamenala jej\'ed hlavn\'ed proud (orchestry typu Glenna M}{\f0\fs20 i}{\f283\fs20 llera, jim\'9e se pak dostalo \'e8etn\'fdch prot\'ecj\'9ak\'f9 tak\'e9 na evropsk\'e9m kontinentu).
\par Jazz slou\'9eil jako inspirace i pro b\'e1sn\'edky. Zmi\'f2me zde alespo\'f2 n\'eckter\'e9 projevy \'fasil\'ed o zasazen\'ed jazzu do \'9air\'9a\'edch um\'ecleck\'fdch souvislost\'ed a zvl\'e1\'9at\'ec o jeho sep\'ect\'ed s\~poezi\'ed. Hlavn\'edm p\'f8
edstavitelem jazzem inspirovan\'e9 poezie se stal \'e8erno\'9ask\'fd b\'e1sn\'edk Langston Hughes, kter\'fd sv\'e9 b\'e1sn\'ec recitoval v\~doprovodu jazzu ji\'9e ve dvac\'e1t\'fdch letech. Dal\'9a\'ed generac\'ed okouzlenou jazzem jsou v\~pades\'e1t\'fd
ch letech beatnici (L.\~Ferlinghetti, J. Kerouac, A. Ginsb}{\f0\fs20 e}{\f283\fs20 rg, K. Rexroth aj.) \endash ohlasy tohoto hnut\'ed, usiluj\'edc\'edho o konfrontaci p\'f8edn\'e1\'9aen\'ed poezie a \'9eiv\'e9ho jazzu, objevily se koncem pades\'e1t\'fd
ch let i v\~Evrop\'ec, \'c8eskoslovensko nevyj\'edmaje.
\par }{\f0\fs20
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20 2.2 Jazz po evropsku
\par }{\b\f283\fs20 \'85 a po \'e8esku
\par }{\b\f0\fs20
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 V d\'ecjin\'e1ch evropsk\'e9ho a \'e8esk\'e9ho jazzu lze nal\'e9zt mnoho paralel. Je pochopiteln\'e9, \'9ee Evropa se sv\'fdmi kulturn\'edmi tradicemi a zvyklostmi ohledn\'ec vn\'edm\'e1n
\'ed a ch\'e1p\'e1n\'ed hudby p\'f8ijala jazz jinak ne\'9e Amerika. Spont\'e1nn\'ed a zemit\'ecj\'9a\'ed t\'f3ny, p\'f8\'edzna\'e8n\'e9 pro africk\'e9 a v\'f9bec \'e8erno\'9ask\'e9 ko\'f8eny jazzu, jsou evropsk\'e9 trad}{\f0\fs20 i}{\f283\fs20 ci pon\'ec
kud vzd\'e1len\'ecj\'9a\'ed.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Dor\'f9\'9eka, L.: Panor\'e1ma jazzu. Praha 1990, s. 227 \endash 229.}}}{
\f283\fs20 Nav\'edc je zde v\~d\'f9sledku odli\'9an\'e9ho v\'fdvoje hudby daleko ost\'f8eji poci\'9dov\'e1n protiklad hudebn\'edho um\'ecn\'ed a hudebn\'ed z\'e1bavy. Amerika brala jazz jako druh z\'e1bavy, v\~Evrop\'ec se z\'e1hy na\'9ali lid\'e9, kte
\'f8\'ed v\~jazzu vid\'ecli sv\'e9bytn\'fd druh um\'ecleck\'e9 tvorby. Nen\'ed n\'e1hodou, \'9ee prvn\'ed knihy o jazzu vy\'9aly v\~Evrop\'ec.
\par Nejprve se zd\'e1lo, \'9ee jazz bude Evropany pouze kop\'edrov\'e1n. Pokud p\'f8ed za\'e8\'e1tkem pades\'e1t\'fdch let n\'eckdo k\~jazzu p\'f8istupoval jinak, pak v\~n\'ecm hledal obohacen\'ed vlastn\'ed tvorby. Pro pronik\'e1n\'ed jazzu do Evropy je tak
\'e9 charakteristick\'e9, \'9ee se j\'edm zab\'fdvaj\'ed v\'ect\'9ainou amat\'e9\'f8i \'e8i poloprofesion\'e1lov\'e9 \endash a ti k\~n\'ecmu p\'f8istupuj\'ed sp\'ed\'9ae intuitivn\'ec.
\par Prvn\'ed americk\'e9 soubory se v\~Evrop\'ec objevily ve dvac\'e1t\'fdch letech a z\~dne\'9an\'edho pohledu to opravdu nebyly pr\'e1v\'ec ty nejv\'fdznamn\'ecj\'9a\'ed. Vystupovali v\~tane\'e8n\'edch podnic\'edch nebo revu\'e1ln\'edch divadlech.
\par Ve t\'f8ic\'e1t\'fdch letech p\'f8ij\'ed\'9ed\'ecj\'ed na evropsk\'e1 turn\'e9 prvn\'ed \'9api\'e8kov\'ed jazzov\'ed um\'eclci \endash 1931 Louis Armstrong, 1933 Duke Ellington. V\~Evrop\'ec vznikaj\'ed nahr\'e1vky, kter\'e9 by v\~
Americe vzniknout nemohly.
\par Pro v\'ect\'9ainu evropsk\'fdch zem\'ed bylo d\'f9le\'9eit\'fdm mezn\'edkem v\~\'9air\'9a\'ed popularizaci jazzu swingov\'e9 obdob\'ed. Vznik\'e1 \'f8ada big band\'f9, nav\'edc se v\~Evrop\'ec swing b\'echem v\'e1lky ideologizuje a st\'e1v\'e1
se symbolem protinacistick\'fdch postoj\'f9.
\par K\~dal\'9a\'edmu velk\'e9mu obdob\'ed evropsk\'e9ho jazzu pat\'f8\'ed \'9aedes\'e1t\'e1 l\'e9ta, kdy doch\'e1z\'ed i k\~rozvoji organiza\'e8n\'edho z\'e1zem\'ed, vznik\'e1 mnoho jazzov\'fdch festival\'f9, rozhlasov\'e9 stanice po\'f8\'e1daj\'ed s\'e9
rie koncert\'f9 spojen\'e9 s\~rozhlasov\'fdmi p\'f8enosy a nahr\'e1vkami, v\'ect\'9aina velk\'fdch m\'ecst m\'e1 sv\'e9 jazzov\'e9 kluby\'85
\par V\~\'e8esk\'fdch zem\'edch se prvn\'ed kontakty s\~jazzem odehr\'e1ly je\'9at\'ec p\'f8ed 1. sv\'ectovou v\'e1lkou, a sice ve form\'ec p\'f8ej\'edm\'e1n\'ed tane\'e8n\'ed hudby, v\~n\'ed\'9e se objevovaly n\'eckter\'e9 prvky \'e8erno\'9ask\'e9 americk\'e9
hudby (ragtime apod.). Po roce 1918 se k\~n\'e1m dost\'e1v\'e1 mno\'9estv\'ed notov\'e9ho materi\'e1lu, tato orchestr\'e1ln\'ed hudba }{\f0\fs20 s}{\f283\fs20 e st\'e1le provozuje sp\'ed\'9ae na plesech a akc\'edch podobn\'e9ho typu. Jazz byl ch\'e1p\'e1
n jako cel\'e1 modern\'ed \ldblquote exotick\'e1\rdblquote tane\'e8n\'ed hudba. Vedle u\'9eitkov\'e9 linie hudby jazzov\'e9 prvky za\'e8\'ednaj\'ed pronikat i do oblasti hudby artifici\'e1ln\'ed.
\par Objevuje se zde n\'eckolik osobnost\'ed, je\'9e v\'fdznamn\'ec p\'f8isp\'ecly k\~roz\'9a\'ed\'f8en\'ed jazzu u n\'e1s: jmenujme nejprve E. F. Buriana, kter\'fd nejen\'9ee p\'f8ej\'edmal jazzov\'e9 prvky do sv\'fdch skladeb, ale i zp\'ed
val a je autorem knihy, nazvan\'e9 jednodu\'9ae Jazz (1928).
\par }{\f0\fs20 Dal\'9a\'edm v\'fdznamn\'fdm propag\'e1torem jazzu byl skladatel, pianista a vedo}{\f283\fs20 uc\'ed jazzov\'e9ho orchestru Jaroslav Je\'9eek. S\~jazzem se seznamoval u\'9e b\'echem sv\'fdch studi\'ed na pra\'9esk\'e9 konzervato\'f8i, v\~
letech 1928 \endash 29 studijn\'ec pob\'fdval v\~Pa\'f8\'ed\'9ei. Jazzov\'e9 prvky se nejprve pokou\'9ael vyu\'9e\'edt v\~oblasti artifici\'e1ln\'ed hudby, ve spolupr\'e1ci s\~Osvobozen\'fdm }{\f0\fs20 d}{\f283\fs20 ivadlem u\'9e jazz jasn\'ec p\'f8evl
\'e1d\'e1. Dvojice Ji\'f8\'ed Voskovec a Jan Werich se takt\'e9\'9e s\~jazzem obezn\'e1mila je\'9at\'ec p\'f8ed p\'f9soben\'edm v\~Osvobozen\'e9m divadle \endash psali texty na ciz\'ed melodie. Dlu\'9eno podotknout, \'9ee anglicky p\'f8\'edli\'9a nerozum
\'ecli, tud\'ed\'9e textov\'e1 p\'f8edloha origin\'e1lu n}{\f0\fs20 e}{\f283\fs20 byla pro n\'ec nikterak z\'e1vazn\'e1. Ve spolupr\'e1ci s\~Jaroslavem Je\'9ekem vznikaly pak i \'e8etn\'e9 autorsk\'e9 p\'edsn\'ec \endash n\'eckdy p\'f8edch\'e1
zel text, kter\'fd Je\'9eek zhudebnil, jindy byla d\'f8\'edve hudba, v\~n\'eckter\'fdch p\'f8\'edpadech celek p\'edsn\'ec vznikal sou\'e8asn\'ec.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright
\fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Holzknecht, V.: Jaroslav Je\'9eek a Osvobozen\'e9 divadlo. Praha 1957, s. 171 \endash 204.}}}{\f283\fs20 Jaroslav Je\'9eek z\'f9st\'e1val v\'9edy autorem osobit\'e9
ho rukopisu, nikdy se nespokojoval pouze s\~v\'ecrn\'fdm kop\'edrov\'e1n\'edm ciz\'edch vzor\'f9, jak to tehdy bylo b\'ec\'9en\'e9; Je\'9ek\'f9v orchestr byl ve t\'f8ic\'e1t\'fdch letech nejv\'fdznamn\'ecj\'9a\'ed silou p\'f8ipravuj\'edc\'ed za\'e8len\'ec
n\'ed jazzu do na\'9a\'ed kultury.
\par Vedle Je\'9ekova orchestru byla tu v\'9aak i jin\'e1 t\'eclesa \endash zejm\'e9na jazzov\'ec pravov\'ecrn\'ecj\'9a\'ed Orchestr Gramoklubu, jen\'9e si vytkl za c\'edl vyv\'e1zat jazz z\~poni\'9euj\'edc\'ed nutnosti slou\'9eit jako doprovod k\~tanci (co
\'9e je p\'f8\'edstup ryze evropsk\'fd).
\par Obdob\'ed vrcholn\'e9ho swingu se u n\'e1s ohl\'e1silo koncem t\'f8ic\'e1t\'fdch let; \'e8erpalo sice inspiraci ze sv\'ectov\'e9ho v\'fdvoje, ale p\'f8ineslo op\'ect \'f8adu rys\'f9, kter\'e9 byly pro Evropu specifick\'e9.
\par V\'e1lka jazzu zrovna nep\'f8\'e1la \endash tento fakt v\'9aak podn\'edtil zdej\'9a\'ed p\'eds\'f2ovou tvorbu v\~nov\'e9m swingov\'e9m stylu; vznik\'e1 dom\'e1c\'ed, do zna\'e8n\'e9 m\'edry p\'f9vodn\'ed reperto\'e1r. Jako z\'e1stupce swingov\'e9 \'e9
ry jmenujme alespo\'f2 Vlach\'f9v orchestr, kter\'fd si jazzovou slo\'9eku ve sv\'e9m reperto\'e1ru uchoval a\'9e do \'9aedes\'e1t\'fdch let.
\par \'c8ty\'f8ic\'e1t\'e1 l\'e9ta jsou v\~Evrop\'ec ve znamen\'ed revivalistick\'e9 vlny \endash ta zas\'e1hla Evropu mnohem v\'fdrazn\'ecji ne\'9e Ameriku. V\~Praze se roku 1947 objevil australsk\'fd Greame Bell\rquote s Dixieland Jazz Band (a n\'e1sledn
\'ec vzniklo tu n\'eckolik amat\'e9rsk\'fdch revivalistick\'fdch soubor\'f9).
\par Pades\'e1t\'e1 l\'e9ta rovn\'ec\'9e nebyla jazzu p\'f8\'edli\'9a naklon\'ecna. Hudebn\'edci setrv\'e1vaj\'ed v\~tane\'e8n\'edch orchestrech nejr\'f9zn\'ecj\'9a\'edho typu, no\'e8n\'ed jam sessions byly vesm\'ecs neofici\'e1ln\'ed\'85 Typick\'fd je v\'fd
voj Orchestru Gustava Broma, jen\'9e vznikl v\~Brn\'ec jako swingov\'fd big band, po roce 1948 se z\'fa\'9eil na tzv. \'9av\'e9dsk\'e9 obsazen\'ed, a v\~roce 1951 dokonce na sextet.
\par Dal\'9a\'ed rozkv\'ect jazzu nastal a\'9e v\~\'9aedes\'e1t\'fdch letech \endash situace tu byla podobn\'e1 jako v\~cel\'e9 Evrop\'ec \endash jazz se vyd\'e1val, psalo se o n\'ecm, po\'f8\'e1daly se sout\'ec\'9ee. Vznikaly dal\'9a\'ed orchestry \endash
od 1960 Krautgartner\'f9v Tane\'e8n\'ed orchestr \'c8esk\'e9ho rozhlasu (TO\'c8R), od 1963 Jazzov\'fd orchestr \'c8esk\'e9ho rozhlasu (JO\'c8R), Studio 5, je\'9at\'ec}{\f0\fs20 }{\f283\fs20 koncem pades\'e1t\'fdch let Studijn\'ed skupina tradi\'e8n\'ed
ho jazzu, od 1959 Traditional Jazz Studio Praha apod. Jazz pronikl prost\'f8ednictv\'edm velk\'fdch orchestr\'f9 do rozhlasu a t\'edm do obecn\'e9ho pov\'ecdom\'ed, p\'f8estal b\'fdt n\'ec\'e8\'edm v\'fdjime\'e8n\'fdm, v\'fdlu\'e8n\'fdm. Hraje se i v\~
klubech, jazzo}{\f0\fs20 v}{\f283\fs20 \'e1 improvizace doprov\'e1z\'ed recitaci poezie, vznikaj\'ed b\'e1sn\'ec inspirovan\'e9 jazzem. Roku 1957 vych\'e1z\'ed v\'fdbor z\~ver\'9a\'f9 Langstona Hughese \'c8ernoch si zp\'edv\'e1 blues, 1960 b\'e1sn\'ec
Vachela Lindsaye Kongo, 1961 antologie Americk\'e1 lidov\'e1 poezie. V\~polovin\'ec \'9aedes\'e1t\'fdch let vych\'e1}{\f0\fs20 z}{\f283\fs20 ej\'ed p\'e9\'e8\'ed basisty a skladatele Lu\'efka Hulana LP desky Poezie a jazz I a II, kde najdeme ver\'9ae ciz
\'edch i dom\'e1c\'edch b\'e1sn\'edk\'f9 ovlivn\'ecn\'fdch jazzem.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 K\'f8iv\'e1nek, V.: B\'fdti b\'e1sn\'edkem v
\~\'c8ech\'e1ch. Praha 1999, s. 129 \endash 140.}}}{\f0\fs20
\par I u n\'e1s se jazz stal v\'fdznamn\'fdm zdrojem inspirace.
\par
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20 2.3 Specifika bluesov\'e9ho textu
\par
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 Poetika bluesov\'e9ho textu zcela p\'f8irozen\'ec vypl\'fdv\'e1 z\~mentality a aktu\'e1ln\'ed situace tv\'f9rc\'f9 \endash tedy americk\'fdch \'e8ernoch\'f9. Podle J. Cocteaua p\'f8
edstavuj\'ed blues jedin\'fd cenn\'fd p\'f8\'ednos lidov\'e9 poezii 20. stolet\'ed. Nepochybn\'e9 je, \'9ee n\'eckter\'e9 rysy bluesov\'fdch text\'f9 zaujaly a inspirovaly i tv\'f9rce, kte\'f8\'ed zku\'9ae}{\f0\fs20 n}{\f283\fs20 ost utiskovan\'e9ho \'e8
ernocha znaj\'ed jen zprost\'f8edkovan\'ec.
\par P\'f8ipome\'f2me, \'9ee blues vzniklo ze s\'f3lov\'fdch haleka\'e8ek \endash pro n\'ec\'9e byla charakteristick\'e1 improvizace, vzhledem k\~postaven\'ed \'e8ernocha ve spole\'e8nosti i snaha k\'f3dovat n\'eckter\'e1 sd\'eclen\'ed. Z\~improvizace vze\'9a
lo \'e8ast\'e9 opakov\'e1n\'ed, sou\'e8asn\'ec s\~dvan\'e1ctitaktovou periodicitou se v\~ran\'fdch form\'e1ch country blues ust\'e1lilo pevn\'e9 sch\'e9ma r\'fdmovan\'fdch dvojver\'9a\'ed v\~jambick\'e9m pentametru (blankvers), jejich\'9e s\'e9mantick\'e1
skladba odpov\'edd\'e1 africk\'e9mu call and response syst\'e9mu (a-a-b). Zprvu v\'edcem}{\f0\fs20 \'e9}{\f283\fs20 n\'ec z\'e1vazn\'e1 t\'f8\'edver\'9aov\'e1 sloka s\~variacemi prvn\'edho ver\'9ae v\~dal\'9a\'edch ver\'9a\'edch a slok\'e1ch se postupn
\'ec uvol\'f2uje, v\'fdchoz\'ed t\'e9ma je postupn\'ec rozv\'edjeno spolu s\~opakov\'e1n\'edm a variacemi jednotliv\'fdch motiv\'f9.
\par D\'f9sledkem improvizace jsou tak\'e9 \'e8ast\'e9 \ldblquote v\'fdznamov\'e9 sp\'e1ry\rdblquote , zd\'e1nliv\'ec nesmysln\'e9 skoky, p\'f8esuny od jednoho t\'e9matu k\~druh\'e9mu.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Matz}{\f283 ner, A.; Poled\'f2\'e1k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1
. Praha 1983, heslo blues, s. 56.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Tradi\'e8n\'ed motivy blues, mezi kter\'e9 pat\'f8\'ed nap\'f8. slunce, \'f8eka, h\'f8bitov, l\'e1ska, v\'eczen\'ed, cesta \'e8i \'9eeleznice se v\~textech voln\'ec seskupuj\'ed. Vznik\'e1 tak jak\'fdsi \'f8et\'ecz jednotliv\'fdch ver\'9a\'f9
, dvojver\'9a\'ed, obraz\'f9, je\'9e tvo\'f8ily \ldblquote stavebn\'ed materi\'e1l\rdblquote \endash tyto prvky putovaly od jednoho zp\'ecv\'e1ka k\~druh\'e9mu, podstatn\'e9 pak bylo, kolik jich zp\'ecv\'e1k znal a jak je dovedl spojovat, \'f8
adit za sebou.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Dor\'f9\'9eka, L.: Panor\'e1ma popul\'e1rn\'ed hudby 1918/1978 aneb Nev\'9aedn\'ed p\'edsni\'e8k
\'e1\'f8i v\'9aedn\'edch dn\'ed, Praha 1987, s. 102 \endash 103.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 K\~nej\'e8ast\'ecj\'9a\'edm tematick\'fdm okruh\'f9m blues pat\'f8\'ed l\'e1ska \endash respektive probl\'e9my spojen\'e9 s\~jej\'edm nenapln\'ecn\'edm, bolest, kterou p\'f8in\'e1\'9a\'ed. Blues samo je mnohdy n\'e1pln\'ed blues \endash
jako \'9eivotn\'ed pocit i chvilkov\'e1 n\'e1lada, spl\'edn, smutek\'85 Motivac\'ed tohoto pocitu je nej\'e8ast\'ecji nev\'ecra.
\par Podobn\'e9 situace v\'9aak nezp\'f9sobuje pouze nenapln\'ecn\'e1 l\'e1ska; a blues vypr\'e1v\'ed o v\'9aech trablech, s\~nimi\'9e se ameri\'e8t\'ed \'e8erno\'9ai pot\'fdkali. Vyko\'f8en\'ecnost, neut\'ec\'9aen\'e1 soci\'e1ln\'ed situace, p\'f8\'edrodn\'ed
pohromy \endash povodn\'ec na Mississippi, cyklony, torn\'e1da; post\'f8ehy z\~v\'eczen\'ed \'e8i pracovn\'edch trestaneck\'fdch t\'e1bor\'f9; po p\'f8\'edchodu na Sever se objevuj\'ed blues o nezam\'ecstnano}{\f0\fs20 s}{\f283\fs20
ti a nedostatku pracovn\'edch p\'f8\'edle\'9eitost\'ed, blues o rasov\'e9 diskriminaci apod.
\par Podle Dor\'f9\'9eky byl zp\'ecv blues o\'e8istnou z\'e1le\'9eitost\'ed, zd\'f9raz\'f2uje jeho schopnost katarze, o\'e8i\'9at\'ecn\'ed a ozdrav\'ecn\'ed dosa\'9een\'e9ho prost\'ec t\'edm, \'9ee se \'e8lov\'eck ze sv\'fdch starost\'ed a trabl\'f9 vyzp\'edv
\'e1.
\par }{\f0\fs20 Na}{\f283\fs20 z\'e1v\'ecr jen dodejme, \'9ee na pilov\'e1n\'ed terapeutick\'e9 funkce zp\'ecvu v\~mezn\'edch situac\'edch m\'ecli \'e8erno\'9ai v\'edce ne\'9e t\'f8i stolet\'ed...
\par Tak jako se postupn\'ec uvol\'f2ovala forma blues, roz\'9ai\'f8ovalo se ch\'e1p\'e1n\'ed toho, co je\'9at\'ec lze ozna\'e8it jako blues. Jednot\'edc\'edm prvkem z\'f9st\'e1v\'e1 chara}{\f0\fs20 kteristick\'e1 n\'e1lada smutku a spl\'ednu.
\par
\par }\pard \s15\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 2.4 P\'eds\'f2ov\'fd text
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Vzhledem k\~neexistenci teorie p\'eds\'f2ov\'e9ho textu}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ }{\f283 Snad jedinou komplexn\'ecj\'9a\'ed prac
\'ed zab\'fdvaj\'edc\'ed se p\'eds\'f2ov\'fdm textem, a to je\'9at\'ec s\~akcentem na folkovou tvorbu je Merta, V.: Zp\'edvan\'e1 poezie. Praha 1990. \endash rozhodn\'ec v\'9aak nebylo autorov\'fdm c\'edlem stvo\'f8it ucelenou teorii p\'eds\'f2ov\'e9
ho textu, na jej\'ed\'9e neexistenci si takt\'e9\'9e st\'ec\'9euje.}}}{\f283\fs20 bylo by mo\'9en\'e9 zapo\'e8\'edt tuto kapitolu spr\'9akou cit\'e1t\'f9 na t\'e9ma p\'eds\'f2ov\'fd text versus b\'e1se\'f2, p\'f8edlo\'9eit n\'e1zory v\'ecdc\'f9 liter\'e1
rn\'edch (obvykle pova\'9euj\'ed p\'eds\'f2ov\'e9 texty za m\'e9n\'ec kvalitn\'ed b\'e1sn\'ec); v\'ecdc\'f9 hudebn\'edch (text ch\'e1pou jako ned\'edlnou sou\'e8\'e1st p\'edsn\'ec a do podrobn\'ecj\'9a\'edch form\'e1ln\'edch rozbor\'f9 se obvykle nepou
\'9at\'ecj\'ed); nast\'ednit stanovisko b\'e1sn\'edk\'f9, pro n\'ec\'9e jsou obvykle texta\'f8i jak\'fdmisi n\'e1den\'edky slova, kter\'e9 v\~tomto p\'f8\'edpad\'ec ob\'e8as i}{\f0\fs20 }{\f283\fs20 vyd\'ecl\'e1v\'e1, narozd\'edl od poezie, je\'9e m\'e1
okruh recipient\'f9 nepom\'ecrn\'ec u\'9e\'9a\'ed; mohli bychom d\'e1t slovo texta\'f8\'f9m, kte\'f8\'ed nejednou na t\'ec\'9eko z\'f8eteln\'e9 hranici b\'e1se\'f2 \endash p\'eds\'f2ov\'fd text balancuj\'ed. M\'edn\'ecn\'ed o za\'f8azen\'ed p\'eds\'f2ov
\'e9ho textu (p\'f8\'edpadn\'ec pochybnosti o mo\'9enostech jeho za\'f8az}{\f0\fs20 e}{\f283\fs20 n\'ed) se r\'f9zn\'ed. Nab\'eddnu proto sv\'f9j pohled a cit\'e1ty stoupenc\'f9 v\'fd\'9ae zm\'edn\'ecn\'fdch pohled\'f9 ponech\'e1m ke konfrontaci v\~z\'e1v
\'ecru kapitoly.
\par Co je to p\'eds\'f2ov\'fd text? Na prvn\'ed pohled velmi ban\'e1ln\'ed ot\'e1zka: ka\'9ed\'fd z\~n\'e1s zn\'e1 mnoho p\'edsn\'ed, a tedy i mnoho p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9. Jen\'9ee jejich stylov\'e9 rozp\'ect\'ed je velmi \'9airok\'e9 \endash jako je
\'9airok\'e9 rozp\'ect\'ed hudebn\'edch \'9e\'e1nr\'f9.
\par N\'eckter\'e9 p\'eds\'f2ov\'e9 texty vznikly zhudebn\'ecn\'edm poezie, a zrodil se tak zcela sv\'e9bytn\'fd, nov\'fd tvar. Oproti b\'e1sni ti\'9at\'ecn\'e9 p\'f8ibylo v\'fdznam\'f9 vnesen\'fdch hudbou a do ur\'e8it\'e9 m\'edry ubylo mo\'9enost\'ed
interpretace. Jedn\'e1 se o p\'eds\'f2ov\'fd text, nebyl-li prim\'e1rn\'ec ps\'e1n pro tento \'fa\'e8el? P\'f8ipus\'9dme, \'9ee v\~tomto p\'f8\'edpad\'ec se ji\'9e jedn\'e1 o p\'eds\'f2ov\'fd text. Zhudebn\'ed-li n\'e1\'9a obl\'edben\'fd hudebn\'edk b
\'e1se\'f2, t\'ec\'9eko ji pak budeme \'e8\'edst stejn\'ec, jako jsme ji \'e8etli p\'f8edt\'edm. Sly\'9a\'edme za slov}{\f0\fs20 y}{\f283\fs20 hudbu \endash a je velmi obt\'ed\'9en\'e9, ne-li nemo\'9en\'e9 se onoho \ldblquote pozad\'ed\rdblquote
zbavit. Proto se domn\'edv\'e1m, \'9ee v\~t\'e9to chv\'edli se b\'e1se\'f2 st\'e1v\'e1 p\'eds\'f2ov\'fdm textem.
\par Zhudebn\'ecn\'e9 b\'e1sn\'ec netvo\'f8\'ed ov\'9aem v\~celku p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 tu nejrozs\'e1hlej\'9a\'ed a nejtypi\'e8t\'ecj\'9a\'ed \'e8\'e1st. Tou bude nepochybn\'ec oblast text\'f9 hudby popul\'e1rn\'ed. P\'eds\'f2ov\'fd text jako ned\'edln
\'e1 sou\'e8\'e1st p\'edsn\'ec pak je stejn\'ec jako slo\'9eka hudebn\'ed pod\'f8\'edzen \'9e\'e1nru, respektive m\'ed\'f8e jeho komer\'e8nosti. M\'e1-li p\'edse\'f2 oslovit davy, mus\'ed b\'fdt pod\'f8\'edzena jist\'fdm z\'e1konitostem \endash stejn\'ec
jako ve sf\'e9\'f8e liter\'e1rn\'ed \'e8erven\'e1}{\f0\fs20 }{\f283\fs20 knihovna, detektivn\'ed rom\'e1ny \'e8i rodokapsy. I v\~literatu\'f8e se v\~t\'ecchto \'9e\'e1nrech objev\'ed sv\'ectl\'e9 v\'fdjimky, kter\'e9 p\'f8es\'e1hnou hranice vymezen\'e9
ho \'9e\'e1nru a obvyklou kvalitu. Stejn\'ec tak i text popul\'e1rn\'ed p\'edsn\'ec nemus\'ed b\'fdt nutn\'ec zcela ban\'e1ln\'ed ver\'9aov\'e1nkou o tom, kdo se do }{\f0\fs20 k}{\f283\fs20 oho kdy zamiloval a pro\'e8, p\'f8\'edpadn\'ec pro\'e8 jej posl
\'e9ze opustil a jak se d\'edky tomu c\'edt\'ed\'85
\par Z koexistence s\~hudbou vypl\'fdvaj\'ed \'e8etn\'e1 form\'e1ln\'ed omezen\'ed; pon\'eckud v\'ect\'9a\'ed v\~p\'f8\'edpad\'ec, \'9ee vznikne nejd\'f8\'edve hudba a n\'e1sledn\'ec text, men\'9a\'ed, kdy\'9e p\'f8edch\'e1z\'ed text. Toto omezen\'ed v\'9aak m
\'f9\'9ee b\'fdt v\~n\'eckter\'fdch p\'f8\'edpadech i inspirativn\'ed. Vladim\'edr Merta zmi\'f2uje v\~t\'e9to souvislosti paradoxn\'ed po\'9eadavek kladen\'fd na texta\'f8e: \ldblquote tvo\'f8 lehkou rukou tak, aby slova pod melodi\'ed p\'f9sobila p\'f8
irozen\'ec, jako by k\~n\'ed pat\'f8ila odjak\'9eiva\rdblquote .}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Merta, V.: Zp\'edvan\'e1 poezie, s. 24.}}}{\f283\fs20
Dobr\'fd p\'eds\'f2ov\'fd text mus\'ed p\'f9sobit p\'f8irozen\'ec, nehledan\'ec \endash stejn\'ec jako p\'f9sob\'ed folkl\'f3r (nejen st\'f8edoevropsk\'e9 provenience, blues sem pochopiteln\'ec pat\'f8\'ed tak\'e9). Sep\'ect\'ed hudby a slova prol\'edn
\'e1 cel\'fdmi d\'ecjinami hudby, nen\'ed tedy divu, \'9ee modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudba (a nejen ona) se touto oblast\'ed nec}{\f0\fs20 h}{\f283\fs20 \'e1v\'e1 inspirovat. V\'fdchodisko je st\'e1le stejn\'e9, li\'9a\'ed se zp\'f9sob a m\'ed
ra odvozenosti.}{\cs17\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Matzner, A.; Poled\'f2\'e1k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul
\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1. Praha 1983, heslo texty p\'edsn\'ed, s. 404 \endash 408.}}}{\f0\fs20
\par }{\f283\fs20 Stejn\'ec tak li\'9a\'ed se v\~jednotliv\'fdch \'9e\'e1nrech akcent na textovou nebo hudebn\'ed slo\'9eku. Vr\'e1t\'edme se zp\'ect ke zhudebn\'ecn\'e9 b\'e1sni: zde je jasn\'e9, \'9ee hlavn\'ed slovo m\'e1 text a hudba jej n\'ecjak\'fdm zp
\'f9sobem dotv\'e1\'f8\'ed, \ldblquote doprov\'e1z\'ed\rdblquote . Oproti tomu nap\'f8. rock akcentuje (a\'9e na v\'fdjimky) slo\'9eku hudebn\'ed. Jin\'e1 krit\'e9ria mus\'ed b\'fdt uplatn\'ecna na \'9aanson, jin\'e1 na text punkov\'e9 kapely.
\par V\'9edycky je v\'9aak p\'eds\'f2ov\'fd text omezen je\'9at\'ec svou samou podstatou, sv\'fdm fungov\'e1n\'edm v\~\'e8ase. Sly\'9a\'edme p\'edse\'f2 z\~r\'e1dia \endash a m\'ecli bychom pochopit, o co autorovi textu \'9alo. P\'eds\'f2ov\'fd
text tedy redukuje svou mat\'e9rii, vzd\'e1v\'e1 se mnoha v\'fddobytk\'f9 b\'e1snick\'e9ho jazyka \endash vol\'ed srozumiteln\'ecj\'9a\'ed obrazy, krat\'9a\'ed p\'f8irovn\'e1n\'ed, p\'f8ibli\'9euje se sp\'ed\'9ae jazyku mluven\'e9mu, nebo\'9d }{
\f0\fs20 j}{\f283\fs20 e nucen vyjad\'f8ovat se na men\'9a\'ed plo\'9ae.
\par P\'f8esto se domn\'edv\'e1m, \'9ee kvalitn\'ed p\'eds\'f2ov\'fd text by m\'ecl b\'fdt nejen srozumiteln\'fd napoprv\'e9, ale i nab\'edzet rozkryt\'ed dal\'9a\'edch v\'fdznam\'f9 p\'f8i opakovan\'e9m poslechu. M\'ecl by otev\'edrat v\'edce interpreta\'e8n
\'edch rovin, ne\'9e je pouze ta povrchn\'ed (ve smyslu nejd\'f8\'edve zjevn\'e1), vn\'edman\'e1 p\'f8i prvn\'edm setk\'e1n\'ed.
\par I nejlep\'9a\'ed p\'eds\'f2ov\'fd text je v\'9aak v\~psan\'e9 podob\'ec jaksi ochuzen \endash z\~jednoho prost\'e9ho d\'f9vodu: nevznikal proto, aby byl \'e8ten potichu. Vznik\'e1 jako sou\'e8\'e1st celku, neexistuje s\'e1m o sob\'ec. Celku je do jist
\'e9 m\'edry pod\'f8\'edzen, dotv\'e1\'f8\'ed hudebn\'ed slo\'9eku, nech\'e1v\'e1 se dotv\'e1\'f8et hudbou. Pr\'e1v\'ec kv\'f9li t\'e9to determinaci nelze na p\'eds\'f2ov\'fd text uplat\'f2ovat stejn\'e1 krit\'e9ria jako na poezii. P\'eds\'f2ov\'e9
texty lze vyd\'e1vat kni\'9en\'ec, ov\'9aem s\~v\'ecdom\'edm, \'9ee se jedn\'e1 o p\'eds\'f2ov\'e9 texty, nikoli o poezii.}{\f0\fs20
\par
\par
\par }{\f283\fs20 Na z\'e1v\'ecr sl\'edben\'e1 cit\'e1tov\'e1 sprcha:
\par }{\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \ldblquote P\'f8es ve\'9akerou [\'85] podm\'edn\'ecnost a omezen\'ed p\'f8edstavuj\'ed dnes texty popul\'e1rn\'edch p\'edsn\'ed pro vzr\'f9staj\'edc\'ed schopnost tlumo\'e8it t\'e9m\'ec\'f8 neomezenou \'9ak\'e1lu n\'e1m\'ect\'f9 i pocit\'f9
a n\'e1lad zvl\'e1\'9atn\'ed, z\~hlediska evropsk\'e9 kultury posledn\'edch stolet\'ed netradi\'e8n\'ed oblast \'9eiv\'e9 sou\'e8asn\'e9 poezie. Nen\'ed to poezie autonomn\'ed, nebo\'9d maxim\'e1ln\'edho \'fa\'e8inku dosahuje zpravidla ve spojen\'ed s\~
hudbou; \'9a\'ed\'f8\'ed spole\'e8ensk\'e9ho dopadu v\'9aak tradi\'e8n\'ed autonomn\'ed poezii zna\'e8n\'ec p\'f8esahuje.\rdblquote }{\cs17\i\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {
\cs17\super \chftn }{\f283 Matzner, A.; Poled\'f2\'e1k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1. Praha 1983, heslo texty p\'edsn\'ed, s. 406.}}}{\i\f0\fs20
\par }\pard \s15\qr\li2829\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Lubom\'edr Dor\'f9\'9eka
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20
\par
\par }{\i\f283\fs20 \ldblquote Form\'e1ln\'ec p\'eds\'f2ov\'e9 texty dobrou poezii nedostihnou \endash tud\'ed\'9e asi ani neobohat\'ed. Mohou v\'9aak poskytnout uvoln\'ecn\'ecj\'9a\'ed pohled na skute\'e8nost, nov\'e9 \'fahly, odv\'e1\'9en\'ecj\'9a\'ed
antipoetick\'e1 t\'e9mata. [\'85] J\'e1 ale p\'f8izn\'e1v\'e1m, bez Poezie s\~velk\'fdm P bych nepsal texty s\~mal\'fdm t tak, jak je p\'ed\'9au.\rdblquote }{\cs17\i\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright
\fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Merta, V.: Zp\'edvan\'e1 poezie, s. 26.}}}{\i\f0\fs20
\par }\pard \s15\qr\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20
\par \tab \tab \tab \tab Vladim\'edr Merta
\par }\pard \s15\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20
\par
\par }{\b\i\f283\fs20 \ldblquote Nicm\'e9n\'ec, v\~druh\'e9 polovin\'ec sedmdes\'e1t\'fdch let jsi mnoho p\'edsni\'e8ek nenapsal \endash rozhodn\'ec ne tolik, jako v\~\'9aedes\'e1t\'fdch letech nebo na po\'e8\'e1tku emigrace. V\~
Krylogii na Svobodce jsi dokonce \'f8ekl, \'9ee \ldblquote s p\'edsni\'e8kami pomalu kon\'e8\'edm a budu ps\'e1t b\'e1sn\'ec.\rdblquote
\par }{\i\f0\fs20 To mi radili }{\i\f283\fs20 u\'9e kritici v\~\'c8eskoslovensku, kte\'f8\'ed tvrdili, \'9ee moje texty jsou p\'f8\'edli\'9a }{\f0\fs20 komplikovan\'e9}{\i\f283\fs20 . Doporu\'e8ovali mi, abych si n\'eckter\'e9 n\'e1pady v\~p\'edsn\'edch rad
\'9ai }{\f283\fs20 schov\'e1val na p\'f8\'ed\'9at\'ec}{\i\f283\fs20 . Nev\'edm \endash je pravda, \'9ee hran\'ed se slov\'ed\'e8ky a s\~metaforami bylo \'e8asto na \'fakor srozumitelnosti. Uv\'ecdomoval jsem si to a sna\'9eil se o kompromisy. P\'f8ed\'ec
lem byla p\'edsni\'e8ka }{\f0\fs20 Pochyby}{\i\f283\fs20 z\~roku 1974. Tehdy jsem si uv\'ecdomil, \'9ee to tak d\'e1l nejde \endash a za\'e8al jsem ps\'e1t }{\f0\fs20 poesii}{\i\f283\fs20 . U p\'edsni\'e8ek jsem sice z\'f9stal, ale v\~t\'e9 chv\'ed
li pro m\'ec byly b\'e1sni\'e8ky d\'f9le\'9eit\'ecj\'9a\'ed.\rdblquote }{\cs17\i\f0\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 P\'f9lkac\'ed\'f8. Rozhovor Milo\'9ae
\'c8erm\'e1ka s\~Karlem Krylem. Praha 1994, s. 100.}}}{\i\f0\fs20
\par }\pard \s15\qr\li2829\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f0\fs20
\par z\~rozhovoru M}{\i\f283\fs20 ilo\'9ae \'c8erm\'e1ka s\~Karlem Krylem
\par }\pard\plain \s21\qj\fi567\sb100\sa100\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \cf1\lang1029\cgrid {\b\i\fs20
\par }{\b\i\f283\fs20 \ldblquote Chytli jste se s\~na\'9a\'edm redaktorem panem Slomkem kolem t\'e9my: v\'fdrobce p\'edsni\'e8kov\'fdch text\'f9, nebo b\'e1sn\'edk? Je to, co d\'ecl\'e1te a zp\'edv\'e1te, poezie, anebo nen\'ed? \'d8eknu v\'e1m sv\'f9j ne\'9a
var: je to poezie, dokonce velmi legitimn\'ed a historicky nep\'f8etr\'9eit\'e1 kategorie zvl\'e1\'9atn\'ed poezie. D\'ecl\'e1te ji Vy, jako ji jinak d\'eclal Kainar a d\'ecl\'e1 Such\'fd, zase jinak Merta, Mi\'9a\'edk, Vod\'f2ansk\'fd
, Rut, Kryl, ale jako ji ve 30. letech d\'eclal v\'e1\'9a tat\'ednek E.\~F. Burian tak svrchovan\'ec, kdy\'9e zp\'edval t\'f8eba Chlupatej kaktus, jako j}{\b\i\fs20 i}{\b\i\f283\fs20 d\'eclali zase jinak V\~+\~W. A dokonce jako se d\'eclala v \'9al\'e1
grech, v t\'e9 v\'9aeobecn\'ec podce\'f2ovan\'e9 noblesnosti 20. a 30.\~let. Mysl\'edm, \'9ee gotick\'e1 d\'e1ma, kter\'e1 poslouchala trubad\'fara, m\'ecla stejn\'ec vzne\'9aen\'e9 pocity, jak\'e9 m\'ecla slu\'9eka z Karl\'edna, kdy\'9e si zp\'edvala
\'8ae\'f8\'edky a\'9e b}{\b\i\fs20 \'ed}{\b\i\f283\fs20 l\'e9, Poh\'e1dku ml\'e1d\'ed nebo J\'e1 nem\'ecla u And\'ecla atd. Zd\'e1 se mi zkr\'e1tka, \'9ee rozsah toho, co je zp\'edvan\'e1 poezie, je daleko \'9air\'9a\'ed, ne\'9e se zd\'e1 znalc\'f9
m poezie.\tab \tab \tab \tab }{\i\f283\fs20 J\'e1 nev\'edm, jen nem\'e1m r\'e1d kategorick\'e9 soudy o tom, co je um\'ecn\'ed, co je poezie a co u\'9e ne. Jsou Ohlasy p\'edsn\'ed \'e8esk\'fdch poezie nebo jen p\'eds\'f2ov\'e9 texty? A na\'9ae liter\'e1rn
\'ed kritika je stejn\'ec zdevastovan\'e1 jako v\'9aechno kolem n\'e1s. Jak je jednoduch\'e9 prohl\'e1sit, \'9ee t\'f8eba Kryl, D\'ecde\'e8ek nebo Nohavica jsou \ldblquote jen\rdblquote texta\'f8i a p\'f8estat se jimi jako poklesl\'fdm um\'ecn\'edm zab
\'fdvat. Cel\'fd \'9eivot}{\i\fs20 }{\i\f283\fs20 sl\'fdch\'e1m kolem sebe v r\'f9zn\'fdch souvislostech, \'9ee se n\'ecco nevejde do n\'ecjak\'e9 \'9akatulky (\ldblquote to u\'9e nen\'ed literatura\rdblquote , \ldblquote to nen\'ed folk\rdblquote ,
\ldblquote to nen\'ed cestopis\rdblquote , \ldblquote tohle u\'9e nen\'ed fejeton\rdblquote ...), jako by skute\'e8nost, \'9ee n\'ecco pasuje do \'9e\'e1nrov\'e9 \'9akatulky, byla d\'f9le\'9eit\'ecj\'9a\'ed ne\'9e obsah}{\i\fs20 }{\i\f283\fs20 a posl\'e1
n\'ed samotn\'e9ho d\'edla. Co je tedy b\'e1se\'f2 a co u\'9e ne? Shodn\'ecme se t\'f8eba na tom, \'9ee jak v b\'e1sn\'edch, tak v p\'eds\'f2ov\'fdch textech lze naj\'edt sem tam trochu poezie. A \'9ee je poezie ve sv\'ect\'ec m\'e1lo a je pot\'f8ebn\'e1}
{\fs20 .}{\i\fs20 \rdblquote }{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ rozhovor Sergeje Machonina s\~Janem Burianem. Liter\'e1rn\'ed noviny 1993. }}}{\fs20
\par }\pard \s21\qr\fi567\sb100\sa100\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20 z\~rozhovoru Sergeje Machonina s\~Janem Burianem
\par }\pard \s21\qj\li2832\sb100\sa100\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20
\par
\par
\par }\pard \s21\qr\sb100\sa100\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20 3
\par }\pard \s21\sb100\sa100\sl-120\slmult0\keep\nowidctlpar\adjustright {\b\i\fs20 Karel Pl\'edhal
\par }{\b\i\f283\fs20 D\'ecv\'e8e mi usnulo
\par }{\i\fs20
\par }{\fs20 C7maj\tab Ami7\tab \tab A7\tab Dmi
\par }{\i\f283\fs20 D\'ecv\'e8e mi usnulo u\'9e v\~polovin\'ec sloky,
\par }{\fs20 Hmi7/5\tab E7\tab \tab Ami\tab Ami/G\tab F7msj
\par }{\i\fs20 hr\'e1l jsem j\'ed od Kainara jedno kr\'e1sn\'fd blues,
\par }{\fs20 \tab C7maj\tab A7
\par }{\i\f283\fs20 hodiny zleniv\'ecly a zti\'9aily sv\'e9}{\i\fs20 kroky,
\par }{\fs20 F7maj\tab \tab G}{\i\fs20 #}{\fs20 maj/B\tab G
\par }{\i\fs20 pod okny zaz\'edval posledn\'ed autobus.
\par
\par }{\i\f283\fs20 Schoulen\'e1 do klub\'ed\'e8ka spokojen\'ec fun\'ed,
\par nejlep\'9a\'ed publikum, co v\'f9bec kdy jsem m\'ecl,
\par a\'e8 duchem daleko, dnes poprv\'e9 jsem u n\'ed,
\par a co bych napoprv\'e9 je\'9at\'ec v\'edce cht\'ecl?
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Otoman zana\'f8\'edkal: to je dneska ml\'e1de\'9e,
\par jen sam\'e1 slov\'ed\'e8ka a nikde \'9e\'e1dnej \'e8in,
\par jen\'9ee ji probudit, to by byla svatokr\'e1de\'9e,
\par }{\i\fs20 zbejv\'e1 mi kytara a nedopitej gin.
\par
\par }{\i\f283\fs20 A tak tu ti\'9ae zp\'edv\'e1m opr\'fdskan\'fdm st\'ecn\'e1m
\par }{\i\fs20 o jedn\'fd holce, co ji Kainar kdysi znal,
\par }{\i\f283\fs20 a\'e8 trochu pod parou, a\'e8 v\'f9bec nerozum\'edm \'9een}{\i\fs20 \'e1m,
\par jestli mi dovol\'edte, budu zp\'edvat d\'e1l.
\par }\pard \s21\qj\sb100\sa100\sl-320\slmult0\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 3. Kainarova blues a ostatn\'ed p\'eds\'f2ov\'e9 texty
\par }{\b\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 O Josefu Kainarovi se obvykle mluv\'ed jako o b\'e1sn\'edkovi. Mluv\'ed se o jeho vztahu k\~hudb\'ec a o bluesov\'e9 inspiraci v\~jeho poezii, zejm\'e9na ve sb\'ed
rce Moje blues. O Josefu Kainarovi-texta\'f8i se sice cosi tu\'9a\'ed, ale doposud se touto oblast\'ed jeho tvorby nikdo podrobn\'ecji nezab\'fdval \endash vyjma souboru Star\'e1 a nov\'e1 blues uspo\'f8\'e1dan\'e9ho Milo\'9aem Pohorsk\'fdm.}{
\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Kainar, J.: Star\'e1 a nov\'e1 blues. Praha 1984.}}}{\f283\fs20 I zde v\'9aak je na p\'eds\'f2ov\'e9 texty nahl\'ed\'9e
eno pohledem liter\'e1rn\'edho historika a textologa; nav\'edc se zde dost\'e1vaj\'ed do sousedstv\'ed blues-b\'e1sn\'ed ze sb\'edrky Moje blues. Jen\'9ee na p\'eds\'f2ov\'fd text nelze uplat\'f2ovat stejn\'e9 n\'e1roky jako na poezii; stejn\'ec
jako by mnoh\'e1 b\'e1se\'f2 neobst\'e1la coby p\'eds\'f2ov\'fd text.
\par Je pochopiteln\'ec daleko snaz\'9a\'ed interpretovat p\'eds\'f2ov\'e9 texty stejn\'ec jako poezii. Domn\'edv\'e1m se v\'9aak, \'9ee tato oblast slovesn\'e9 tvorby je natolik specifick\'e1, \'9ee je t\'f8eba aplikovat na ni krit\'e9ria pon\'eckud odli\'9an
\'e1. Teorie p\'eds\'f2ov\'e9ho textu dosud neexistuje, ka\'9ed\'fd, kdo se p\'eds\'f2ov\'fdmi texty zab\'fdv\'e1, p\'f8istupuje k\~nim odli\'9an\'ec. Pokusme se ny}{\fs20 n}{\f283\fs20 \'ed vyty\'e8it alespo\'f2 ty z\'e1kladn\'ed po\'9eadavky, kter\'e9
by m\'ecl kvalitn\'ed p\'eds\'f2ov\'fd text spl\'f2ovat.
\par Nen\'ed mo\'9en\'e9 p\'f8i popisu p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 odhl\'e9dnout od slo\'9eky hudebn\'ed. Hudba je t\'edm, co dod\'e1v\'e1 textu dal\'9a\'ed smysl, co opodstat\'f2uje mnohdy zvl\'e1\'9atn\'ed syntaktick\'e9 \'e8len\'ecn\'ed apod. Pevn\'e9 sep
\'ect\'ed s\~hudbou a pr\'f9b\'ech v\~\'e8ase, zp\'f9sob recepce p\'eds\'f2ov\'e9ho textu ospravedl\'f2uj\'ed absenci rozvit\'fdch a komplikovan\'fdch metafor. Hudba si diktuje formu textu, hudba ur\'e8uje n\'e1ladu. Je-li naru\'9aeno form\'e1ln\'ed sep
\'ect\'ed hudby a textu, je to vn\'edm\'e1no jako mnohem ru\'9aiv\'ecj\'9a\'ed, ne\'9e kdy\'9e je text v\'edce \'e8i m\'e9n\'ec ban\'e1ln\'ed, ale tento po\'9eadavek je dodr\'9een. Kvalitn\'ed p\'eds\'f2ov\'fd text spl\'f2uje po\'9eadavek form\'e1ln\'ed
spr\'e1vnosti, ani\'9e by obsahoval banality, kli\'9a\'e9 \'e8i slovn\'ed vatu. Kvalitn\'ed p\'eds\'f2ov\'fd text p\'f9sob\'ed vedle b\'e1sn\'ec tak trochu \ldblquote chud\'ec\rdblquote , nebo\'9d j}{\fs20 e}{\f283\fs20 mnohem \ldblquote jednodu\'9a\'9a
\'ed\rdblquote , na prvn\'ed pohled srozumiteln\'ecj\'9a\'ed. Do t\'f8etice by m\'ecl kvalitn\'ed p\'eds\'f2ov\'fd text vedle ji\'9e zm\'edn\'ecn\'e9 prim\'e1rn\'ed srozumitelnosti nab\'edzet p\'f8i opakovan\'e9m poslechu i dal\'9a\'ed interpreta\'e8n\'ed
roviny.
\par Probl\'e9m neexistence teorie p\'eds\'f2ov\'e9ho textu v\'9aak nen\'ed zdaleka jedin\'fd, se kter\'fdm se p\'f8i interpretaci text\'f9 setk\'e1me. Dal\'9a\'ed komplikaci zp\'f9sobuje fakt, \'9ee na p\'eds\'f2ov\'fd text p\'f9sob\'ed cel\'e1 \'f8ada vliv
\'f9: autor textu (nen\'ed-li s\'e1m interpretem) mus\'ed po\'e8\'edtat s\~mo\'9enost\'ed z\'e1sahu autora hudby, n\'e1sledn\'ec interpreta \endash a pokud je inter}{\fs20 p}{\f283\fs20 ret\'f9 v\'edce (a nemus\'ed se pochopiteln\'ec
jednat pouze o interprety profesion\'e1ln\'ed), m\'f9\'9ee vzniknout nep\'f8ebern\'e9 mno\'9estv\'ed verz\'ed jednoho textu. Mnohdy text pozd\'ecji p\'f8epracov\'e1v\'e1 s\'e1m jeho autor. Vyvst\'e1v\'e1 pak probl\'e9m, kterou verzi pova\'9eovat za ur
\'e8uj\'edc\'ed. Pokud v\'edm, \'9e\'e1}{\fs20 d}{\f283\fs20 n\'e9 sm\'ecrodatn\'e9 pravidlo zde neexistuje; zd\'e1 se mi vhodn\'ecj\'9a\'ed p\'f8istupovat k\~jednotliv\'fdm text\'f9m s\~v\'ecdom\'edm jejich variabilnosti a sv\'fdm zp\'f9
sobem i nehotovosti.
\par Soubor Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 m\'e1 mnoho vrstev, z\~nich\'9e tou nejrozs\'e1hlej\'9a\'ed jsou patrn\'ec texty vznikl\'e9 ve t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch letech na melodie americk\'fdch \'9al\'e1gr\'f9. Interpretace t
\'ecchto text\'f9 bude tvo\'f8it j\'e1dro n\'e1sleduj\'edc\'ed kapitoly. Blues v\'9aak pro Kainara znamenalo daleko v\'edc a poznamenalo i jeho b\'e1snickou tvorbu. Proto nem\'f9\'9eeme opominout ani sb\'edrku Moj}{\fs20 e}{\f283\fs20 blues, je\'9e
ke Kainarov\'fdm text\'f9m tvo\'f8\'ed jistou paralelu \endash nav\'edc je zde jasn\'ec z\'f8eteln\'e9, \'9ee Kainar si byl velmi dob\'f8e v\'ecdom rozd\'edlu mezi b\'e1sn\'ed a p\'eds\'f2ov\'fdm textem.
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 3.1 \'8e\'e1nrov\'fd rozptyl Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Tak dlouho p\'edsni\'e8ka lahod\'ed
\par ne\'9eli se zma\'e8k\'e1 a z}{\i\fs20 ahod\'ed
\par }{\i\f283\fs20 \'9ee se u\'9e k\~ni\'e8emu nehod\'ed
\par ne\'9e na star\'fd pap\'edr
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 (Tak dlouho p\'edsni\'e8ka lahod\'ed)
\par }{\fs20
\par }{\f283\fs20 Valnou v\'ect\'9ainu Kainarov\'fdch text\'f9 v\'9aak tento osud nestihl. Poj\'efme se nyn\'ed pokusit objasnit pro\'e8.
\par Josef Kainar m\'ecl k\~hudb\'ec v\'9edy bl\'edzko. V\~ml\'e1d\'ed snil o studi\'edch na konzervato\'f8i \endash to se mu v\'9aak nikdy nesplnilo. U\'9e od gymnazi\'e1ln\'edch let psal poezii, hr\'e1l v\~n\'eckolika studentsk\'fdch kapel\'e1ch. Nen\'ed
divu, \'9ee za\'e8al ps\'e1t i p\'eds\'f2ov\'e9 texty.
\par Zpo\'e8\'e1tku to byla p\'f8edev\'9a\'edm blues a adaptace zn\'e1m\'fdch americk\'fdch evergreen\'f9 \endash podle Josefa Kotka jich ve t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch letech napsal p\'f8es \'9aedes\'e1t.}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote
\pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Matzner, A.; Poled\'f2\'e1k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st jmenn\'e1 \endash \'e8
eskoslovensk\'e1 sc\'e9na. Praha 1990, s. 252.}}}{\f283\fs20 K\~n\'eckolika z nich si napsal s\'e1m i hudbu (Mrtv\'fd vrabec, Bombardovac\'ed blues). N\'eckter\'e9 z\~t\'ecchto text\'f9 dos\'e1hly brzy po v\'e1lce zna\'e8n\'e9 obliby zejm\'e9
na mezi studentskou ml\'e1de\'9e\'ed; byly opisov\'e1ny a zp\'edvaly se s\~kytarou i v\~r\'e1mci amat\'e9rsk\'fdch jazzov\'fdch skupin. Nutno podotknout, \'9ee p\'f8edlohami jsou obvykle p\'edsn\'ec, je\'9e se poslouchaj\'ed je\'9at\'ec dnes (v pod\'e1n
\'ed Franka Sinatry, Elly Fitzgeraldov\'e9, Louise Armstronga, Duka Ellingtona a jin\'fdch jazzov\'fdch veli\'e8in).
\par Do okupa\'e8n\'edch let spad\'e1 po\'e8\'e1tek spolupr\'e1ce s\~Divadlem satiry. Nejprve se Kainar pod\'edlel jako libretista a texta\'f8, posl\'e9ze i jako skladatel. Po v\'e1lce psal p\'eds\'f2ov\'e9
texty i pro film. Tato kategorie zahrnuje jednak satiry ze hry Cirkus plechov\'fd, texty ke h\'f8e Akce Aibi\'9a a pozd\'ecji i}{\fs20 }{\f283\fs20 texty k\~film\'f9m P\'ect z\~mili\'f3nu, Lid\'e9 za kamerou, Florenc 13. Kainarovy texty jsou b\'f8itk
\'e9, vtipn\'e9, ale maj\'ed stejnou trpkou \ldblquote p\'f8\'edchu\'9d\rdblquote jako jeho b\'e1sn\'ec: }{\i\f283\fs20 \'85V tv\'e9m \'9eit\'ed panensky \'e8ist\'e9m / zavedu ti nov\'fd syst\'e9m / nebude\'9a se trajdat bez pl\'e1nu. / U\'9easl\'e9 tv
\'e9 \'e8ern\'e9 zraky / uz\'f8\'ed prav\'e9 koncentr\'e1ky, / postav\'edm tov\'e1rnu na fau draj. / Hlavn\'ec v\'9aude budou hlavn\'ec, /nau\'e8\'edm t\'ec, holka, spr\'e1vn\'ec / d\'eclat soused\'f9m z\~\'9eivota r\'e1j. }{\fs20 (Argentina);}{
\i\f283\fs20 \'85Pucujem fleky charakteru, / jsme mistry ve sv\'e9m oboru, / ba vy\'9eehl\'edme v\'e1m to v\'ecru / u v\'9aech n\'e1rodn\'edch v\'fdbor\'f9. / Pucujem st\'edny minulosti, / barv\'edme hn\'ecd\'e9 na rudo, / sv\'ec\'f8te n\'e1
m svoje mrzutosti, / vy jeden star\'e1 ostudo.}{\f283\fs20 (P\'f8ij\'efte k\~n\'e1m, pane\'85). I z\~t\'ecchto kr\'e1tk\'fdch uk\'e1zek je zcela z\'f8eteln\'fd vliv politick\'e9 satiry Voskovce a Wericha \endash domn\'edv\'e1m se, \'9ee Kainarov
y texty obstoj\'ed i v\~tomto srovn\'e1n\'ed. Nalezneme tu p\'f8ekvapiv\'e9 zvraty v\~sam\'e9m z\'e1v\'ecru, v\'fdrazn\'e9 pointy: }{\i\f283\fs20 \'85Voz\'ed\'e8ek m\'e1 malink\'fd / zato kn\'edrem by moh veslovat / k\~porci ka\'9ed\'e9 / d\'e1 sv\'e9 vl
\'eddn\'e9 pousm\'e1n\'ed / a kdy\'9e p\'f8ijde dom\'f9 / tak spust\'ed na sta hrom\'f9 / a pro nic za nic / natlu\'e8e sv\'e9 pan\'ed. }{\f283\fs20 (p\'edse\'f2 Zmrzlin\'e1\'f8 z\~Akce Aibi\'9a)}{\i\f283\fs20 ; \'85Od opic je k\~lidstv\'ed kr\'f9\'e8
ek, / jak od p\'f8esn\'edd\'e1vky k\~ob\'ecdu, / objeven byl st\'f8eln\'fd prach a b\'f9\'e8ek, / \'e8lov\'eck za\'e8al planout pro v\'ecdu. // Ve jm\'e9nu v\'ecdy zkoum\'e1 skryt\'e9 jevy / i z\~kamene chce pravdu vydob\'fdt, / rozklepne \'9autr a v\~n
\'ecm se mu zjev\'ed / star\'fd udiven\'fd trilobit. }{\f283\fs20 (Trilobit se div\'ed z\~filmu Lid\'e9 za kamerou). Tyto texty vznikly za spolupr\'e1ce se skladateli H. Macourkem, L. Pod\'e9\'9at\'ecm, J.\~Sternwaldem.
\par V\~pades\'e1t\'fdch letech napsal Kainar tak\'e9 n\'eckolik text\'f9 ideov\'e9ho zam\'ec\'f8en\'ed shodn\'e9ho s\~Velikou l\'e1skou a \'c8esk\'fdm snem. Vyzna\'e8uj\'ed se stejn\'fdm patosem a agita\'e8n\'ed funkc\'ed, je\'9e u p\'edsn\'ec p\'f9sob\'ed je
\'9at\'ec o n\'ecco zr\'f9dn\'ecji (nebo\'9d s\~v\'ect\'9a\'edm dosahem) ne\'9e u poezie: }{\i\f283\fs20 \'85Sov\'ect\'9at\'ed chlapci udatn\'ed, / my s\~v\'e1mi bok po boku jdem, / na \'9eivot a na smrt ch}{\i\fs20 ceme h\'e1jit / va\'9ai jako na\'9a
i zem!\'85 }{\fs20 (Tanky Rud\'e9 arm\'e1dy); }{\i\f283\fs20 \'85Ej, cihly, cihli\'e8ky, / jak jste p\'eckn\'ec rud\'e9, / v\'9aak z\~v\'e1s na rovin\'ec / rud\'e9 m\'ecsto bude\'85 }{\f283\fs20 (Vesel\'e9 m\'ecsto, text Josef Kainar a V. Pant\'f9\'e8
ek). Z\~hlediska Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 jako celku je v\'9aak tato nepo\'e8etn\'e1 \ldblquote vsuvka\rdblquote zanedbateln\'e1.
\par Ji\'9e koncem pades\'e1t\'fdch let a naplno pak v\~letech \'9aedes\'e1t\'fdch pro\'9e\'edv\'e1 svou renesanci jazz a Kainar podobn\'ec jako ve sv\'e9 tvorb\'ec b\'e1snick\'e9 navazuje na linii z\~let \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch. Vrac\'ed se k\~
blues. Roku 1966 vych\'e1z\'ed b\'e1snick\'e1 sb\'edrka Moje blues. Sv\'e9 dosavadn\'ed bluesov\'e9 a jazzov\'e9 p\'eds\'f2ov\'e9 texty (p\'f8ev\'e1\'9en\'ec ze \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch let) shrnul Kainar do souboru nazvan\'e9
ho Miss Otis lituje (Praha 1969). V\~roce 1969 vych\'e1z\'ed tak\'e9 LP Sv\'ectov\'e9 evergreeny s\~texty Josefa Kainara. V\~t\'e9to dob\'ec p\'ed\'9ae Kainar i dal\'9a\'ed p}{\fs20 \'ed}{\f283\fs20 s\'f2ov\'e9 texty, v\'ect\'9ainou se svou vlastn\'ed
hudbou. Krom\'ec bluesov\'e9 a jazzov\'e9 inspirace najdeme mezi p\'edsn\'ecmi z\~tohoto obdob\'ed i archaizuj\'edc\'ed ohlasy renesan\'e8n\'ed hudby (Dv\'ec loutny, Pano\'9ae, Kr\'e1l nab\'edd r\'e1m\'ec mal\'e9 mark\'fdze aj.) a francouzsk\'e9ho \'9a
ansonu (spolupr\'e1ce s\~Aleno}{\fs20 u}{\f283\fs20 Havl\'ed\'e8kovou, Rudolfem Pellarem a jejich skladateli J. Jakoubkem a M.\~J\'edrou).
\par Ve\'9aker\'e1 Kainarova texta\'f8sk\'e1 tvorba dosud zm\'edn\'ecn\'e1 m\'e1 jeden spole\'e8n\'fd rys: text m\'ecl ve v\'9aech t\'ecchto p\'edsn\'edch velmi d\'f9le\'9eit\'e9 m\'edsto, nebo\'9d pr\'e1v\'ec on byl nositelem sd\'eclen\'ed. Rockov\'e1 hudba
, se kterou se Kainar texta\'f8sky \ldblquote setkal\rdblquote na sam\'e9m konci \'9eivota, ch\'e1pe text trochu jinak. P\'f8esto ze spolupr\'e1ce s\~muzikanty o generaci mlad\'9a\'edmi vze\'9aly zaj\'edmav\'e9 po\'e8iny \endash M\'ec
sto Er Michala Prokopa se skupinou Framus Five a zejm\'e9na Ku\'f8e v\~hodink\'e1ch Vladim\'edra Mi}{\fs20 \'9a}{\f283\fs20 \'edka v\~doprovodu Flamenga. Tato spolupr\'e1ce zajistila Kainarovi texta\'f8skou \ldblquote sl\'e1vu\rdblquote mezi rockov\'fd
m publikem je\'9at\'ec na p\'f8elomu dvac\'e1t\'e9ho stolet\'ed a Ku\'f8e v\~hodink\'e1ch bylo kritiky p\'f8ijato vesm\'ecs kladn\'ec.
\par Na LP Ku\'f8e v\~hodink\'e1ch napsal Kainar v\'9aechny texty krom\'ec jednoho \endash ten musel dopsat producent Hynek \'8eal\'e8\'edk. Kainar mezit\'edm zem\'f8el.
\par D\'f9le\'9eit\'fdm pro Kainarovu tvorbu (nejen texta\'f8skou) byla inspirace folkl\'f3rn\'ed p\'edsn\'ed, a to v\~n\'eckolika podob\'e1ch. Nejv\'fdznamn\'ecj\'9a\'edm folkl\'f3rn\'edm zdrojem, by\'9d pon\'eckud exotick\'fdm, stalo se Kainarovi
blues. Ve zp\'f9sobu, jak\'fdm Kainar zpracov\'e1v\'e1 biblick\'e1 t\'e9mata, najdeme vliv \'e8erno\'9ask\'fdch spiritu\'e1l\'f9 a gospel\'f9.}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {
\cs17\super \chftn }{\f283 K\'f8iv\'e1nek, V.: B\'fdti b\'e1sn\'edkem v\~\'c8ech\'e1ch. Praha 1999, s. 133.}}}{\f283\fs20 V\~pades\'e1t\'fdch letech, kdy\'9e hudba angloamerick\'e9 provenience upadla v\~nemilost, nech\'e1val se Kainar oslovovat folkl
\'f3rem dom\'e1c\'edm. Ji\'f8\'edmu Opel\'edkovi k\~tomu r. 1962 \'f8ekl: }{\i\f283\fs20 Vysp\'ecl\'e1 reproduk\'e8n\'ed technika \ldblquote zpopularizovala\rdblquote lidovou p\'edse\'f2 do t\'e9 m\'edry, \'9ee velk\'e1 \'e8\'e1st obou na\'9aich n\'e1rod
\'f9 je na ni alergick\'e1. Mlad\'ed b\'e1sn\'edci p\'f8irozen\'ec t\'edm v\'edce, proto\'9ee k\~psan\'ed poezie je zapot\'f8eb\'ed zv\'fd\'9aen\'e9 citlivosti, jak aspo\'f2 p\'f8edpokl\'e1d\'e1m. P\'f8esto kdykoli si vzpomenu t\'f8eba na slova la\'9ask
\'e9 p\'edsni\'e8ky \endash \'bbod velk\'e9ho \'9ealu / sluzenky padaj\'fa / na chladn\'e9m kameni / jamky vyb\'edjaj\'fa\'ab -, je to pro mne nedosti\'9en\'fd vzor b\'e1sn\'ec jednoduch\'e9, melodick\'e9 a v\'ec\'e8n\'ec sou\'e8asn\'e9. Ne\'f8\'ed
kejte mi, \'9ee t\'e9to klasi\'e8nosti nen\'ed mo\'9e}{\i\fs20 n}{\i\f283\fs20 o ani z\'e1hodno dos\'e1hnout tzv. modern\'edmi v\'fdrazov\'fdmi prost\'f8edky. Napsat jednoduchou, melodickou a v\'ec\'e8n\'ec sou\'e8asnou b\'e1se\'f2 bude v\'9edy horouc\'ed
m p\'f8\'e1n\'edm skute\'e8n\'e9ho b\'e1sn\'edka, i kdy\'9e se k\~tomu za \'9eiv\'e9ho boha nep\'f8izn\'e1: to aby nad t\'edm profesion\'e1ln\'ed kritika neohrnovala n}{\i\fs20 os.}{\cs17\i\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Kainar, J.: Bl\'e1zn\'f9v kab\'e1t. V\'fdbor sestaven\'fd J. Opel\'edkem. Praha 1972, s. 85.}}}{\i\fs20 }{\f283\fs20 Poetika blues je v\~prvn\'edm pl\'e1
nu velmi odli\'9an\'e1 \endash p\'f8esto bychom tu na\'9ali mnoho spole\'e8n\'e9ho. Dalo by se \'f8\'edci, \'9ee v\~tom, jak si Kainar tvaroval blues do sv\'e9ho st\'f8edoevropsk\'e9ho c\'edt\'ecn\'ed, se nepochybn\'ec i trocha zdej\'9a\'edho folkl\'f3
ru odrazila. A nav\'edc \endash Kainar str\'e1vil d\'f9le\'9eitou \'e8\'e1st sv\'e9ho \'9eivota na venkov\'ec, kde je vztah k\~lidov\'e9 hudb\'ec jaksi samoz\'f8ejm\'ecj\'9a\'ed a p\'f8irozen\'ecj\'9a\'ed\'85
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\fs20 3.2 Kainar a blues
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\f283\fs20 \ldblquote A p\'f8ece se n\'eckdy p\'f8ihod\'ed setk\'e1n\'ed, kter\'e9 je zvl\'e1\'9atn\'ed: poezie t\'f8eba najednou objev\'ed v\~hudebn\'edm sv\'ect\'ec n\'ecjakou nezn\'e1mou a do t
\'e9 doby nevyu\'9eitou oblast a ta ji siln\'ec zaujme a ovlivn\'ed n\'eckter\'fdmi charakteristick\'fdmi vlastnostmi. Vzejde z\~toho b\'e1se\'f2, metafora nebo ver\'9a \endash a n\'eckdy se takov\'fdto podn\'ect stane pro b\'e1sn\'ed
ka osudem. Pro Josefa Kainara se stalo osudov\'fdm jeho setk\'e1n\'ed s\~jazzem a blues.}{\i\fs20 \rdblquote }{\cs17\i\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283
Pohorsk\'fd, M.: Blues \endash Kainar\'f9v osud. In: Kainar, J.: Star\'e1 a nov\'e1 blues. Praha 1984, s. 221.}}}{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \ldblquote Je dobr\'e9 a v\'fdmluvn\'e9, \'9ee na po\'e8\'e1tku Kainarovy texta\'f8sk\'e9 dr\'e1hy bylo blues. [\'85] Kainar sice m\'e1lokdy dbal na dodr\'9een\'ed klasick\'e9 (troj\'e8lenn\'e9) bluesov\'e9
formy, ale to, co blues nese, je p\'f8\'edtomno v\'9edycky: z\'e1kladn\'ed a st\'e1l\'fd pocit \'9eivotn\'ed t\'edhy, smutku a opu\'9at\'ecnosti. [\'85] D\'e1vn\'fd vztah k\~blues byl z\'f8ejm\'ec on\'edm m\'f9stkem, p\'f8es kter\'fd Kainar mohl za v\'e1
lky bez pack\'e1n\'ed p\'f8ej\'edt na pevninu americk\'e9 poezie (onen mohutn\'fd inspira\'e8n\'ed zdroj Skupiny 42). A i kdy\'9e se z\'e1liba v\~pevnin\'e1ch zm\'ecnila, m\'f9stek z\'f9stal st\'e1t a dalo se po n\'ecm kdykol}{\i\fs20 i}{\i\f283\fs20
, aspo\'f2 na chvilku, p\'f8ej\'edt.\rdblquote }{\cs17\i\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Ji\'f8\'ed Opel\'edk. In: Bl\'e1zn\'f9v kab\'e1t. V\'fdbor z\~
Kainarov\'fdch ver\'9a\'f9. Praha 1972, s. 17.}}}{\i\fs20
\par }{\fs20 V\~souvislosti s\~Kainarem se o blues a o jazzu}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Emanuel Ugg\'e9 razil term\'edn }{\b hudba jazzov\'e9 oblasti}{
\f283 , kter\'fd zahrnoval p\'f8edev\'9a\'edm jazz, ale i hudbu, je\'9e z\~n\'ecj n\'ecjak \'e8erpala nebo kterou ovliv\'f2oval; v\~nov\'ecj\'9a\'ed \'e8esk\'e9 teorii se u\'9e\'edv\'e1 i term\'edn }{\b hudba jazzov\'e9ho okruhu}{\f283 , jen\'9e
je souborn\'fdm ozna\'e8en\'edm pro jazzov\'e9 projevy, resp. projevy s\~jazzem souvisej\'edc\'ed a nemysliteln\'e9 bez jeho vzniku a v\'fdvoje, av\'9aak neredukovateln\'e9 pouze na n\'ecj; zahrnuje jazz tradi\'e8n\'ed i modern\'ed, folklorn\'ed ko\'f8
eny jazzu, oblast blues, rocku, pop music apod. (Matzner, A.; Poled\'f2\'e1}{k}{\f283 , I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1. Praha 1983, hesla hudba jazzov\'e9ho okruhu a hudba jazzov
\'e9 oblasti, s. 131.) \endash k\~popisu Kainarov\'fdch inspira\'e8n\'edch zdroj\'f9 a p\'eds\'f2ov\'e9 tvorby zd\'e1 se mi term\'edn hudba jazzov\'e9h}{o}{\f283 okruhu nejp\'f8il\'e9hav\'ecj\'9a\'edm.}}}{\f283\fs20 mluv\'ed hodn\'ec \endash v\'ect
\'9ainou jako o osudov\'e9m setk\'e1n\'ed \'e8i z\'e1kladn\'edm zdroji inspirace. Domn\'edv\'e1m se, \'9ee blues vlastn\'ec jen dalo jm\'e9no tomu, co bylo Kainarovi zcela vlastn\'ed a p\'f8irozen\'e9. Za\'e8teme-li se do vzpom\'ednek n\'eckter\'e9ho z\~
Kainarov\'fdch vrstevn\'edk\'f9 hudebn\'edk\'f9, zjist\'edme, \'9ee jazz, nebo sp\'ed\'9ae \'9a\'ed\'f8e poj\'edman\'e1 hudba jazzov\'e9ho okruhu vstoupila do jejich \'9eivota zcela spont\'e1nn\'ec mnohdy po prvn\'edm poslechu z\~prvn\'edho r\'e1
dia nebo s\~prvn\'ed nahr\'e1vkou na gramofon}{\fs20 o}{\f283\fs20 v\'e9 desce. \'c8asto to byla l\'e1ska na prvn\'ed pohled (resp. poslech\'85) \endash a na cel\'fd \'9eivot. Ve t\'f8ic\'e1t\'fdch letech mohla tato hudba p\'f8edstavovat \'e8ir\'e9 zt
\'eclesn\'ecn\'ed novosti, tak trochu exotiky, ale hlavn\'ec revolty \endash nen\'ed tedy divu, \'9ee mnoz\'ed k\~n\'ed p\'f8ilnuli tak mocn\'ec. Nav\'edc m}{\fs20 \'e1}{\f283\fs20 tato hudba velmi siln\'fd emocion\'e1ln\'ed n\'e1boj, kter\'fd je p\'f8
enosn\'fd mezi jednotliv\'fdmi kulturami \endash a tak se stalo, \'9ee prvn\'ed bluesov\'e9 texty, kter\'e9 v\~\'c8ech\'e1ch napsali Ji\'f8\'ed Voskovec s\~Janem Werichem, jsou motivicky velmi bl\'edzk\'e9 bluesov\'fdm text\'f9m p\'f9vodn\'edm; p\'f8esto
\'9ee neu}{\fs20 m}{\f283\fs20 \'ecli anglicky a pokud n\'ec\'e8emu v\~textech rozum\'ecli, pak pouze jednotliv\'fdm slov\'f9m \'e8i kr\'e1tk\'fdm sentenc\'edm. Specifick\'e1 n\'e1lada blues v\'9aak srozumiteln\'e1 byla.
\par U p\'eds\'f2ov\'e9ho textu se rozum\'ed jaksi samo sebou, \'9ee p\'ed\'9ae-li n\'eckdo text k\~blues, bude vych\'e1zet z\~p\'f8edem dan\'e9 n\'e1lady. Blues v\'9aak proniklo i do poezie pr\'e1v\'ec jako ur\'e8it\'fd pocit smutku, skepse, osam\'ec
losti apod. Prvn\'ed \'e8esk\'fd b\'e1snick\'fd bluesov\'fd cyklus za\'f8adil do sb\'edrky Sklen\'ecn\'fd havelok V\'edt\'eczslav Nezval (1932).}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {
\cs17\super \chftn }{ Nezval, V.: D\'edlo IV. Praha 1951.}}}{\fs20 Akcentuje v\~nich zejm\'e9na soci\'e1ln\'ed aspekty blues, z\~form\'e1ln\'edho hle}{\f283\fs20 diska dodr\'9euje t\'f8\'ed\'e8lennou formu, jinak interpretuje blues po sv\'e9
m. Nezvalovy texty p\'f9sob\'ed dnes tak trochu dojmem, \'9ee \ldblquote cht\'ecj\'ed b\'fdt smutn\'e9\rdblquote \endash av\'9aak on\'e9 nal\'e9havosti bluesov\'fdch text\'f9 origin\'e1ln\'edch ani dvojice V+W nebo pozd\'ecji Kainarov\'fd
ch zdaleka nedosahuj\'ed, blu}{\fs20 e}{\f283\fs20 s vy\'9eaduje rezonanci s\~celou osobnost\'ed autorovou, up\'f8\'edmnost a autenticitu.
\par Prvn\'ed texty k\~p\'edsn\'edm hudby jazzov\'e9ho okruhu za\'e8al ps\'e1t Kainar ji\'9e za sv\'fdch st\'f8edo\'9akolsk\'fdch studi\'ed. Jeho tvorba p\'eds\'f2ov\'e1 a b\'e1snick\'e1 se u\'9e tehdy v\~lec\'e8ems prol\'ednala; nicm\'e9n\'ec k\~z\'e1m\'ecrn
\'e9mu vstupu blues do jeho poezie do\'9alo a\'9e v\~\'9aedes\'e1t\'fdch letech ve sb\'edrce Moje blues. Vzhledem k\~tomu, \'9ee Kainar vlastn\'ec po cel\'fd sv\'f9j \'9eivot psal soub\'ec\'9en\'ec poezii i p\'eds\'f2ov\'e9 texty a byl si velmi dob\'f8e v
\'ecdom, v\~\'e8em spo\'e8\'edvaj\'ed specifika ob\'e9ho, je mo\'9en\'e9 na srovn\'e1n\'ed t\'ecchto dvou lini\'ed pojmenovat z\'e1kladn\'ed rysy p\'eds\'f2ov\'e9ho textu.
\par V\~dal\'9a\'edch kapitol\'e1ch vych\'e1z\'edm z\~t\'e9 podoby text\'f9, kter\'e1 je zaznamen\'e1na ve v\'fdboru Star\'e1 a nov\'e1 blues uspo\'f8\'e1dan\'e9m Milo\'9aem Pohorsk\'fdm.}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Kainar, J.: Star\'e1 a nov\'e1 blues. Praha 1984.}}}{\fs20
\par
\par
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 3.2.1 Kainarovy p\'eds\'f2ov\'e9 texty k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\i\fs20 Ukradli jste mi m\'e1 blues \endash
\par zp\'edv\'e1te je na Broadwayi
\par a zp\'edv\'e1te je v\~Hollywoodu
\par }{\i\f283\fs20 a zk\'f8\'ed\'9eili jste je se symfoniemi
\par a u\'e8esali jste je,
\par \'9ee se mi u\'9e nepodobaj\'ed.
\par }{\i\fs20 Jo, ukradli jste mi m\'e1 blues.
\par
\par }{\i\f283\fs20 (Langston Hughes, Na v\'ecdomost obchodn\'edk\'f9m s\~um\'ecn\'edm)
\par }{\fs20
\par }{\f283\fs20 Jak ji\'9e bylo \'f8e\'e8eno, k\~prvn\'edm setk\'e1n\'edm Josefa Kainara s\~hudbou jazzov\'e9ho okruhu do\'9alo ji\'9e za jeho gymnazi\'e1ln\'edch studi\'ed. Ve t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch letech napsal \'f8adu text\'f9 k\~
popul\'e1rn\'edm \'9al\'e1gr\'f9m angloamerick\'e9 provenience, je\'9e posl\'e9ze vy\'9aly na desce Sv\'ectov\'e9 evergreeny s\~texty Josefa }{\fs20 K}{\f283\fs20 ainara (1969). Dal\'9a\'ed t\'ec\'9ei\'9at\'ec Kainarovy texta\'f8sk\'e9 tvorby spad\'e1 do
\'9aedes\'e1t\'fdch let \endash tentokr\'e1t v\'9aak p\'f8evl\'e1daj\'ed vlastn\'ed p\'edsn\'ec, \'9e\'e1nrov\'fd rozptyl Kainarov\'fdch text\'f9 je u\'9e mnohem \'9air\'9a\'ed. V\~textech na hudbu jazzov\'e9ho okruhu jsou patrn\'e9 vlivy americk\'e9
poezie, zejm\'e9na}{\fs20 }{\f283\fs20 Hughese, Lindsaye a americk\'e9 lidov\'e9 p\'edsn\'ec.
\par Kainarova tv\'f9r\'e8\'ed metoda z\~prvn\'edho obdob\'ed je pro mnoh\'e9 dne\'9an\'ed texta\'f8e mo\'9en\'e1 nepochopiteln\'e1 a sv\'e9r\'e1zn\'e1, nebo\'9d Kainar v\'ect\'9ainou psal sv\'e9 texty k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu podle toho, co si z\~dan
\'e9 p\'edsni\'e8ky zapamatoval, co mu utkv\'eclo, ani\'9e by znal p\'f8eklad p\'f9vodn\'edho textu (anglicky neum\'ecl) - se stejn\'fdm postupem jsme se setkali u\'9e u Voskovce a Wericha. Srovn\'e1n\'ed n\'eckter\'fdch Kainarov\'fdch text\'f9 s\~texty p
\'f8edloh nasv\'ecd\'e8uje tomu, \'9ee ve v\'fdjime\'e8n\'fdch p\'f8\'edpadech znal p\'f8esn\'fd p\'f8eklad textu,}{\fs20 }{\f283\fs20 \'e8ast\'ecji se zd\'e1, \'9ee znal jak\'fdsi p\'f8ibli\'9en\'fd obsah. Tento p\'f8\'edstup v\~mnoh\'e9m p\'f8edur\'e8
il form\'e1ln\'ed i motivickou str\'e1nku Kainarov\'fdch text\'f9.
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 3.2.1.1 K\~form\'e1ln\'edm aspekt\'f9m Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 ze t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch let; pokus o popis \ldblquote tv\'f9r\'e8\'ed metody\rdblquote
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20 Ben}{\i\f283\fs20 d\'9eo vzlyk\'e1
\par }{\i\fs20 st\'e1le v\~teskn\'fdch synkop\'e1ch
\par }{\i\f283\fs20 Sen nekon\'e8\'ed
\par }{\i\fs20 sen se jen ztr\'e1c\'ed v\~d\'e1l
\par }{\i\f283\fs20 A tv\'e1\'f8 stesk\'f9 nepoznan\'e1
\par v\'edrem zp\'ecvu kr\'e1\'e8\'ed
\par }{\i\fs20
\par (Jdou st\'edny jdou)
\par }{\fs20
\par }{\f283\fs20 P\'eds\'f2ov\'fd text je determinov\'e1n sv\'fdm sep\'ect\'edm s\~hudbou. Hudba ur\'e8uje sv\'fdm fr\'e1zov\'e1n\'edm metrum textu, po\'e8et slabik ve ver\'9ai, po\'e8et ver\'9a\'f9 ve sloce, po\'e8et slok, um\'edst\'ecn\'ed refr\'e9nu
\endash pokud tedy text vznik\'e1 na hudbu.
\par V\'ect\'9aina Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu vznikala na p\'edsn\'ec s\~anglick\'fdm textem, p\'f8itom v\'9aak bez ambice tento text p\'f8ekl\'e1dat \endash tedy v\~tom smyslu, jak se b\'ec\'9en\'ec ch\'e1pe p
\'f8eklad p\'eds\'f2ov\'e9ho textu, kter\'fd vy\'9eaduje zachov\'e1n\'ed formy (tedy po\'e8tu slok, ver\'9a\'f9, um\'edst\'ecn\'ed refr\'e9nu apod.) a v\'edce \'e8i m\'e9n\'ec i obsahu. Kainarovy texty na hudbu jazzov\'e9ho okruhu v\'9a
ak vznikaly jinak a za trochu jin\'fdm \'fa\'e8elem. Alespo\'f2 n\'e1znak Kainarova p\'f8\'edstupu k\~origin\'e1lu pom\'f9\'9ee objasnit n\'eckter\'e9 dal\'9a\'ed form\'e1ln\'ed aspekty takto vznikl\'fdch text\'f9.
\par Kainar anglicky neum\'ecl. Z\~text\'f9 v\'9aak vypl\'fdv\'e1, \'9ee znal v\'9edy alespo\'f2 p\'f8eklad n\'e1zvu \endash mnohdy pou\'9e\'edv\'e1 n\'e1zev jako jak\'e9si t\'e9ma nebo alespo\'f2 leitmotiv textu (Tiger Rag}{\cs17\fs20\super \chftn
{\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ hudba Nick LaRocca, text Henry De Costa}}}{\fs20 , jeho}{\f283\fs20 \'9e text si v\~origin\'e1le vysta\'e8\'ed se dv\'ecma ver\'9ai \endash }{
\i\fs20 Hold that tiger}{\fs20 a }{\i\fs20 Where\rquote s that tiger?}{\f283\fs20 \endash poskytne Kainarovi podn\'ect k\~vypr\'e1v\'ecn\'ed rozma\'f8il\'e9ho p\'f8\'edb\'echu o tygrovi, jen\'9e }{\i\fs20 b\'fdval vegetari\'e1n}{\fs20 , ale }{
\i\f283\fs20 te\'ef bloum\'e1 v\~zoo, no\'9eky m\'e1 do O\'85}{\fs20 ; Dinah}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ hudba Harry Akst, text Sam M. Lewis a Joe Young
}}}{\fs20 je v\~origin\'e1le rozvern\'e9 vyzn\'e1n\'ed d\'edvce jm\'e9nem Dinah Lee, Kainarova }{\i\fs20 Dajna }{\f283\fs20 v\'9aak je pon\'eckud }{\i\fs20 nepoddajn\'e1}{\f283\fs20 a neum\'ed tan\'e8it apod.).
\par N\'eckter\'e9 texty se s\~p\'f8edlohami shoduj\'ed v\~n\'e1lad\'ec, pocitu (Solitude}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{
hudba Duke Ellington, text Eddie DeLange a Irving Mills}}}{\fs20 teskn\'ed po ztracen\'e9 l\'e1sce, Kainar ve sv\'e9 }{\i\f283\fs20 Samot\'ec }{\f283\fs20 p\'ed\'9ae o nespln\'ecn\'fdch snech, neteskn\'ed po n\'ec\'e8em, co bylo, ale proto, \'9e
e nic nebylo a nejsp\'ed\'9a ani nebude\'85); jin\'e9 texty jsou obsahov\'ec zcela odli\'9an\'e9 (Minnie the Moocher\rquote s Wedding Day}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {
\cs17\super \chftn }{ hudba Harold Arlen, text Ted Koehler}}}{\f283\fs20 je oslavou svatby, kde\'9eto Kainar\'f9v text }{\i\fs20 M\'e1lo vid\'ed slepne ti\'9ae dnem za dnem}{\f283\fs20 je u\'9e podle n\'e1zvu sp\'ed\'9ae soci\'e1ln\'ed baladou, v\~n\'ed
\'9e hlavn\'ed hrdinkou nen\'ed mlad\'e1 nev\'ecsta, ale utr\'e1pen\'e1 \'9avadlena, kter\'e1 brzy neuvid\'ed na \'9ait\'ed; Sweet Sue}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {
\cs17\super \chftn }{ hudba Victor Young, text Will Harris}}}{\f283\fs20 je zpov\'ecd\'ed mlad\'edka, kter\'fd nev\'ed, co by si bez sv\'e9 Sue po\'e8al, Kainar nech\'e1v\'e1 v\~textu }{\i\f283\fs20 Trochu v\~hlav\'ec m\'e1m}{\f283\fs20
opilce bloudit po Zl\'edn\'ec, nebo\'9d }{\i\f283\fs20 s\'e1m All\'e1h v\'ed / \'9ee \'9eivot bez lahv\'ed }{\i\fs20 / je zl\'fd a pr\'e1zdn\'fd}{\fs20 ).
\par }{\f283\fs20 Nej\'e8ast\'ecj\'9a\'edm posunem od origin\'e1lu je ironizace \'e8i parodie dan\'e9ho t\'e9matu, zejm\'e9na jedn\'e1-li se o p\'edse\'f2 milostnou. Stejn\'ec jako se psan\'ed o l\'e1sce vyh\'fdbali V+W, vyh\'fd
bal se mu i Kainar. Singing in the Rain}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ hudba Nacio Herb Brown, text Arthur Freed}}}{\f283\fs20 je zp\'edv\'e1n\'ed \'9a
\'9dastn\'e9 a bezstarostn\'e9, proto\'9ee proz\'e1\'f8en\'e9 nov\'fdm citem, Kainar\'f9v }{\i\fs20 Br\'e1cha lij\'e1k}{\f283\fs20 je pon\'eckud problematizov\'e1n ve t\'f8et\'ed sloce:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 M\'e1 mil\'e1 v\~noci pak m\'e1lo z\'e1\'f8\'ed
\par \'9ee z\~m\'e9 vlhk\'e9 hlavy na pol\'9at\'e1\'f8i
\par }{\i\fs20 na druh\'fd den bude nachlazen\'e1
\par }{\i\f283\fs20 \'9ee ji stud\'edm a \'9ee ze m\'ec nic nem\'e1\'85
\par }{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 Podobn\'ec Deep Purple}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ hudba Peter DeRose, text Mitchell Parish}}}{\fs20 popisuje temn}{\f283\fs20 \'ec
purpurovou nostalgii po l\'e1sce, kter\'e1 ode\'9ala, zat\'edmco Kainarova milovan\'e1 je }{\i\fs20 B\'e1zliv\'e1}{\f283\fs20 tak, \'9ee
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 v\~kav\'e1rn\'ec se boj\'ed
\par mal\'fd \'e8aj si d\'e1t
\par Nikdo mi za ni neru\'e8\'ed
\par um\'f8e mi v\~n\'e1ru\'e8\'ed
\par a\'9e \'f8eknu M\'e1m t\'ec r\'e1d.
\par }{\f283\fs20 N\'eckdy v\'9aak Kainar patrn\'ec znal alespo\'f2 p\'f8ibli\'9en\'fd p\'f8eklad p\'f8edlohy, nap\'f8. n\'e1sleduj\'edc\'ed \'faryvky se li\'9a\'ed pouze v detailech:
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20 \sect }\sectd \sbknone\linex0\headery709\footery709\colsx397\endnhere\titlepg\sectdefaultcl \pard\plain \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \cf1\lang1029\cgrid {\i\fs20 Miss Otis lituje
\par }{\i\f283\fs20 \'9ee nem\'f9\'9ee p\'f8ij\'edt na lunch
\par }{\i\fs20 zajist\'e9 bude r\'e1da
\par }{\i\f283\fs20 \'9ee v\'e1m ji omlouv\'e1m
\par }{\i\fs20 Madam
\par }{\i\f283\fs20 V\~cel\'e9m byt\'ec je podivn\'fd pr\'f9van
\par je tu dav kou\'f8\'edc\'edch lid\'ed od novin
\par }{\i\fs20 Miss Otis lituje
\par a z\~koupelny je c\'edtit plyn
\par
\par (Miss Otis lituje)
\par
\par Miss Otis regrets she\rquote s unable to lunch today, madam,
\par Miss Otis regrets she\rquote s unable to lunch today, madam.
\par And she\rquote s sorry to be delayed,
\par but last evening down at lover\rquote s lane
\par she strayed, madam.
\par Miss Otis regrets she\rquote s unable to lunch today.
\par
\par }\pard \s21\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20 (Miss Otis Regrets)}{\cs17\i\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ hudba i text Cole Porter}}}{\fs20 \sect
}\sectd \sbknone\linex0\headery709\footery709\colsx709\endnhere\titlepg\sectdefaultcl {\footer \pard\plain \s18\nowidctlpar\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\pvpara\phmrg\posxr\posy0\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\field{\*\fldinst {\cs19 PAGE }
}{\fldrslt {\cs19\lang1024 30}}}{\cs19
\par }\pard \s18\ri360\nowidctlpar\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\adjustright {
\par }}\pard\plain \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \cf1\lang1029\cgrid {\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 Nazp\'edvat tento text \'e8esky na p\'f9vodn\'ed hudbu nen\'ed probl\'e9m. U n\'eckter\'fdch text\'f9 by to v\'9aak tak jednoduch\'e9 nebylo (nap\'f8. }{\i\fs20 Saint Louis blues}{\fs20 ).
\par }{\f283\fs20 Kainarovy texty k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu vznikaly r\'f9zn\'ec \endash n\'eckdy patrn\'ec m\'ecl k\~dispozici nahr\'e1vku nebo notov\'fd z\'e1pis, k\~naps\'e1n\'ed jin\'fdch byl popudem poslech r\'e1dia. V\~t\'ecchto p\'f8\'ed
padech psal Kainar text na hudebn\'ed motiv, jak si jej pamatoval, a zbytek si dom\'fd\'9alel. Z\~toho vypl\'fdv\'e1 r\'f9zn\'e1 m\'edra podobnosti s\~p\'f8edlohou, odli\'9an\'e1 forma. N\'eckdy Kainar zachov\'e1v\'e1 obsah i nap\'f8. r\'fdmov\'e9 sch\'e9
ma (}{\i\fs20 B\'e1zliv\'e1, Pen\'edze z\~nebe ad.}{\f283\fs20 ), jindy je p\'f8edloze zcela vzd\'e1len. N\'eckdy m\'e1 p\'f8edloha pevn\'e9 r\'fdmov\'e9 sch\'e9ma a Kainar na r\'fdm zcela rezignuje, jindy je tomu obr\'e1cen\'ec \endash nelze v\'9aak
\'f8\'edci, kter\'e1 z\~t\'ecchto mo\'9enost\'ed p\'f8evl\'e1d\'e1; rozhodn\'ec tento form\'e1ln\'ed aspekt pro Kainara nebyl nikterak z\'e1vazn\'fd. Domn\'edv\'e1m se, \'9ee i tyto fakty souvis\'ed s\~t\'edm, \'9ee texty byly patrn\'ec ps\'e1ny pro r\'f9
zn\'e9 \'fa\'e8ely.
\par Nej\'e8ast\'ecji najdeme mezi Kainarov\'fdmi texty ze t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch let ty, kter\'e9 maj\'ed s\~p\'f8edlohou spole\'e8n\'fdch jen p\'e1r motiv\'f9. Tento motiv (mnohdy p\'f8\'edmo n\'e1zev p\'f8edlohy nebo j\'edm inspirovan
\'fd) poskytne pak z\'e1kladn\'ed podn\'ect \endash pro vypr\'e1v\'ecn\'ed p\'f8\'edb\'echu, popis n\'e1lady. Stejn\'ec jako v\~Kainarov\'ec poezii i v\~jeho p\'eds\'f2ov\'fdch textech p\'f8evl\'e1d\'e1 epika. Na prvotn\'ed motiv se nabaluj\'ed \'e8etn
\'e9 asociace, pop\'f8\'edpad\'ec je tento motiv vari}{\fs20 o}{\f283\fs20 v\'e1n nebo graduje. Co by se stalo, \'85kdybych m\'ecl houpac\'ed \'9eidli, kdybychom \'9eili o sto let zp\'ect, kdybychom potkali kr\'e1lovnu ze S\'e1by\'85 Nap\'ect\'ed
mezi snem a skute\'e8nost\'ed pronik\'e1 i do kompozice Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9. V\~z\'e1v\'ecru vrac\'ed n\'e1s autor do reality (}{\i\fs20 Starou }{\i\f283\fs20 houpac\'ed \'9eidli / Kdybych j\'e1 na ni m\'ecl; \'8eivot je sladk\'fd
/ jen o sto let zp\'e1tky\'85}{\f283\fs20 ). Op\'ect ve shod\'ec s\~Kainarovou b\'e1snickou tvorbou i \'e8etn\'e9 jeho p\'eds\'f2ov\'e9 texty kon\'e8\'ed p\'f8ekvapivou pointou nebo gn\'f3mickou sentenc\'ed: }{\i\f283\fs20 Po\'e8\'edt\'e1m s\~t\'ed
m potajmu / \'9ee a\'9e si ten d\'f9m pronajmu / ob\'ecs\'edm se / sam\'fdm \'9at\'ecst\'edm na \'f8\'edmse }{\f283\fs20 (J\'e1 bych si r\'e1d najal d\'f9m);}{\i\f283\fs20 Nikdo mi za ni neru\'e8\'ed / um\'f8e mi v\~n\'e1ru\'e8\'ed / a\'9e \'f8eknu M\'e1
m t\'ec r\'e1d }{\fs20 (B\'e1zliv\'e1);}{\i\f283\fs20 Vzpom\'ednka na v\'ecky / let\'ed se mnou v\~obzor dalek\'fd / v\~n\'ed nav\'ecky jsi m\'e1 / Ta brandy byla v\'fdte\'e8n\'e1 }{\f283\fs20 (Blues o \'9e\'edzni);}{\i\fs20 A pro ryb}{\i\f283\fs20 \'e1
\'f8e vzadu / d\'e1m je\'9at\'ec nav\'edc radu / Velk\'fd nau\'e8en\'ed / Co nen\'ed to se m\'ecn\'ed / a co je to zas nen\'ed / Marn\'fd rozum\'ecn\'ed }{\fs20 (Jon\'e1\'9a a velryba)}{\i\fs20 }{\fs20 a mnoh\'e9 dal\'9a\'ed.
\par }{\f283\fs20 Jindy se p\'f8\'edb\'ech rozvine na z\'e1klad\'ec jazykov\'e9 hry, na z\'e1klad\'ec r\'fdmu (}{\i\f283\fs20 Dajna / ty jsi takov\'e1 fajn\'e1 / jen\'9ee trochu nepo}{\i\fs20 ddajn\'e1\'85}{\f283\fs20 ) \'e8i na z\'e1klad\'ec jednoho obrazu (}
{\i\f283\fs20 \'d3 Georgia m\'e1 Georgia / kdov\'ed zda se t\'edm jm\'e9nem / p\'f9lnoc nebrouzd\'e1\'85}{\fs20 ).
\par }{\f283\fs20 Pro p\'f9vodn\'ed bluesov\'e9 texty jsou charakteristick\'e9 tzv. v\'fdznamov\'e9 \'9avy (rychl\'e9 p\'f8esuny od jednoho motivu k\~druh\'e9mu, nej\'e8ast\'ecji na z\'e1klad\'ec asociace). Je zaj\'edmav\'e9, \'9ee Kainar vyu\'9e\'edv\'e1
tohoto form\'e1ln\'edho prost\'f8edku sp\'ed\'9ae ve sv\'fdch b\'e1sn\'edch inspirovan\'fdch blues; p\'eds\'f2ov\'e9 texty v\~tomto smyslu p\'f9sob\'ed sev\'f8en\'ecji \endash v\'fdjimku tvo\'f8\'ed snad jen Saint Louis blues (}{\i\f283\fs20 Ve star\'e9
stodole / tam bl\'edzko kaln\'e9 \'f8eky / b\'e1zliv\'e9 o\'e8i ml\'e8ky se zdravily / Tlumen\'e9 \'9am\'e1tr\'e1n\'ed bos\'fdch nohou / zkoumalo mlat z\~b\'edl\'e9 hl\'edny / B\'edl\'e1 mrtvola vyv\'f8ela z\~bahna\'85}{\f283\fs20 ), jen\'9e
e tady se takt\'e9\'9e jedn\'e1 sp\'ed\'9ae o b\'e1snick\'e9 zpracov\'e1n\'ed ne\'9e o p\'eds\'f2ov\'fd text.
\par Volba verb\'e1ln\'edch prost\'f8edk\'f9 je v\'ect\'9ainou pod\'f8\'edzena vypr\'e1v\'ecn\'ed p\'f8\'edb\'echu. P\'f8esto\'9ee textov\'e9 p\'f8edlohy jsou velmi r\'f9zn\'e9 (od bluesov\'fdch pracuj\'edc\'edch se slangem a\'9e po uhlazen\'e9 lyrick\'e9
texty, jak\'fdmi jsou t\'f8eba It\rquote s Only a Paper Moon}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ hudba Harold Arlen a Billy Rose, text E. Y. Harbury}}}{\fs20
nebo Deep Purple}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ hudba Peter De Rose, text Mitchell Parish}}}{\f283\fs20 ), Kainar\'f9v jazyk z\'f9st\'e1v\'e1 v\'edcem\'e9
n\'ec stejn\'fd. Vyu\'9e\'edv\'e1 sice prvk\'f9 obecn\'e9 \'e8e\'9atiny, ale sp\'ed\'9ae um\'edrn\'ecn\'ec. Hlavn\'edm rysem jeho jazyka z\'f9st\'e1v\'e1 v\'eccnost. Jinak je tomu v\~textech, kter\'e9 vych\'e1zej\'ed z\~jazykov\'e9 hry \endash
tento typ pr\'e1ce s\~jazykem v\~Kainarov\'ec b\'e1snick\'e9 tvorb\'ec nenajdeme, i mezi p\'eds\'f2ov\'fdmi texty je v\'9aak sp\'ed\'9ae vz\'e1cn\'fd (}{\i\f283\fs20 \'85Dal bych za to t\'f8eba b\'f9-\'f9r / potkat madam Pompad\'f9-\'f9r /V\'fdst\'f8
ihy jsou d\'e1vno v\~kr\'edzi / u\'9e to nejde d\'e1l u\'9e jsou z\~nich / stript\'fdzy\'85 }{\f283\fs20 (Odjak\'9eiva mne to v\'e1b\'ed);}{\i\f283\fs20 \'85Ka\'9ed\'e9 r\'e1no k\~dev\'e1t\'e9 p\'edval svoje blument\'e9 / a te\'ef fun\'ed kdy\'9e
jde do schodou\'85, b\'f8\'ed\'9ako ho t\'ed\'9e\'ed hlava mu chod\'ed kolem\'85 }{\fs20 v}{\i\fs20 \~}{\f283\fs20 \'c8\'edh\'e1val tygr d\'f8\'edve na ovce apod.). I n\'e1lady a pocity (stesk, zklam\'e1n\'ed apod., jak jinak\'85) pojmenov\'e1v\'e1 p\'f8
\'edmo, nehal\'ed je vrstvami metafor, kter\'e9 by na prvn\'ed poslech poslucha\'e8 stejn\'ec t\'ec\'9eko de\'9aifroval (nam\'e1tkou t\'f8eba uk\'e1zka z\~textu }{\i\fs20 Noc a den: Noc za noc\'ed / a ve v\'9aech jen s\'e1m / Noci dlou}{\i\f283\fs20 h\'e9
tak / \'9ee se r\'e1na nedo\'e8k\'e1m / To na\'e8 \'e8ek\'e1m / z\'f8ejm\'ec se nikdy u\'9e nem\'f9\'9ee st\'e1t\'85}{\f283\fs20 ). Pokud je t\'f8eba onu n\'e1ladu gradovat, s\'e1hne Kainar ke zvukomalb\'ec: }{\i\fs20 Jdou st\'ed
ny jdou / oblohou / sen proch\'e1z\'ed / namodralou mdlou n\'e1ladou\'85 }{\fs20 (Jdou st\'edny jdou).}{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 P\'f8i textov\'e1n\'ed hudby jazzov\'e9ho okruhu nar\'e1\'9e\'ed v\'9aak \'e8esk\'fd texta\'f8 na dal\'9a\'ed probl\'e9m. Za jeden z\~charakteristick\'fdch rys\'f9 jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby je toti\'9e pova\'9eov\'e1no u\'9eit
\'ed synkopy, kter\'e1 vznik\'e1 um\'eds\'9dov\'e1n\'edm dlouh\'fdch t\'f3n\'f9 na lehk\'e9 taktov\'e9 doby, zd\'f9razn\'ecn\'edm t\'f3n\'f9 na lehk\'fdch dob\'e1ch }{\fs20 n}{\f283\fs20 ebo fr\'e1zov\'e1n\'edm v\~pas\'e1\'9ei t\'f3n\'f9 stejn\'e9 \'e8
asov\'e9 hodnoty. Synkopace jako takov\'e1 se uplat\'f2uje zvl\'e1\'9at\'ec v\'fdrazn\'ec v\~ragtimu, chicagsk\'e9m jazzu, swingu (a v\~modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudb\'ec z\~n\'echo odvozen\'e9), dixielandu apod.}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote
\pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Matzner, A.; Poled\'f2\'e1k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1
. Praha 1983, hesla fr\'e1ze, fr\'e1zov\'e1n\'ed, s. 103 \endash 104; synkopa, s. 344; metrorytmika, s. 227 - 231.}}}{\fs20 Z\~form\'e1ln\'edho hlediska nesou s\~sebou tedy texty k\~t\'e9t}{\f283\fs20 o hudb\'ec jedno specifikum: ver\'9a je zde v\'ect
\'9ainou vzestupn\'fd. Klasick\'e9 bluesov\'e9 texty pracuj\'ed s\~jambick\'fdmi pentametry (blankvers), tedy op\'ect ver\'9a vzestupn\'fd.
\par Angli\'e8tin\'ec ne\'e8in\'ed vzestupn\'fd ver\'9a \'9e\'e1dn\'fd probl\'e9m, \'e8e\'9atina je na tom o n\'ecco h\'f9\'f8 \endash stopov\'fd jamb by vy\'9eadoval slovn\'ed celky za\'e8\'ednaj\'edc\'ed nep\'f8\'edzvu\'e8nou a kon\'e8\'edc\'ed p\'f8\'edzvu
\'e8nou slabikou, ale takov\'fdch vzestupn\'fdch slovn\'edch celk\'f9 je v\~\'e8e\'9atin\'ec miziv\'fd po\'e8et. To je tak\'e9 d\'f9vodem, pro\'e8 \'e8etn\'ed \'e8e\'9at\'ed interpreti vol\'ed angli\'e8tinu. P\'f8esto je mo\'9en\'e9 napsat bluesov\'fd
text i v\~\'e8e\'9atin\'ec. An}{\fs20 g}{\f283\fs20 li\'e8tina m\'e1 proti \'e8e\'9atin\'ec daleko v\'edce jednoslabi\'e8n\'fdch slov a jin\'e9 rozm\'edst\'ecn\'ed p\'f8\'edzvuk\'f9. Jednou z\~mo\'9enost\'ed, jak vytvo\'f8it \'e8esk\'fd vzestupn\'fd ver
\'9a, je pr\'e1v\'ec u\'9eit\'ed p\'f8edr\'e1\'9eky nebo trojslabi\'e8n\'e9ho slovn\'edho celku v\~po\'e8\'e1tku ver\'9ae, p\'f8\'edpadn\'ec jednoslabi\'e8n\'e9ho slova v\~jeho }{\fs20 z}{\f283\fs20 \'e1v\'ecru.}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote
\pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ Hrab\'e1k, J.: \'davod do teorie literatury. Praha 1987, s. 129 \endash 130.}}}{\f283\fs20 Mnohdy si je\'9at\'ec hudba vy\'9e\'e1d\'e1 slabiku dlouhou a otev
\'f8enou\'85 Reperto\'e1r t\'ecchto slov v\~\'e8e\'9atin\'ec je vskutku omezen\'fd. P\'f8itom zde st\'e1le plat\'ed po\'9eadavek, aby text nebyl ban\'e1ln\'ed. Mnoz\'ed texta\'f8i si tedy vypom\'e1haj\'ed t\'edm, \'9ee v\~z\'e1v\'ecru ver\'9ae u\'9eij\'ed
trojslabi\'e8n\'fd slovn\'ed celek, p\'f8i\'e8em\'9e se posiluje vedlej\'9a\'ed p\'f8\'edzvuk na posledn\'ed slabice (co\'9e pochopiteln\'ec nen\'ed vyn\'e1lez texta\'f8\'f9, ale b\'e1sn\'edk\'f9, kte\'f8\'ed zkoumali mo\'9enosti \'e8esk\'e9ho jambu).
\par Kainar tohle v\'9aechno znal. P\'f8i bli\'9e\'9a\'edm ohled\'e1n\'ed jeho text\'f9 k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu ze t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch let zjist\'edme, \'9ee frekvence trojslabi\'e8n\'fdch slovn\'edch celk\'f9 v\~z\'e1v\'ec
ru ver\'9a\'f9 je v\'ect\'9a\'ed ne\'9e slov jednoslabi\'e8n\'fdch. Jeden p\'f8\'edklad za v\'9aechny:
\par }{\i\fs20
\par Jdou st\'edny jdou
\par oblohou
\par sen proch\'e1z\'ed
\par namodralou mdlou n\'e1ladou
\par Nikdo nev\'ed
\par }{\i\f283\fs20 pro\'e8 p\'f8ich\'e1z\'ed m\'fdm dn\'f9m k\~bran\'e1m
\par }{\i\fs20 Pr}{\i\f283\fs20 o\'e8 odmyk\'e1m
\par kdy\'9e jsem s\'e1m
\par }{\i\fs20
\par (Jdou st\'edny jdou)}{\fs20 .
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 Kainar tedy psal texty r\'f9zn\'ec: n\'eckdy p\'f8edlohu velmi dob\'f8e znal, jindy si pamatoval jen v\'fdrazn\'fd motiv. Podle toho tak\'e9 jeho texty odpov\'eddaj\'ed n\'eckdy v\'edce, n
\'eckdy m\'e9n\'ec. Obsah p\'f8edlohy, r\'fdmov\'e9 sch\'e9ma apod. pro n\'echo v\'ect\'9ainou nebyly nikterak z\'e1vazn\'e9. Oproti Kainarov\'ec b\'e1snick\'e9 tvorb\'ec najdeme v\~jeho textech i prvky jazykov\'e9 hry \endash jako by p\'eds\'f2ov\'e9
texty v\'f9bec vznikaly sp\'ed\'9ae pro radost z \'f8e\'9aen\'ed zaj\'edmav\'e9ho form\'e1ln\'edho probl\'e9mu, kter\'fdm psan\'ed p\'eds\'f2ov\'e9ho textu bezesporu je.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs20
\par 3.2.1.}{\b\f283\fs20 2 Bluesov\'e9 motivy v\~Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch textech
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20 Pane Tatume
\par }{\i\f283\fs20 \'f8\'edk\'e1 se \'9ee jste nikdy nevid\'ecl klav\'edr
\par }{\i\fs20 zn\'e1te jej jenom z\~dotyku slonoviny
\par a proto va\'9ai hru nikdo nenapodob\'ed
\par
\par (Saint Louis blues)
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 K\~popisu motiv\'f9 Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu p\'f8ev\'e1\'9en\'ec ze \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch let nab\'edz\'ed se n\'eckolik mo\'9enost\'ed
, cest. Bylo by mo\'9en\'e9 vybrat nejfrekventovan\'ecj\'9a\'ed motivy a zab\'fdvat se jejich nuancemi; bylo by mo\'9en\'e9 srovn\'e1vat motivy Kainarov\'fdch text\'f9 s\~texty p\'f8edloh. Motivika blues byla v\'9aak v\'edcem\'e9n\'ec dan\'e1 a moti}{
\fs20 v}{\f283\fs20 y l\'e1sky, vody \'e8i \'f8eky, \'9eeleznice a slunce najdeme prakticky v\'9aude. Najdeme je i u Kainara, ov\'9aem pon\'eckud deformovan\'e9, p\'f8izp\'f9soben\'e9 nejen autorovu tv\'f9r\'e8\'edmu typu, ale obecn\'ec pohledu b\'ec
locha \'9eij\'edc\'edho ve st\'f8edn\'ed Evrop\'ec. Toto srovn\'e1n\'ed jev\'ed se mi jako nejsch\'f9dn\'ecj\'9a\'ed a nejp\'f8\'ednosn\'ecj\'9a\'ed z\'e1rove\'f2, budeme-li m\'edt na z\'f8eteli, \'9ee p\'f8edlohami t\'ecchto text\'f9 nebyla jen klasick
\'e1 blues, ale i p\'edsn\'ec swingov\'e9 apod.}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 S\~n\'e1stupem modern\'edch \ldblquote jazzov\'fdch\rdblquote tanc
\'f9 v\~1. t\'f8etin\'ec 20. st. za\'e8\'ednaj\'ed texty komentovat nov\'e9 hudebn\'ed druhy i tance, objevuj\'ed se v\~nich zm\'ednky o rozhlase i o gramofonu i o atmosf\'e9\'f8e jazzov\'e9ho v\'ecku; za hospod\'e1\'f8sk\'e9 krize a ve swingov\'e9m obdob
\'ed objevuje se v\~textech konej\'9aiv\'fd a ut\'ec\'9auj\'edc\'ed t\'f3n, p\'f8eva\'9euj\'ed p\'edsn\'ec o l\'e1sce, vzr\'f9st\'e1 kultivovanost slovesn\'e9ho v\'fdrazu. (Matzner, A.; Poled\'f2\'e1
k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1. Praha 1983, heslo texty p\'eds}{n}{\f283 \'ed, s. 406 \endash 407.) V\~mnoh\'fdch Kainarov\'fdch textech objev\'edme koment\'e1\'f8e k\~n\'ec
kter\'fdm hudebn\'edm druh\'f9m, motivy spojen\'e9 s\~hudbou.}}}{\fs20
\par }{\f283\fs20 Specifick\'fdm zp\'f9sobem zpracov\'e1v\'e1 Kainar motiv \'e8ernocha, probl\'e9my americk\'fdch \'e8ernoch\'f9. Velmi frekventovan\'e9 jsou v\~Kainar}{\fs20 ov\'fdch textech i motivy souvisej\'edc\'ed s\~hudbou.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\fs20 L\'e1ska
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\f283\fs20 Valn\'e1 v\'ect\'9aina p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 byla, je a bude o l\'e1sce \endash a o v\'9aem, co l\'e1ska p\'f8in\'e1\'9a\'ed, co si bere\'85 Blues pojedn\'e1v\'e1 v\'9edy o n\'ecjak\'e9m probl\'e9mu, konfliktu; tak\'9ee i l\'e1ska (i v
\~bluesov\'fdch textech nejfrekventovan\'ecj\'9a\'ed t\'e9ma) je v\~blues ne\'9a\'9dastn\'e1, nenapln\'ecn\'e1, nev\'ecrn\'e1, nedosa\'9eiteln\'e1. Stejn\'ec tak v\~Kainarov\'fdch textech \endash kde v\'9aak m\'e1 tato nenapln\'ecnost mnohem v\'edce odst
\'edn\'f9 a barev, zdaleka nen\'ed tak syrov\'e1.
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 L\'e1ska nen\'ed sn\'ecn\'ed
\par }{\i\fs20 l\'e1ska utrm\'e1c\'ed
\par }{\i\f283\fs20 P\'f8ijde odch\'e1z\'ed
\par }{\i\fs20 po letech se vrac\'ed
\par jako}{\i\f283\fs20 jarn\'ed pta\'e8\'ed tah
\par }{\i\fs20 kter\'fd \'9aum\'ed v\~temnot\'e1ch
\par }{\i\f283\fs20 jako zapomenut\'e1 p\'edse\'f2
\par d\'ectsk\'fdch let
\par }{\i\fs20
\par A bez n\'ed
\par }{\i\f283\fs20 \'9eivot je na obt\'ed\'9e
\par }{\i\fs20 A ty mi odch\'e1z\'ed\'9a\'85
\par
\par }{\i\f283\fs20 (L\'e1ska nen\'ed sn\'ecn\'ed)
\par }{\fs20
\par }{\f283\fs20 Tento text m\'f9\'9ee zastoupit mnoho jin\'fdch uk\'e1zek; je esenc\'ed onoho \'9eivotn\'edho pocitu \'e8lov\'ecka u\'9e tolikr\'e1t zrazen\'e9ho, ale st\'e1le se nech\'e1vaj\'edc\'edho zrazovat, nebo\'9d }{\i\f283\fs20 bez n\'ed \'9e
ivot je na obt\'ed\'9e}{\f283\fs20 ; najdeme tu pom\'edjivost snu, jen\'9e tolik bol\'ed p\'f8i konfrontaci se skute\'e8nost\'ed, nap\'ect\'ed mezi tou\'9een\'fdm a \'9eit\'fdm, z\~n\'echo\'9e plynou v\'9aechna zklam\'e1n\'ed, l\'e1ska je danost\'ed
, ze kter\'e9 neunikneme. V t\'e9to poloze je Kainar asi nejosobn\'ecj\'9a\'ed; zejm\'e9na motiv snu objevuje se v\~jeho d\'edle velmi \'e8asto, a nikdy to nen\'ed sn\'ecn\'ed vesel\'e9\'85
\par }{\fs20
\par }{\i\fs20 l\'e9ta ub\'fdv\'e1 a noci l\'e1sky chladnou
\par v\'9aechno byl jen sen kter\'fd se lehce ztrat\'ed
\par }{\i\f283\fs20 mlhy n\'e1s p\'f8epadnou
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Za ka\'9edou l\'e1skou kter\'e1 dozn\'edv\'e1
\par }{\i\fs20 b\'fdv\'e1 tu du\'9ae smutn\'e1
\par }{\i\f283\fs20 i kdy\'9e jak bl\'edn l\'e1ska chutn\'e1
\par }{\i\fs20 je jedin\'e9 co zb\'fdv\'e1
\par
\par }{\i\f283\fs20 (Dalek\'e1 bou\'f8e ti\'9ae dozn\'edv\'e1)
\par }{\i\fs20
\par Jdu svou samotou
\par }{\i\f283\fs20 \'e8as mne zh\'e1\'9a\'ed
\par bez l\'e1sky a sn\'f9
\par }{\i\fs20 mne un\'e1\'9a\'ed
\par
\par (Samota)
\par
\par }{\f283\fs20 Ze sn\'f9 a sn\'ecn\'ed pramen\'ed ony \'e8etn\'e9 rozpory, ale do snu se d\'e1 i ut\'e9ct, schovat se: }{\i\f283\fs20 zat\'edm co tu sed\'ed\'9a v\~k\'f8esle / un\'e1\'9a\'ed m\'ec v\~\'e8ern\'e9 jesle / sen jak hudba chr\'e1mov\'e1 (J\'e1
bych spal celou noc)\'85 }{\f283\fs20 Dal\'9a\'ed mo\'9enost, jak uniknout z\~tohoto bludn\'e9ho kruhu, nab\'edz\'ed }{\i\f283\fs20 Houpac\'ed \'9eidle}{\fs20 :
\par
\par }{\i\f283\fs20 Nav\'9edy je velik\'fd slovo
\par Nen\'ed v\~n\'ecm sem ani tam
\par Proto je v\~\'9eidli
\par }{\i\fs20 Kol\'edb\'e1m
\par
\par }{\f283\fs20 Motiv houpac\'edho k\'f8esla je sice dynamizuj\'edc\'edm prvkem, ale po\'f8\'e1d vede onen pohyb odnikud \endash do nikam a zp\'ect, nahoru \endash dol\'f9, po\'f8\'e1d znovu\'85 Tak\'9ee jsme se vlastn\'ec moc daleko nedostali.
\par Aby t\'ecch deziluz\'ed nebylo p\'f8esp\'f8\'edli\'9a, uchyluje se Kainar velmi \'e8asto k\~ironii a nads\'e1zce, pro n\'echo tolik typick\'e9, p\'f8\'edpadn\'ec cel\'e9 t\'e9ma zleh\'e8\'ed, aby byl z\'e1v\'ecr o to d\'f9razn\'ecj\'9a\'ed.
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Miluju nesm\'edrn\'ec Em\'edlie
\par }{\i\fs20 Po Em\'edli\'edch mi srdce vyje
\par Ostatn\'ed v\'9aechno mi lhostejn\'fd je
\par
\par (Em\'edlie)
\par
\par }{\i\f283\fs20 Post\'e9 u\'9e j\'ed na srdce kladu
\par sleduj mne v\~sn\'e1ch a v\~j\'edzdn\'edm \'f8\'e1du
\par marn\'ec j\'ed l\'ed\'e8\'edm a marn\'ec j\'ed \'f8\'edk\'e1m
\par j\'e1 p\'f8ece jenom odj\'ed\'9ed\'edm
\par }{\i\fs20 j\'e1 nezanik\'e1m
\par
\par }{\i\f283\fs20 (U n\'e1dra\'9e\'ed)
\par }{\i\fs20
\par }{\fs20 V\~}{\i\f283\fs20 Blues o \'9e\'edzni }{\f283\fs20 rozehr\'e1v\'e1 Kainar p\'f8\'edb\'ech mlad\'edka, jen\'9e sv\'e9 d\'ecv\'e8e vym\'ecnil za l\'e1hev brandy a nad n\'ed pak nach\'e1z\'ed \'e8etn\'e9 podobnosti mezi lahodn\'fd
m mokem a ztracenou d\'edvkou. P\'f8\'edb\'ech kon\'e8\'ed v\~prvn\'ed osob\'ec:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Vzpom\'ednka na v\'ec}{\i\fs20 ky
\par let\'ed s\~tebou v\~obzor dalek\'fd
\par }{\i\f283\fs20 v\~n\'ed nav\'ecky jsi m\'e1
\par Ta brandy byla v\'fdte\'e8n\'e1.
\par }{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 V\'ect\'9ainou v\'9aak Kainar o l\'e1sce ne\'9eertuje. Pocit samoty pohlcuje v\'9ae kolem, v\'fdchodisko obvykle v\~nedohlednu, a tak nezb\'fdv\'e1 ne\'9e prost\'e9 konstatov\'e1n\'ed:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 M\'e1m klobouk d\'ecrav\'fd M\'e1m d\'edru v\~kyta\'f8}{\i\fs20 e
\par }{\i\f283\fs20 Nikdo m\'ec nezdrav\'ed a s\'e1m jsem na ja\'f8e
\par }{\i\fs20
\par (Odch\'e1z\'edm z\~domova)
\par }{\fs20
\par nebo taky
\par
\par }{\i\f283\fs20 M\'edt v\~kapse tmu a v\~srdci tmu je p\'f8ece jen moc
\par }{\i\fs20
\par (Melancholick\'fd gentleman).
\par
\par
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs20 Voda
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\f283\fs20 Dal\'9a\'edm frekventovan\'fdm motivem v\~textech klasick\'fdch blues je \'f8eka \endash nen\'ed divu, d\'ecjiny jazzu jsou neodmysliteln\'ec spjaty zejm\'e9na s\~Mississippi\'85 \'d8eka je v\~bluesov\'fdch textech symbolem upl\'fdv\'e1n\'ed
, toku \'e8asu, pom\'edjivosti, dalek\'e9 cesty.
\par Motiv\'f9 p\'f8\'edbuzn\'fdch motivu vody je cel\'e1 \'f8ada \endash ji\'9e zm\'edn\'ecnou \'f8ekou po\'e8\'ednaje, p\'f8es d\'e9\'9a\'9d, bou\'f8ku, bl\'e1to, a\'9e po mo\'e8\'e1l a podobn\'ec. V\~klasick\'fdch blues najdeme motiv de\'9at\'ec
jako jakousi paralelu ne zrovna \'9a\'9dastn\'e9ho partnersk\'e9ho vztahu; }{\i\f283\fs20 Nikdy ti nesch\'e1z\'ed slunce / dokud se nespust\'ed d\'e9\'9a\'9d}{\f283\fs20 , prav\'ed se v\~p\'edsni Don\rquote t Fish in My Sea od Ma Rainey; a neodpust\'ed
m si je\'9at\'ec jeden cit\'e1t z\~tohoto textu: }{\i\f283\fs20 Kdy\'9e se ti nel\'edb\'ed m\'f9j oce\'e1n / nechytej ryby v\~m\'e9m mo\'f8i\'85}{\fs20
\par }{\f283\fs20 Voda je \'9eivel, kter\'fd nezastav\'edme, bere s\~sebou v\'9ae, co j\'ed p\'f8ijde do cesty; voda v\~\'f8ece, drav\'e1, a voda oce\'e1nu, nekone\'e8n\'e1. Voda jako d\'e9\'9a\'9d, p\'f8ed kter\'fdm je v\'9edy l\'e9pe se schovat. Bubnov\'e1n
\'ed de\'9at\'ec, zvuk drav\'e9ho proudu, voda t\'f8\'ed\'9at\'edc\'ed se o kameny \endash to v\'9aechno jsou motivy evokuj\'edc\'ed siln\'e9 zvukov\'e9 vjemy.
\par Pro Kainara je z\~t\'ecchto motiv\'f9 snad nejcharakteristi\'e8t\'ecj\'9a\'ed \'f8eka (co\'9e nep\'f8ekvap\'ed, nebo\'9d byl v\'e1\'9aniv\'fdm ryb\'e1\'f8em), motiv v\~mnoh\'e9m shodn\'fd s\~motivem \'9eeleznice (co\'9e tak\'e9 nep\'f8ekvap\'ed, nebo\'9d
poch\'e1zel z\~rodiny \'9eelezni\'e8\'e1\'f8e a s\'e1m tak\'e9 za v\'e1lky u dr\'e1hy pracoval).
\par }{\fs20
\par }{\i\fs20 Pomalu plyne proud
\par daleko je Nelly Gray
\par }{\i\f283\fs20 pro\'e8 mi \'e8ern\'e1 d\'fdm
\par }{\i\fs20 a hasne v\~d\'fdmce troud
\par
\par A j\'e1
\par nad udic\'ed smutn\'fd sed\'edm
\par }{\i\f283\fs20 rybi\'e8k\'e1m je hej
\par }{\i\fs20 mohou plout
\par }{\i\f283\fs20 dol\'f9 za mou Nelly Gray
\par }{\i\fs20
\par (Pomalu plyne proud)}{\fs20
\par }{\f283\fs20 Citovan\'fd text vcelku vystihuje, jak Kainar vodu v\'ect\'9ainou zobrazuje \endash pomalu, ale jist\'ec plynouc\'ed jako \'e8as, zrcadl\'edc\'ed cosi smutn\'e9ho a nezvratiteln\'e9ho, \'f8eka nab\'edz\'ed
prostor a klid pro ponor do sebe sama\'85
\par Opakovan\'ec nach\'e1z\'edme v\~Kainarov\'fdch textech motiv de\'9at\'ec, bou\'f8e, bl\'e1ta a lou\'9e\'ed.
\par }{\fs20
\par }{\i\fs20 Venku to \'9apl\'edch\'e1 bez ust\'e1n\'ed
\par svou hlavu l\'ednou d\'e1m do dlan\'ed
\par nuda mne zm\'e1h\'e1 m\'e9 srdce v\'e1h\'e1
\par }{\i\f283\fs20 m\'f9j cel\'fd \'9eivot se mnou klou\'9ee
\par z\~bl\'e1ta do lou\'9ee
\par }{\i\fs20
\par (De\'9ativ\'fd den)}{\fs20
\par
\par }{\i\f283\fs20 Melancholick\'fd gentleman se sou\'9e\'ed
\par M\'e1 v\~kapse tmu a v\~o\'e8\'edch mrtvou noc
\par \'8ee k\~r\'e1nu v\'9aechno prohr\'e1l tak je v\~lou\'9ei
\par }{\i\fs20
\par (Melancholick\'fd gentleman)
\par
\par }{\f283\fs20 Zat\'edmco v\~klasick\'fdch blues jsou motivy vody jak\'fdmsi dokreslen\'edm, ilustrac\'ed n\'e1lady, Kainar z\~nich vytv\'e1\'f8\'ed cel\'e9 obrazy, v\~jednom textu vyst\'f8\'edd\'e1 \'9ak\'e1lu \ldblquote vodn\'edch\rdblquote motiv\'f9
\endash od de\'9at\'ec, mrak\'f9, p\'f8es slzy a\'9e po motiv plavby (mimochodem takt\'e9\'9e v\~jeho tvorb\'ec velmi frekventovan\'fd), voda se tu st\'e1v\'e1 z\'e1kladn\'edm kompozi\'e8n\'edm prvkem:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'85v\'edtr z\~dlouh\'e9 chv\'edle mra\'e8na proh\'e1n\'ed}{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'85m\'e1m-li v\'ec\'e8n\'ec \'e8ekat na jej\'ed rty rud\'e9
\par ne\'9eli napr\'9a\'ed a bl\'e1ta nebude
\par }{\i\fs20 \'85Hned se usm\'edv\'e1 hned slz\'ed
\par \'85chcete mne r\'e1da m\'edt
\par nebo m\'e1m d\'e1l za sv\'fdm snem plout
\par
\par (Duben prvn\'ed duben)}{\fs20
\par
\par }{\f283\fs20 Kainarova obraznost je pon\'eckud jin\'e9ho charakteru ne\'9e v\~klasick\'fdch bluesov\'fdch textech:
\par }{\fs20
\par }{\i\fs20 kdov\'ed zda se t\'edm jm\'e9nem
\par }{\i\f283\fs20 p\'f9lnoc nebrouzd\'e1
\par Snad v\~tom slov\'ec pr\'9a\'ed
\par }{\i\fs20 snad se to jen zd\'e1
\par
\par (Georgia m\'e1 Georgia).
\par
\par }{\f283\fs20 I tady vyvol\'e1v\'e1 onen d\'e9\'9a\'9d zvukov\'e9 asociace \endash v\~jin\'fdch textech v\'9aak \ldblquote sly\'9a\'edme\rdblquote vodu je\'9at\'ec z\'f8eteln\'ecji. D\'e9\'9a\'9d zp\'edv\'e1, tlesk\'e1\'85
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 pro\'e8 r\'e1d lij\'e1k m\'e1m
\par i kdy\'9e v\~n\'ecm promok\'e1m
\par Tis\'edc tleskot\'f9
\par po m\'e9m tren\'e8kotu
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'85d\'e9\'9a\'9d tan\'e8\'ed a zp\'edv\'e1
\par jdu mu vst\'f8\'edc
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'85noc ml\'e8\'ed d\'e9\'9a\'9d zp\'edv}{\i\fs20 \'e1
\par
\par (Br\'e1cha lij\'e1k)
\par
\par }{\i\f283\fs20 Dalek\'e1 bou\'f8e ti\'9ae dozn\'edv\'e1, hv\'eczdy von\'ed
\par po bou\'f8i sad prud\'e8eji von\'ed
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 (Dalek\'e1 bou\'f8e ti\'9ae dozn\'edv\'e1)}{\fs20
\par
\par }{\f283\fs20 Jedn\'edm z\~Kainarov\'fdch nejvlastn\'ecj\'9a\'edch t\'e9mat je upl\'fdv\'e1n\'ed \'e8asu, neuchopiteln\'e1 danost \'9eivota, kter\'fdm mus\'edme proplout a\'9e k\~jeho neodvolateln\'e9mu konci \endash nen\'ed proto divu, \'9ee se v\~
Kainarov\'fdch textech \'e8asto objevuje motiv plavby \'e8i lodi. Vra\'9dme se nyn\'ed tak trochu na za\'e8\'e1tek t\'e9to kapitoly, k\~parn\'edk\'f9m pluj\'edc\'edm po Mississippi s jazzovou kapelou na palub\'ec, abychom ji uzav\'f8eli Kainarov\'fdm cit
\'e1tem \endash a ona lo\'ef}{\fs20 je zde spojena, jak jinak, se sny\'85
\par
\par }{\i\f283\fs20 A lod\'ed sn\'f9
\par }{\i\fs20 n\'e1s un\'e1\'9a\'ed
\par jazzov\'fd v\'edtr v\~plachtov\'ed
\par
\par }{\i\f283\fs20 (Za\'e8nou-li hr\'e1t)
\par }{\i\fs20
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs20 Slunce
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\f283\fs20 V\~klasick\'fdch bluesov\'fdch textech m\'e1 motiv slunce sv\'e9 pochopiteln\'e9 m\'edsto \endash zt\'ecles\'f2uje tu touhu po hork\'e9 domovin\'ec, je t\'edm, co odli\'9auje rodnou zemi od m\'edst, kam byli \'e8erno\'9ai p\'f8es\'eddleni. V
\~Kainarov\'fdch textech z\~obdob\'ed, j\'edm\'9e se zde zab\'fdv\'e1me, se motiv slunce vyskytuje vz\'e1cn\'ec; v\~textech t\'ecch nejstar\'9a\'edch blues - Saint Louis Blues, Carry Me Back to Old Virginy. Zat\'edmco v\~druh\'e9m textu m\'e1
motiv slunce stejnou f}{\fs20 u}{\f283\fs20 nkci jako v\~klasick\'fdch blues, v\~Saint Louis blues u\'9e Kainar tento bluesov\'fd motiv sp\'ed\'9ae interpretuje:
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Tam na plant\'e1\'9e\'edch se kouzeln\'ec \'9eije
\par }{\i\fs20 Slunce je velk\'fd a nikdy nemiz\'ed
\par
\par (J\'e1 vr\'e1t\'edm se zp\'e1tky)
\par
\par Negr v\~temn\'e9 stodole je podivn\'fd negativ
\par }{\i\f283\fs20 nesnese slunce zam\'9een\'e9 s}{\i\fs20 evern\'ed mlhou
\par
\par (Saint Louis blues).
\par
\par }{\f283\fs20 V pozd\'ecj\'9a\'edch obdob\'edch je motiv slunce spojen sp\'ed\'9ae s\~nesnesiteln\'fdm horkem:
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 M\'e1m vztek a pra\'9e\'ed
\par na mal\'e9m n\'e1dra\'9e\'ed
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 (U n\'e1dra\'9e\'ed).}{\fs20
\par
\par }{\f283\fs20 V\'ect\'9ainou je v\'9aak pro Kainara p\'f8\'edzna\'e8n\'e1 sp\'ed\'9ae potemn\'ecl\'e1 n\'e1lada noci, hv\'eczdy a m\'ecs\'edc. Noci, kter\'e1 je studen\'e1, ale z\'e1rove\'f2 poskytuje jak\'fdsi \'fakryt. M\'ecs\'edc \endash osam\'ec
lost, stesk, touha. M\'ecs\'edc vzd\'e1len\'fd a nedosa\'9eiteln\'fd. M\'ecs\'ed\'e8n\'ed sv\'ectlo kontrastuj\'edc\'ed s\~tmavou noc\'ed, ale neosv\'ectluj\'edc\'ed.
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 \'c8ern\'ed a b\'edl\'ed
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\f283\fs20 V\~textech klasick\'fdch blues je tematika \'e8erno\'9ask\'e9ho \'9eivota se v\'9aemi jeho probl\'e9my zcela samoz\'f8ejm\'e1. Tato perspektiva se v\'9aak p\'f8en\'e1\'9a\'ed i do bluesov\'fdch text\'f9 evropsk\'fdch, ale v\'9edy n\'ec
jak transformovan\'e1, interpretovan\'e1. Vypov\'edd\'e1 sp\'ed\'9ae o p\'f8edstav\'ec, jakou si o \'e8ern\'fdch Ameri\'e8anech, zp\'ecv\'e1c\'edch blues, b\'edl\'fd autor vytvo\'f8il. T\'e9ma z\'f9st\'e1v\'e1, m\'ecn\'ed se jeho ztv\'e1rn\'ecn\'ed; k\~
\'e8ern\'fdm otrok\'f9m zde odkazuj\'ed n\'eckter\'e9 tradi\'e8n\'ed motivy (touha vr\'e1tit se na jih, plant\'e1\'9ee apod.):
\par }{\fs20
\par }{\i\fs20 J\'e1 vr\'e1t\'edm se zp\'e1tky do m\'e9 Virg\'ednie
\par }{\i\f283\fs20 Sv\'ect je mdl\'fd meloun a zraje pro ciz\'ed
\par Tam na plant\'e1\'9e\'edch se kouzeln\'ec \'9eije
\par }{\i\fs20 Slunce je velk\'fd a nikdy nemiz\'ed
\par
\par \'85Za starou fordkou j\'e1 r\'e1d hod\'edm si karty
\par }{\i\f283\fs20 Kdy\'9e star\'fd otrok\'e1\'f8 \'9ael sypat ku\'f8at\'f9m
\par Vr\'e1t\'edm se zp\'e1tky a u\'9e jsem to vy\'e8\'edh
\par \'9ee r\'e9va na zd\'edch mi ukazuje jih
\par }{\i\fs20
\par (J\'e1 vr\'e1t\'edm se zp\'e1tky).
\par
\par }{\f283\fs20 Podobn\'ec pouze z\~n\'e1znak\'f9 skl\'e1d\'e1me dohromady vyprav\'ec\'e8skou perspektivu i v\~da}{\fs20 l\'9a\'edch textech:
\par
\par }{\i\fs20 Madam
\par }{\i\f283\fs20 odejdu n\'eckam na jih
\par }{\i\fs20 kam bych se jinam dal
\par }{\i\f283\fs20 Nikde nenajdu tak sladkou slu\'9ebu
\par }{\i\fs20
\par (Miss Otis lituje).
\par
\par }{\f283\fs20 Sv\'f9j v\'fdklad \'e8erno\'9ask\'e9 problematiky nab\'edz\'ed Kainar v\~textu Saint Louis blues; m\'ecn\'ed se tu m\'edra identifikace, text je jak\'fdmsi ohled\'e1v\'e1n\'edm on\'e9 \ldblquote \'e8ern\'e9 podstaty\rdblquote , kter\'e1
tolik okouzlila i mnoh\'e9 Evropany, ohled\'e1v\'e1n\'edm p\'f8\'ed\'e8in onoho okouzlen\'ed; Kainar tu navazuje dialog, v\~n\'ecm\'9e osv\'ectluje sv\'e9 c\'edt\'ecn\'ed blues:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 budeme zp\'edvat a zamlkle tan\'e8it
\par a\'9e c\'e1ry \'9aat\'f9 zvlhnou potem
\par }{\i\fs20 budem hn\'edst rukama pomal\'fd rytmus
\par a v\~\'fast}{\i\f283\fs20 ech v\'e1let bublav\'fd zp\'ecv
\par }{\i\fs20 Negr v\~temn\'e9 stodole je podivn\'fd negativ
\par }{\i\f283\fs20 nesnese slunce zam\'9een\'e9 severn\'ed mlhou
\par vybledl by a smyl by v\~n\'ecm sv\'e9 srdce
\par }{\i\fs20 v\'e1\'9aniv\'e9 a nikdy neukojen\'e9
\par }{\i\f283\fs20 otrock\'e9 a krut\'ec barbarsk\'e9
\par a p\'f8ec tak m\'eckk\'e9 a pr\'f9zra\'e8n\'e9
\par kdy\'9e zp\'edv\'e1
\par }{\i\fs20
\par (Saint Louis blues).
\par
\par }{\fs20 Prob}{\f283\fs20 lematika vztahu \'e8ern\'fdch a b\'edl\'fdch nab\'edz\'ed tak\'e9 hru s\~vizu\'e1ln\'edm c\'edt\'ecn\'edm poezie; \'e8ernota a tma, st\'edn apod. jsou motivy nesouc\'ed mnoho v\'fdznam\'f9. V\~
textu Saint Louis blues vystupuje kontrast b\'edl\'e9 a \'e8ern\'e9 (}{\i\f283\fs20 b\'edl\'e1 mrtvola vyv\'f8ela z\~bahna\'85 negr v\~temn\'e9 stodole }{\fs20 apod.) V}{\f283\fs20 \~n\'e1sleduj\'edc\'edm textu jako by Kainar zkou\'9ael r\'f9zn\'e9 mo\'9e
nosti, je\'9e tento motiv nab\'edz\'ed:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 M\'f9j star\'fd kl\'e1rinet
\par den ze dne \'e8ern\'e1
\par \'85ze sk\'e1ly to \'e8ern\'ec hudba vzl\'edn\'e1
\par }{\i\fs20 \'85Nad kl\'e1rinetem st\'edn
\par }{\i\f283\fs20 v\~o\'e8\'edch se \'e8ern\'e1
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 (M\'f9j star\'fd kl\'e1rinet).
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 \'c8ern\'e9 v\'9aak nen\'ed jen to, co n\'ecjak souvis\'ed s\~\'e8ernochy; \'e8ern\'e1 m\'f9\'9ee b\'fdt i n\'e1lada, kter\'e1 je v\~p\'f9vodn\'edch textech \ldblquote blue\rdblquote
. Kainarov\'fdm c\'edlem nen\'ed napsat bluesov\'fd text tak, jak by jej napsal \'e8ernoch; nikterak nezast\'edr\'e1, \'9ee se jedn\'e1 o jeho vlastn\'ed pohled, velmi proc\'edt\'ecn\'fd, zejm\'e9na ve ztv\'e1rn\'ecn\'ed vyko\'f8en\'ecnosti }{\fs20 a v
\'9aeho, co s\~sebou nese.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs20 Motivy souvisej\'edc\'ed s\~hudbou
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\f283\fs20 Tak jako b\'e1sn\'edci b\'e1sn\'ed o b\'e1sn\'ecn\'ed a divadlo hraje o divadle, p\'eds\'f2ov\'e9 texty \'e8asto zp\'edvaj\'ed o p\'edsn\'edch a o hudb\'ec. I v Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch textech najdeme mnoho motiv\'f9 souvisej\'edc
\'edch s\~hudbou (od hudebn\'edch n\'e1stroj\'f9 p\'f8es motivy zp\'ecvu a p\'edsn\'ec a\'9e po motivy asociuj\'edc\'ed nejr\'f9zn\'ecj\'9a\'ed zvuky). U text\'f9 k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu nen\'ed v\'fdskyt t\'ecchto motiv\'f9 nijak neobvykl\'fd: u
\'9e v\~prvn\'ed t\'f8etin\'ec 20. stolet\'ed s\~n\'e1stupem modern\'edch \ldblquote jazzov\'fdch\rdblquote tanc\'f9 za\'e8aly texty tyto nov\'e9 hudebn\'ed }{\fs20 d}{\f283\fs20 ruhy i tance komentovat; objevovaly se v\~nich zm\'ed
nky o rozhlase, o gramofonu i o atmosf\'e9\'f8e jazzov\'e9ho v\'ecku. V\~Kainarov\'fdch textech najdeme }{\i\fs20 blues }{\f283\fs20 (Sed\'e1v\'e1m na domovn\'edch schodech, M\'f9j star\'fd kl\'e1rinet), }{\i\fs20 swing }{\fs20 (Dajna), }{\i\fs20 jazz}{
\f283\fs20 (Za\'e8nou-li hr\'e1t), }{\i\fs20 spiritu\'e1l }{\fs20 (Tolik nov\'fdch bot) apod.
\par }{\f283\fs20 V\~n\'eckter\'fdch textech je hudba \'e8i p\'edse\'f2 hlavn\'edm t\'e9matem (Za\'e8nou-li hr\'e1t, Tak dlouho p\'edsni\'e8ka lahod\'ed), p\'f8\'edpadn\'ec rozv\'edjen\'ed a variov\'e1n\'ed tohoto motivu vytv\'e1\'f8\'ed z\'e1kladn\'ed kompozi
\'e8n\'ed princip:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Dalek\'e1 bou\'f8e ti\'9ae dozn\'edv\'e1 hv\'eczdy von\'ed
\par }{\i\fs20 \'85Blouzniv\'e1 melodie z\~d\'e1lky zn\'ed je tak tich\'e1
\par }{\i\f283\fs20 \'85Bou\'f8e dozn\'edv\'e1 v\~zahrad\'e1ch r\'f9\'9ee vadnou
\par \'85Za ka\'9edou l\'e1skou kter\'e1 dozn\'edv\'e1
\par }{\i\fs20 b\'fdv\'e1 tu du\'9ae smutn\'e1
\par
\par }{\i\f283\fs20 (Dalek\'e1 bou\'f8e ti\'9ae dozn\'edv\'e1).
\par }{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 Daleko \'e8ast\'ecji v\'9aak Kainar pojmenov\'e1v\'e1 \'9e\'e1nr implicitn\'ec, popisuje sp\'ed\'9ae n\'e1ladu. P\'edse\'f2 je tu v\'ect\'9ainou smutn\'e1, teskliv\'e1, d\'e1vn\'e1, zapomenut\'e1\'85 Zp\'edv\'e1 ji v\'edtr, d\'e9\'9a\'9d i m
\'ecs\'edc, \'e8ernoch i b\'ecloch. P\'edse\'f2 je takov\'e1, jak\'fd je p\'eds\'f2ov\'fd text; n\'e1lada p\'eds\'f2ov\'e9ho textu odpov\'edd\'e1 n\'e1lad\'ec hudby:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'85zp\'edv\'e1v\'e1m pomalu a l\'edn\'ec
\par ospal\'e1 blues hlasem zast\'f8en\'fdm
\par }{\i\fs20 (Sed\'e1v\'e1m na domovn\'edch schodech)
\par
\par }{\i\f283\fs20 \'85N\'eckam kde jen hv\'eczdy zvon\'ed
\par svoji p\'edse\'f2 monot\'f3nn\'ed
\par }{\i\fs20 (B\'edl\'e1 haluz do okna mi k\'fdv\'e1)
\par
\par }{\i\f283\fs20 \'85noc ml\'e8\'ed d\'e9\'9a\'9d zp\'edv\'e1
\par }{\i\fs20 (Br\'e1cha lij\'e1k)
\par
\par }{\i\f283\fs20 \'85budeme zp\'edvat a zamlkle tan\'e8it
\par }{\i\fs20 \'85budem hn\'edst rukama pomal\'fd rytmus
\par }{\i\f283\fs20 a v\~\'fastech v\'e1let bublav\'fd zp\'ecv
\par }{\i\fs20 (Saint Louis blues)
\par
\par \'85Sv\'fdm lev\'fdm hlasem zp\'edv\'e1m tu pravou melodii
\par (Melancholick\'fd gentleman)
\par
\par Blouzniv\'e1 melodie z\~d\'e1lky zn\'ed je tak tich\'e1
\par }{\i\f283\fs20 jako kdy\'9e tmou n\'eckdo d\'fdch\'e1
\par (Dalek\'e1 bou\'f8e ti\'9ae dozn\'edv\'e1).
\par }{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 Mohlo by se zd\'e1t, \'9ee tyto motivy jsou v\~textech pon\'eckud redundantn\'ed \endash domn\'edv\'e1m se v\'9aak, \'9ee jejich \'falohou nen\'ed pojmenov\'e1vat z\'f8ejm\'e9, n\'fdbr\'9e n\'e1sobit je, umoc\'f2ovat.
\par V\~Kainarov\'fdch textech se objevuje tak\'e9 motiv nejr\'f9zn\'ecj\'9a\'edch hudebn\'edch n\'e1stroj\'f9, z\~nich\'9e ka\'9ed\'fd m\'e1 sv\'f9j specifick\'fd t\'f3n, specifick\'e9 u\'9eit\'ed; ka\'9ed\'fd asociuje jin\'fd hudebn\'ed druh, sv\'fd
m charakteristick\'fdm zvukem op\'ect dotv\'e1\'f8ej\'ed }{\fs20 n\'e1ladu:
\par
\par }{\i\f283\fs20 \'85Zahr\'e1l bych si na harfu opu\'9at\'ecnou
\par (J\'e1 bych si r\'e1d najal d\'f9m)
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'85Sed\'e1v\'e1m svou kytaru v\~kl\'edn\'ec
\par }{\i\fs20 (Sed\'e1v\'e1m na domovn\'edch schodech)
\par
\par }{\i\f283\fs20 M\'f9j star\'fd kl\'e1rinet
\par den ze dne \'e8ern\'e1
\par (M\'f9j star\'fd kl\'e1rinet)
\par }{\i\fs20 \'85On byl Konr\'e1d co na fagot hr\'e1val
\par }{\i\f283\fs20 (Ona byla mlyn\'e1\'f8ovo d\'edt\'ec)
\par }{\i\fs20
\par \'85Ben}{\i\f283\fs20 d\'9eo vzlyk\'e1
\par }{\i\fs20 (Jdou st\'edny jdou)
\par
\par \'85Negr u varhan
\par (Tolik nov\'fdch bot).
\par
\par }{\f283\fs20 Motivy evokuj\'edc\'ed zvukov\'e9 vjemy v\'9aak nemus\'ed souviset pouze s\~hudbou \'e8i tancem, Kainar vyu\'9e\'edv\'e1 opravdu pestr\'e9 \ldblquote zvukov\'e9\rdblquote \'9ak\'e1ly, za v\'9aechny alespo\'f2 jeden p\'f8\'edklad:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Podzimek za m\'ecstem
\par }{\i\fs20 lek\'e1 ji sv\'fdm \'9aelestem
\par
\par (B\'e1zliv\'e1).
\par
\par }{\f283\fs20 D\'edky hojn\'e9mu u\'9eit\'ed t\'ecchto motiv\'f9 je i p\'f8i tich\'e9m \'e8ten\'ed, bez znalosti hudby, ke kter\'e9 text vznikl, v\'edcem\'e9n\'ec jasn\'e9, o jakou hudbu se jedn\'e1. Ve spojen\'ed s\~hudbou doch\'e1z\'ed k\~umocn\'ecn\'ed
n\'e1lady p\'edsn\'ec. \'c8ast\'fd v\'fdskyt motiv\'f9 spojen\'fdch s\~hudbou \'e8i od hudby n\'ecjak odvozen\'fdch je jedn\'edm ze znak\'f9 odli\'9auj\'edc\'edch Kainarovy p\'eds\'f2ov\'e9 texty od jeho b\'e1sn\'ed.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\fs20 3.2.2 Moje blues
\par Kainarovo b\'e1snick\'e9 blues
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\i\fs20 Kdo by tu zp\'edval blues
\par }{\i\f283\fs20 Kdo by tu d\'eclal \'e8estn\'fd dluhy
\par }{\i\fs20 Zme\'9ak\'e1val autobus
\par Pro jedno nech\'e1val to druh\'fd
\par }{\i\f283\fs20 Pro\'e8 m\'ec bys pr\'e1v\'ec
\par }{\i\fs20 Pane
\par }{\i\f283\fs20 Pro\'e8 m\'ec bys pr\'e1v\'ec
\par K\~sob\'ec bral
\par }{\i\fs20
\par (Bombardovac\'ed blues)
\par
\par }{\f283\fs20 Bluesov\'e1 inspirace pronikla zcela spont\'e1nn\'ec i do Kainarovy b\'e1snick\'e9 tvorby \endash nejen jako specifick\'e1 n\'e1lada, ale tak\'e9 n\'eckter\'e9 kompozi\'e8n\'ed principy vyu\'9e\'edvan\'e9 bluesov\'fdmi texty.
\par Kainar velmi dob\'f8e c\'edtil rozd\'edlnost p\'eds\'f2ov\'e9ho textu a b\'e1sn\'ec. Ve sb\'edrce Moje blues (1966) nech\'e1v\'e1 sv\'e9 b\'e1sn\'ec (zejm\'e9na v\~odd\'edlu Blues) \ldblquote nakro\'e8en\'e9\rdblquote ke zhudebn\'ecn\'ed. P\'f8
esto je jasn\'e9, \'9ee se prim\'e1rn\'ec nejedn\'e1 o p\'eds\'f2ov\'e9 texty, ale o poezii.
\par }{\fs20 \'daryvek uvozuj\'edc\'ed tuto kapitolu vystihuje z\'e1kladn\'ed}{\f283\fs20 perspektivu M\'fdch blues (1966), nicm\'e9n\'ec v\~jednom aspektu se od ostatn\'edch b\'e1sn\'ed sb\'edrky odli\'9auje \endash zat\'edmco ostatn\'ed b\'e1sn\'ec
vznikaly jako samostatn\'e9 \ldblquote b\'e1sn\'ec, kter\'e9 by p\'f8\'edpadn\'ec mohly b\'fdt doprov\'e1zeny hudbou\rdblquote }{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super
\chftn }{\f283 Pohorsk\'fd, M.: Blues \endash Kainar\'f9v osud. In: Kainar, J.: Star\'e1 a nov\'e1 blues. Praha 1984, s. 233.}}}{\f283\fs20 , k\~Bombardovac\'edmu blues napsal Kainar i hudbu. P\'f8esto v\'9aak m\'f9\'9ee tvo\'f8it jak\'fdsi p\'f8
echod mezi Kainarov\'fdmi p\'eds\'f2ov\'fdmi texty a b\'e1sn\'ecmi. V\'ect\'9aina textu je recitov\'e1na a hudbou skute\'e8n\'ec doprov\'e1zena; zp\'ecv se objevuje pouze v\~\'favodu, uprost\'f8ed a v\~sam\'e9m z\'e1v\'ecru, ve sb\'edrce jsou tyto pas\'e1
\'9ee graficky zv\'fdrazn\'ecny.
\par }{\i\fs20 Tak jsem si zp\'edval za v\'e1lky}{\f283\fs20 \'85 za\'e8\'edn\'e1 Bombardovac\'ed blues. Jen z\~tohoto ver\'9ae vy\'e8teme hlavn\'ed rys M\'fdch blues: velmi osobn\'ed reflexe t\'ecch nejd\'f9le\'9eit\'ecj\'9a\'edch \'9eivotn\'edch mezn\'edk
\'f9. T\'e9ma v\'e1lky, resp. vyrovn\'e1v\'e1n\'ed se s\~touto \'9eivotn\'ed zku\'9aenost\'ed, najdeme v\~prvn\'ed \'e8\'e1sti sb\'edrky, sm\'ecrovan\'e9 k\~obecn\'ecj\'9a\'edm \'favah\'e1m,}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 K\'f8iv\'e1nek, V.: B\'fdti b\'e1sn\'edkem v\~\'c8ech\'e1ch. }{Praha 1999, s. 132.}}}{\f283\fs20 i ve druh\'e9 \'e8\'e1sti sb\'edrky, nazvan\'e9 Blues.
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Ano Kdy\'9e vzpom\'ednat
\par }{\i\fs20 Pros\'edm v\'e1s Jenom ne do s\'e1dry
\par Je slep\'e1
\par }{\i\f283\fs20 Jenom ne do v\'ectvi\'e8ek s\~\'9ae\'f8\'edky
\par }{\i\fs20 Nakoupen\'fdmi na posledn\'ed chv\'edli
\par
\par \'85Vzpom\'ednat budeme abychom se
\par }{\i\f283\fs20 znovu dov\'ecd\'ecli
\par Pro\'e8 lid\'e9 s\~lidmi
\par }{\i\fs20
\par A za svobodu krev
\par
\par }{\i\f283\fs20 (Kyti\'e8ka za Vasila)
\par }{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 Takto se vrac\'ed k\~t\'e9matu v\'e1lky Kainar v\~prvn\'ed \'e8\'e1sti sb\'edrky. V\~Bombardovac\'edm blues se v\'9aak vyrovn\'e1v\'e1 s\'e1m se sebou, nevyb\'edz\'ed, sp\'ed\'9ae konstatuje:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Jak\'9eiv jsem nebyl v\~ohni
\par V\~tom p\'f8\'edm\'fdm \'e8estn\'fdm ohni
\par P\'f8\'edm\'e9 palby:
\par }{\i\fs20 Kde kulky jmenuj\'ed
\par A \'9a}{\i\f283\fs20 rapnely \'f8vou proslovy
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'85No ale ve sklep\'ec
\par To jo Tam si n\'e1s p\'f8ipravovali
\par \'8ee leckdo je\'9at\'ec dodne\'9aka m\'e1 o\'e8i
\par Zazd\'ecn\'fd\'85
\par }{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 Autorsk\'fd subjekt je zde mnohem z\'f8eteln\'ecj\'9a\'ed. Zklaman\'fd, v\'ecdom si problematick\'e9ho \'fad\'eclu jedince v\~tomto sv\'ect\'ec, mo\'9en\'e1 i trochu zaho\'f8kl\'fd po tolika \'9eivotn\'edch peripeti\'edch\'85 A pr\'e1v\'ec
tento pocit opodstat\'f2uje blues v\~n\'e1zvu sb\'edrky a v\~n\'e1zvu druh\'e9 \'e8\'e1sti. A pr\'e1v\'ec ona zv\'fd\'9aen\'e1 m\'edra autobiografi\'e8nosti, kter\'e1 \'e8in\'ed ze sb\'edrky jakousi souhrnnou, z\'e1v\'ecre\'e8nou zpov\'ec\'ef, odli\'9a
uje Moje blues od sb\'edrek p\'f8edchoz\'edch.
\par }{\fs20 Bluesov\'e9 b}{\f283\fs20 \'e1sn\'ec Josefa Kainara v\'9aak nenesou pouze bluesovou n\'e1ladu, bluesov\'fd pocit, ale najdeme v\~nich i inspiraci form\'e1ln\'ed \endash mnohem v\'fdrazn\'ecj\'9a\'ed ne\'9e v\~Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fd
ch textech. V\'fdznamov\'e9 \'9avy pom\'e1haj\'ed spojovat r\'f9zn\'e9 pohledy, r\'f9zn\'e9 perspektivy, prol\'ednat \'e8asov\'e9 rov}{\fs20 i}{\f283\fs20 ny\'85 Tohoto prost\'f8edku u\'9e\'edv\'e1 Kainar v\'edce tam, kde je motivicky b\'e1se\'f2\endash
blues sp\'ed\'9ae bl\'ed\'9e b\'e1sni, tedy v\~prvn\'ed \'e8\'e1sti sb\'edrky. Blues, kter\'e1 maj\'ed mnohem bl\'ed\'9ee k\~p\'eds\'f2ov\'e9mu textu, jsou form\'e1ln\'ec sev\'f8en\'ecj\'9a\'ed. Nen\'ed v\'9aak ostr\'fd p\'f8ed\'ecl mezi prvn\'ed
a druhou \'e8\'e1st\'ed sb\'edrky \endash p\'f8}{\fs20 e}{\f283\fs20 sto m\'f9\'9eeme vysledovat posun od rozs\'e1hlej\'9a\'edch litanick\'fdch p\'e1sem mozaikovit\'ec vyskl\'e1dan\'fdch v\~prvn\'ed \'e8\'e1sti a\'9e po b\'e1sn\'ec m\'e9n\'ec obs\'e1hl
\'e9 a form\'e1ln\'ec jednodu\'9a\'9a\'ed, tedy p\'eds\'f2ov\'e9mu textu se bl\'ed\'9e\'edc\'ed, v\~druh\'e9 \'e8\'e1sti. Jak\'fdsi p\'f8echod p\'f8edstavuje Kainovo blues, je\'9e uv\'e1d\'ed odd\'edl}{\fs20 }{\f283\fs20 Blues. N\'e1lada je Kainarov\'fd
m p\'f8ekladem blues, p\'f8\'edb\'ech Kaina je p\'f8esazen nejen do dne\'9an\'ed doby, ale i do jednoho lidsk\'e9ho \'9eivota, \'e8\'edm\'9e je zv\'fdrazn\'ecna autenti\'e8nost, m\'edra ztoto\'9en\'ecn\'ed lyrick\'e9ho subjektu s\~biblick\'fdm hrdinou, p
\'f8\'edstup k\~biblick\'e9mu t\'e9matu pou\'e8en\'fd spir}{\fs20 itu\'e1lem a gospelem;}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{ }{\f283 K\'f8iv\'e1nek, V.: B\'fd
ti b\'e1sn\'edkem v\~\'c8ech\'e1ch. Praha 1999, s. 134.}}}{\f283\fs20 \'e8etn\'e9 enumerace jsou je\'9at\'ec jedn\'edm z\~prvk\'f9, je\'9e bychom v\~p\'eds\'f2ov\'e9m textu t\'ec\'9eko hledali, pro Moje blues je v\'9aak tento prost\'f8edek typick\'fd:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'8ee je\'9at\'ec po\'f8\'e1d po n\'ecm jdou:
\par }{\i\fs20
\par Konst\'e1blov\'e9 Tlust\'fd serv\'edrky
\par }{\i\f283\fs20 Mas\'e9\'f8i d\'ecjin Kade\'f8n\'edci ticha
\par Svalnat\'fd d\'ecti\'e8}{\i\fs20 ky Proroci uj\'edm\'e1n\'ed
\par }{\i\f283\fs20 Schv\'e1len\'e9 volnomy\'9alenk\'e1\'f8stvo
\par My\'9aky kurvi\'e8ky\'85
\par }{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 Ob\'ec \'e8\'e1sti sb\'edrky spojuj\'ed hudebn\'ed motivy. Prvn\'ed \'e8\'e1st je uvedena b\'e1sn\'ed Klav\'edrn\'ed koncert a kon\'e8\'ed Malou p\'f9lno\'e8n\'ed hudbou, v druh\'e9 \'e8\'e1sti p\'f8eva\'9euj\'ed hudebn\'ed motivy asociuj\'ed
c\'ed sp\'ed\'9ae jazz. Zat\'edmco v\~prvn\'ed \'e8\'e1sti zn\'ed klav\'edr }{\i\f283\fs20 v\~koncertn\'edm s\'e1le p\'f8\'edmo pod lustrem}{\fs20 , hraje }{\i\fs20 konzervatorista v\~p\'e1t\'e9m poschod\'ed}{\f283\fs20 , v\~Blues je p\'edse\'f2 }{
\i\f283\fs20 va\'f8ena and\'eclsk\'fdmi k\'f9ry / Na bend\'9eech sf\'e9r i na f\'f3nice smrti}{\fs20 , }{\i\f283\fs20 v\~du\'9ai kornet st\'f8\'edbrn\'fd}{\f283\fs20 \'85 ale po\'f8\'e1d }{\i\fs20 V\'9aechno ve Fis duru. }{\f283\fs20 Svou mnohozna\'e8nost
\'ed a rozb\'edhavost\'ed prvn\'ed odd\'edl form\'e1ln\'ec odkazuje sp\'ed\'9ae k\~blues a kompozi\'e8n\'edm princip\'f9m vych\'e1zej\'edc\'edm z\~improvizace ne\'9e k\~v\'e1\'9en\'e9 hudb\'ec; v\~prvn\'ed \'e8\'e1sti je text \'e8asto v\'e1z\'e1
n asociativn\'ec, druh\'e1 \'e8\'e1st vyu\'9e\'edv\'e1 jin\'fdch bluesov\'fdch postup\'f9 \endash opakov\'e1n\'ed v\'fdchoz\'edho motivu a variace.}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright
\fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 K\'f8iv\'e1nek, V.: B\'fdti b\'e1sn\'edkem v\~\'c8ech\'e1ch. Praha 1999, s. 133; Ko\'9em\'edn, Z., Tr\'e1vn\'ed\'e8ek, J.: Na tvrd\'e9m lo\'9ei z\~ps\'edho v\'edna. Brno 1998, s. 113.}}}{\fs20
\par }{\f283\fs20 Odli\'9an\'e1 poloha lyrick\'e9ho subjektu ur\'e8uje i jin\'e9 ch\'e1p\'e1n\'ed motiv\'f9 charakteristick\'fdch pro klasick\'e9 bluesov\'e9 texty:
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 Dodne\'9aka hled\'e1m v\'9edy ten spr\'e1vn\'fd hlad
\par Pro p\'edse\'f2 hlad
\par }{\i\fs20 A pro l\'e1sku ten hlad
\par }{\i\f283\fs20 A tak\'e9 pro \'9eivot ten kr\'e1sn\'fd spr\'e1vn\'fd hlad
\par A taky v\'edm \'9ee moje smrt v\'ed o n\'ecm
\par }{\i\fs20
\par Co je nutn\'e9
\par }{\i\f283\fs20 O tom hladu v\'ecd\'ect
\par }{\i\fs20
\par (Blues o spr\'e1vn\'e9m hladu).}{\fs20
\par
\par }{\f283\fs20 Neust\'e1l\'e9 v\'ecdom\'ed smrti, v\~Kainarov\'ec d\'edle p\'f8\'edtomn\'e9 snad od prvn\'ed b\'e1sn\'ec, z\'f9st\'e1v\'e1 v\'edcem\'e9n\'ec nezm\'ecn\'ecno. V\'9ae ostatn\'ed jako by u\'9e bylo n\'ecjak\'fdm zp\'f9sobem pozn\'e1no, za\'9e
ito, prozkoum\'e1no\'85 P\'f8esto ne tak, jak bychom si p\'f8edstavovali. St\'e1le m\'e1me pocit nenapln\'ecnosti, nedo-\'f8e\'e8enosti \endash a sna\'9e\'edme se sm\'ed\'f8it s\~t\'edm, \'9ee u\'9e tomu asi nebude jinak. Sv\'ect, j\'edm\'9e
jsme obklopeni, je pln\'fd formul\'e1\'f8\'f9 a pr\'e1zdn\'fdch gest, lid\'ed ohnut\'fdch a pok\'f8iven\'fdch, a tak nezb\'fdv\'e1 ne\'9e p\'f8ij\'edmat to v\'9ae}{\fs20 }{\f283\fs20 s\~trochou ironick\'e9ho nadhledu, v\~M\'fdch blues je\'9at\'ec v\'fd
razn\'ecj\'9a\'edho ne\'9e kdykoli p\'f8edt\'edm.
\par }{\fs20
\par }{\i\f283\fs20 No ale \'f8ekni bramb\'f9rko
\par Co my pro\'9e\'edv\'e1me
\par T\'ecch noc\'ed s\~Habakukem Odb\'edjen\'ed sl\'e1vy
\par Kolik\'e1t\'fd u\'9e zlevn\'ecn\'ed krve}{\fs20
\par }{\i\fs20 V\'fdprodeje cti
\par A ryby na palm\'e1ch
\par }{\i\f283\fs20 \tab Dnes ve\'e8er stript\'fdz Luny
\par Sv\'ecd\'ecn\'ed }{\i\fs20 v\~zemsk\'fdch kr\'e1ch
\par }{\i\f283\fs20 \tab \'c8as hl\'e1s\'ed inventuru
\par N\'e1vrat vylisovan\'fdch do ob\'e8ansk\'fdho toho
\par }{\i\fs20 Trnut\'ed v\~prstech
\par S\'edla ext\'e1z\'ed
\par }\pard \s21\qj\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20 - lahvuj\'ed sklepy Praha Vinohrady \endash
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20
\par (Blues o tom co chceme)
\par
\par }{\f283\fs20 Kainarovo b\'e1snick\'e9 blues je tedy inspirov\'e1no formou bluesov\'fdch text\'f9 a z\'e1rove\'f2 utv\'e1\'f8\'ed specifickou n\'e1ladu, pocit. Smutek vypl\'fdvaj\'edc\'ed z\~ur\'e8it\'e9ho druhu osam\'eclosti, vy\'f8azenosti, \ldblquote
vymknutosti\rdblquote . Z\~danosti a nezvratnosti upl\'fdv\'e1n\'ed mal\'e9ho velk\'e9ho lidsk\'e9ho \'9eivota. Z\~v\'ecdom\'ed bl\'ed\'9e\'edc\'edho se konce\'85}{\i\fs20
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\i\fs20
\par }{\b\fs20 3.3 Kainar a rock
\par }{\b\f283\fs20 M\'ecsto Er, Ku\'f8e v\~hodink\'e1ch
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\i\fs20 Hledal jsem}{\i\f283\fs20 tis\'edc rok\'f9 co na tom sejde
\par }{\i\fs20 Pro\'9ael jsem snem i ledem co na tom sejde
\par }{\i\f283\fs20 Pro\'9eil jsem co se nezn\'e1 co na tom sejde
\par Nebesa roztr\'9een\'e1 co na tom sejde
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 \'c8as je m\'fd ku\'f8e v\~hodink\'e1ch
\par \'c8as je jen ze\'ef a \'e8ern\'fd hr\'e1ch
\par }{\i\fs20
\par }{\i\f283\fs20 (Ku\'f8e v\~hodink\'e1ch)
\par }{\i\fs20
\par }{\f283\fs20 V\~Kainarov\'ec texta\'f8sk\'e9 tvorb\'ec v\'9edy dominovaly texty k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu. Dnes v\'9aak mezi jeho nejzn\'e1m\'ecj\'9a\'ed texty nepochybn\'ec pat\'f8\'ed texty z\~alba Ku\'f8e v\~hodink\'e1ch Vladim\'edra Mi\'9a\'ed
ka.
\par Ke spolupr\'e1ci s\~rockov\'fdmi hudebn\'edky o generaci mlad\'9a\'edmi (p\'f8ed Mi\'9a\'edkov\'fdm Ku\'f8etem v\~hodink\'e1ch vy\'9alo po\'e8\'e1tkem roku 1971 M\'ecsto Er Michala Prokopa se skupinou Framus Five) p\'f8ivedl Kainara producent Hynek \'8eal
\'e8\'edk. J\'edm produkovan\'e9 desky dosud pat\'f8\'ed k\~nejhodnotn\'ecj\'9a\'edm titul\'f9m \'e8esk\'e9ho rocku \'9aedes\'e1t\'fdch a sedmdes\'e1t\'fdch let, mj. se pod\'edlel tak\'e9 na nezvalovsk\'fdch projektech J. Sp\'e1l}{\fs20 e}{\f283\fs20 n
\'e9ho a redigoval kn\'ed\'9eku p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 P. Kopty.}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Matzner, A.; Poled\'f2\'e1k, I.; Wasserberg
er, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st jmenn\'e1 \endash \'e8eskoslovensk\'e1 sc\'e9na. Praha 1990, s. 641.}}}{\fs20
\par }{\f283\fs20 O tom, jak vznikl n\'e1pad nechat zn\'e1m\'e9ho b\'e1sn\'edka otextovat album m\'e9n\'ec zn\'e1m\'e9 rockov\'e9 skupiny, \'f8\'edk\'e1 Vladim\'edr Mi\'9a\'edk: \ldblquote }{\i\f283\fs20 My jsme sice m\'ecli spoustu materi\'e1lu, ale p\'edsni
\'e8ky byly otextovan\'e9 bu\'ef p\'f8\'edmo anglicky Pepanem Kalinou, nebo takov\'fdm t\'edm klasick\'fdm hatla-matla. Jen\'9ee to\'e8it desku v\~angli\'e8tin\'ec u\'9e jednak ne\'9alo, jednak to ani nem\'eclo smysl. N\'e1znaky vlastn\'edho textov\'e1n
\'ed sice ve Flamengu byly, ale uv\'ecdomovali jsme si, \'9ee nejsou dostate\'e8n\'ec kvalitn\'ed, a tak jsme hledali n\'eck}{\i\fs20 o}{\i\f283\fs20 ho, kdo by n\'e1m texty na muziku napsal. A tenkr\'e1t pr\'e1v\'ec Hynek p\'f8i\'9ael s my\'9a
lenkou na Josefa Kainara. J\'e1 jsem znal jeho ran\'e9 v\'ecci a ten n\'e1pad m\'ec nadchl, ale \'f8\'edkal jsem si, ty bl\'e1ho, takov\'fd b\'e1sn\'edk p\'f8ece nebude ps\'e1t na bigb\'edt. On u\'9e sice p\'f8edt\'edm ud\'eclal pro Mic}{\i\fs20 h}{
\i\f283\fs20 ala Prokopa M\'ecsto Er, ale to mi p\'f8ipadalo takov\'e9 p\'f8\'edli\'9a abstraktn\'ed a um\'ecleck\'e9, co\'9e by pro Flamengo asi nebylo \'fapln\'ec nejvhodn\'ecj\'9a\'ed. Hynek ale tvrdil, \'9ee Kainar je hodn\'ec fajn p\'e1n a ur\'e8it
\'ec se s n\'edm domluv\'edme...\rdblquote }{\cs17\i\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 U\'9e ani slovo d\'e1l, rozhovor Ond\'f8eje Bezra (Rock a pop) s\~
Vladim\'edrem Mi\'9a\'edkem }{\b !!!!!!!}}}{\f283\fs20 Kainar skute\'e8n\'ec souhlasil, a tak do\'9alo k\~setk\'e1n\'ed uzn\'e1van\'e9ho b\'e1sn\'edka se za\'e8\'ednaj\'edc\'ed bigb\'edtovou kapelou, z\'e1rove\'f2 v\'9aak i p\'f8edsedy Svazu \'e8esk\'fd
ch spisovatel\'f9 s\~\ldblquote rebely\rdblquote , jim\'9e bylo m\'e1lo p\'f8es dvacet.
\par Domn\'edv\'e1m se, \'9ee uk\'e1zka vypov\'edd\'e1 i o situaci, ve kter\'e9 se tehdy \'e8esk\'fd rock nach\'e1zel \endash v\'ect\'9aina text\'f9 byla do t\'e9 doby anglick\'fdch, ani se p\'f8\'edli\'9a nev\'ecd\'eclo, zdali je v\'f9bec mo\'9en\'e9 ps\'e1
t texty k\~rockov\'e9 hudb\'ec \'e8esky. Paradoxn\'ec vn\'ecj\'9a\'ed tlak proti angli\'e8tin\'ec napomohl \'e8esk\'e9 texta\'f8in\'ec a p\'f8ivedl \'e8etn\'e9 hudebn\'edky k\~tomu, \'9ee se neboj\'ed zhudeb\'f2ovat poezii\'85
\par T\'ec\'9eko dnes zjist\'edme, nakolik byl Kainar spokojen s\~v\'fdslednou podobou t\'ecchto dvou alb \endash o M\'ecst\'ec Er Hynek \'8eal\'e8\'edk na p\'f8ebalu alba Obelisk p\'ed\'9ae: }{\i\f283\fs20 \ldblquote \'85faktem z\'f9st\'e1v\'e1, \'9e
e realizaci si Kainar p\'f8edstavoval pon\'eckud jinak\rdblquote }{\cs17\i\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 pr\'f9vodn\'ed text Hynka \'8eal\'e8\'edka na p
\'f8ebalu LP Josef Kain}{ar: Obelisk (Supraphon 1977) }}}{\f283\fs20 . Uv\'e1d\'ed se, \'9ee Kainar nebyl spokojen ani s\~v\'fdslednou podobou Ku\'f8ete v hodi}{\fs20 nk\'e1ch}{\cs17\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain
\s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright \fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 Pohorsk\'fd, M.: Blues \endash Kainar\'f9v osud. In: Kainar, J.: Star\'e1 a nov\'e1 blues. Praha 1984, s. 237; Matzner, A.; Poled\'f2\'e1
k, I.; Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st jmenn\'e1 \endash \'e8eskoslovensk\'e1 sc\'e9n}{a. Praha 1990, s. 252.}}}{\f283\fs20 - jen\'9ee cel\'e9 album bylo nahr\'e1no a\'9e v\~b\'f8eznu 1972, tak
\'9ee Kainar mohl sly\'9aet (pokud v\'f9bec) jen \'e8\'e1st. Mi\'9a\'edk popisuje po\'e8\'e1tky spolupr\'e1ce s\~Kainarem takto: }{\i\f283\fs20 \ldblquote \'85Zajeli jsme za n\'edm na Dob\'f8\'ed\'9a, do z\'e1mku pln\'e9ho Spisovatel\'f9, B\'e1sn\'edk\'f9
a Hudebn\'edch Skladatel\'f9. U\'9e n\'e1s o\'e8ek\'e1val - byl to takov\'fd usm\'ecvav\'fd mu\'9e\'edk ve voln\'e9 ko\'9aili a pl\'e1t\'ecn\'fdch kalhotech, s\~tlust\'fdmi dalekohledy na o\'e8\'edch. Pov\'edd\'e1: }{\fs20 \'bb}{\cs25\i\f283\fs20 Ani v
\'e1m nem\'e1m co nab\'eddnout, v\'edte, oni p\'f8ede mnou po\'f8\'e1d schov\'e1vaj\'ed v\'edno, no ale poj\'efte d\'e1l, ml\'e1denci. P\'f9j\'e8il jsem si na v\'e1s takov\'fd stroj, jen\'9ee ho neum\'edm ovl\'e1dat. Mus\'edte mi ho pustit sami..\'ab}{
\fs20 }{\i\f283\fs20 Uprost\'f8ed toho pokoje, za\'f8\'edzen\'e9ho ve stylu Ludv\'edka XIV., le\'9eel na zemi na tu dobu hodn\'ec modern\'ed magnetofon Grundig, my jsme pustili p\'e1sek s dem\'e1\'e8em, Kainar se vedle n\'ecj posadil a bylo kr\'e1sn\'e9
sledovat, jak se b\'echem n\'eckolika minut \'fapln\'ec rozsv\'edtil. Za\'e8al si podup\'e1vat a bylo vid\'ect, \'9ee ho ta muzika opravdu vzala\'85\rdblquote }{\cs17\i\fs20\super \chftn {\footnote \pard\plain \s16\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright
\fs20\lang1029\cgrid {\cs17\super \chftn }{\f283 U\'9e ani slovo d\'e1l, rozhovor Ond\'f8eje Bezra s\~Vladim\'edrem Mi\'9a\'edkem}}}{\i\fs20 }{\f283\fs20 Na dal\'9a\'ed sch\'f9zce Kainar odevzdal prvn\'ed polovinu text\'f9, \'e8istopis v\~not\'e1
ch, pak v\'ect\'9ainu zbyl\'fdch text\'f9 \endash krom\'ec jednoho, ten u\'9e nestihl. V\~\ldblquote kainarovsk\'e9m duchu\rdblquote jej po b\'e1sn\'edkov\'ec smrti dopsal Hynek \'8eal\'e8\'edk.
\par Mezi Kainarovou texta\'f8skou tvorbou k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu a k\~hudb\'ec rockov\'e9 nen\'ed viditeln\'fd rozd\'edl. Dominantn\'edm motivem text\'f9 Ku\'f8ete v\~hodink\'e1ch je upl\'fdv\'e1n\'ed \'e8asu a jeho neuchopitelnost, touha po opr
avdovosti citu a lidsk\'e9ho byt\'ed v\'f9bec, nekone\'e8n\'e9 hled\'e1n\'ed cesty\'85 T\'e9mata i forma jsou v\'edcem\'e9n\'ec shodn\'e9 s\~Kainarovou p\'f8edchoz\'ed tvorbou.
\par P\'f8esto\'9ee hudebn\'ed kritici pova\'9euj\'ed Mi\'9a\'edkovu spolupr\'e1ci s\~Kainarem za velmi \'fasp\'ec\'9anou (a z\'e1jem poslucha\'e8\'f9 jim d\'e1v\'e1 za pravdu \endash dosud posledn\'ed reedice Ku\'f8ete v\~hodink\'e1ch vy\'9ala po\'e8\'e1
tkem devades\'e1t\'fdch let a i po dvaceti letech se album velmi dob\'f8e prod\'e1valo), domn\'edv\'e1m se, \'9ee Kainarovy texty vy\'9eaduj\'ed pon\'eckud v\'ect\'9a\'ed \ldblquote prostor\rdblquote , ne\'9e m\'f9\'9ee poskytnout rockov\'e1 p\'edse\'f2
, ve kter\'e9 je dominantn\'ed h}{\fs20 u}{\f283\fs20 dba, ne text. Ku\'f8e v\~hodink\'e1ch zaujme zejm\'e9na promy\'9alenou hudbou, kter\'e1 un\'e1\'9a\'ed poslucha\'e8e jako bou\'f8e kor\'e1b, Kainar\'f9v motiv, jen\'9e se v\~t\'ecchto textech tak \'e8
asto vyskytuje. N\'eckter\'e1 slova v\'9aak v\~t\'e9to bou\'f8i pon\'eckud ztr\'e1cej\'ed na s\'edle.
\par }{\fs20 Kainarova spolupr\'e1ce s\~rockov}{\f283\fs20 \'fdmi hudebn\'edky znamenala nakonec mnohem v\'edc ne\'9e jen vznik dvou alb. Podn\'edtila z\'e1jem \'e8esk\'fdch rockov\'fdch hudebn\'edk\'f9 o poezii \endash Mi\'9a\'edk posl\'e9ze zhudeb\'f2
oval nejen ver\'9ae Kainarovy (St\'f8\'edhali dohola mal\'e9ho chlape\'e8ka a mnoh\'e9 jin\'e9), ale i Hrab\'ectovy nebo Gellnerovy. A }{\fs20 i}{\f283\fs20 nspiraci v\~poezii dosud hledaj\'ed \'e8etn\'ed hudebn\'edci i z\~jin\'fdch \'9e\'e1nr\'f9 modern
\'ed popul\'e1rn\'ed hudby.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\f283\fs20 Z\'e1v\'ecr
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\f283\fs20 D\'edlo Josefa Kainara m\'e1 mnoho vrstev, stejn\'ec tak i jeho p\'eds\'f2ov\'e9 texty. Psal je od sv\'fdch gymnazi\'e1ln\'edch let a\'9e do sam\'e9ho z\'e1v\'ecru sv\'e9ho \'9eivota a neb\'e1l se st\'f8\'eddat hudebn\'ed \'9e\'e1nry. P\'f8
esto m\'e1 v\'ect\'9aina Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 cosi spole\'e8n\'e9ho: pocit smutku, zklam\'e1n\'ed a vyko\'f8en\'ecnosti. Stejn\'fd v\'fdchoz\'ed pocit najdeme i v\~blues.
\par Domn\'edv\'e1m se, \'9ee v\~Kainarov\'ec p\'f8\'edpad\'ec dalo blues jm\'e9no tomu, co bytostn\'ec c\'edtil a pro\'9e\'edval. Cel\'fd \'9eivot}{\fs20 hledal }{\i\f283\fs20 ten spr\'e1vn\'fd hlad / Pro p\'edse\'f2 hlad / A pro l\'e1sku ten hlad / A tak
\'e9 pro \'9eivot ten kr\'e1sn\'fd spr\'e1vn\'fd hlad\'85}{\f283\fs20 (Blues o spr\'e1vn\'e9m hladu) a tohle hleda\'e8stv\'ed na\'9alo sv\'f9j nejryzej\'9a\'ed tvar patrn\'ec ve sb\'edrce Moje blues (1966), kde je inspirace blues p\'f8iznan\'e1 nejen v\~
n\'e1zvu sb\'edrky, ale Kainar tu zkou\'9ael aplikovat i v\~poezii n\'eckter\'e9 kompozi\'e8n\'ed postupy osv\'ecd\'e8en\'e9 v\~bluesov\'fdch textech. Zejm\'e9na d\'edky v\'fdznamov\'fdm \'9av\'f9m m\'f9\'9ee b\'fdt komplikovan\'e1 skute\'e8nost lidsk\'e9
ho \'fad\'eclu nahl\'ed\'9eena z\~mnoha zorn\'fdch \'fahl\'f9.
\par Nejrozs\'e1hlej\'9a\'ed \'e8\'e1st souboru Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 p\'f8edstavuj\'ed texty k\~hudb\'ec jazzov\'e9ho okruhu ze t\'f8ic\'e1t\'fdch a \'e8ty\'f8ic\'e1t\'fdch let. K\~p\'f8edloh\'e1m p\'f8istupoval Kainar r\'f9zn\'ec
\endash n\'eckdy znal jen hudebn\'ed motiv a na jeho z\'e1klad\'ec pak rozvinul vlastn\'ed p\'f8\'edb\'ech, jindy nejsp\'ed\'9a znal i p\'f8eklad origin\'e1lu a}{\fs20 }{\f283\fs20 dodr\'9euje formu i obsah p\'f8edlohy. R\'f9zn\'e9 p\'f8\'edstupy k\~
origin\'e1lu lze snad vysv\'ectlit t\'edm, \'9ee texty byly ps\'e1ny z\~r\'f9znorod\'fdch pohnutek a s\~jin\'fdmi c\'edli. Mnoh\'e9 z\~t\'ecchto text\'f9 zn\'e1me dnes z\~nahr\'e1vek (Sv\'ectov\'e9 evergreeny s\~
texty Josefa Kainara, 1969, Obelisk, 1977, int}{\fs20 e}{\f283\fs20 rprety Kainarov\'fdch text\'f9 z\~tohoto obdob\'ed jsou nap\'f8. Ji\'f8\'ed Such\'fd, Eva Olmerov\'e1, Rudolf Pellar \'e8i Karel H\'e1la).
\par Srovn\'e1me-li motivy typick\'e9 pro bluesovou poetiku s\~nej\'e8ast\'ecj\'9a\'edmi motivy Kainarov\'fdch p\'eds\'f2ov\'fdch text\'f9 na hudbu jazzov\'e9ho okruhu, zjist\'edme, \'9ee zde doch\'e1z\'ed k\~mnoha posun\'f9m. Vzhledem k\~tomu, \'9e
e blues reflektuje individu\'e1ln\'ed pro\'9eitek, n\'e1s tento fakt p\'f8\'edli\'9a nep\'f8ekvap\'ed. Kainarovy texty odr\'e1\'9eej\'ed pohled St\'f8edoevropana dvac\'e1t\'e9ho stolet\'ed a v\~tomto smyslu je modifikov\'e1na i v\'ect\'9aina bluesov\'fd
ch motiv\'f9 v\~jeho textech}{\fs20 }{\f283\fs20 (voda, kter\'e1 je v\~blues \'f8ekou nebo mo\'f8em, je u Kainara sp\'ed\'9ae de\'9at\'ecm, bl\'e1tem; naturalistick\'e9 vyobrazen\'ed zklaman\'e9 l\'e1sky nahrazuje Kainar \'fat\'ec
kem do snu; slunce nesymbolizuje sladkou domovinu jako v\~blues, ale protivn\'ec pra\'9e\'ed apod.). Specifick\'e9 je ztv\'e1rn\'ecn\'ed pr}{\fs20 o}{\f283\fs20 blematiky \'e8erno\'9ask\'e9ho obyvatelstva, kter\'e9 se Kainarovi st\'e1v\'e1 zt\'eclesn\'ecn
\'edm blues, ur\'e8it\'fdm prototypem \'e8lov\'ecka utla\'e8ovan\'e9ho, s\~bolavou du\'9a\'ed tou\'9e\'edc\'ed po n\'e1vratu dom\'f9. P\'f8ihl\'e9dneme-li k\~tomu, na kolika m\'edstech Kainar b\'echem sv\'e9ho \'9eivota bydlel, ani\'9e by se n\'eckde do}{
\fs20 o}{\f283\fs20 pravdy c\'edtil doma (v doslovn\'e9m i p\'f8enesen\'e9m slova smyslu), vystoup\'ed samoz\'f8ejmost jeho n\'e1klonnosti k\~blues je\'9at\'ec z\'f8eteln\'ecji.
\par V\~sam\'e9m z\'e1v\'ecru \'9eivota p\'f8ivedl Kainara Hynek \'8eal\'e8\'edk ke spolupr\'e1ci s\~rockov\'fdmi hudebn\'edky o generaci mlad\'9a\'edmi. V\'fdsledkem jsou nejen texty k\~albu M\'ecsto Er Michala Prokopa se skupinou Framus Five (1971) a Ku\'f8
e v\~hodink\'e1ch Vladim\'edra Mi\'9a\'edka se skupinou Flamengo (1972), ale i skute\'e8nost, \'9ee Mi\'9a\'edk a po n\'ecm i mnoz\'ed dal\'9a\'ed dosud sahaj\'ed ke Kainarov\'ec poezii, aby ji zhudebnili. A tak znaj\'ed dne\'9an\'ed po}{\fs20 s}{
\f283\fs20 lucha\'e8i St\'f8\'edhali dohola mal\'e9ho chlape\'e8ka v\~pod\'e1n\'ed Mi\'9a\'edkov\'ec, \'c8ernou vodu, jak ji zhudebnil Zden\'eck V\'f8e\'9a\'9d\'e1l pro skupinu Nerez, Karel Pl\'edhal p\'f8ipravuje cel\'e9 kainarovsk\'e9 album\'85 Stejn
\'ec tak hraj\'ed se dosud p\'edsn\'ec, ke kter\'fdm si Kainar napsal i hudbu (nap\'f8. Blanka \'8a}{\fs20 r}{\f283\fs20 \'f9mov\'e1 z\~Tich\'e9 dohody nazp\'edvala \'c8ernou k\'e1ru, Vlasta Redl zp\'edv\'e1 pod n\'e1zvem Vracaja sa dom Kainarovu Vset\'ed
nskou koledu, bluesmani intepretuj\'ed Blues o mrtv\'e9m vrabci atd.).
\par Kainarovy p\'eds\'f2ov\'e9 texty by mohly p\'f8edstavovat povinn\'fd studijn\'ed materi\'e1l pro v\'9aechny texta\'f8e. Domn\'edv\'e1m se, \'9ee obstoj\'ed i v\~ti\'9at\'ecn\'e9 podob\'ec, p\'f8esto bychom m\'ecli \'e8\'edst p\'eds\'f2ov\'e9
texty (a nejen Kainarovy) sp\'ed\'9ae pot\'e9, co zn\'e1me i hudebn\'ed slo\'9eku p\'edsn\'ec, p\'f8\'edpadn\'ec s\~v\'ecdom\'edm specifik p\'eds\'f2ov\'e9ho textu.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs20
\par
\par }{\b\fs20\ul Bibliografie
\par }{\fs20
\par
\par }{\b\fs20 D\'edlo Josefa Kainara
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi-567\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\fs20 Kainar, J.: Star\'e1 a nov\'e1 blues. }{\fs20 V\'fdbor M. Pohorsk\'e9ho. Praha 1984.
\par
\par }{\b\fs20 Kainar, J.: Moje blues. }{\fs20 Praha 1966.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Kainar, J.: Vybran\'e9 spisy 1. P\'f8\'edb\'echy, osudy a m\'fdty.}{\fs20 V\'fdbor M. Pohorsk\'e9ho. Praha 1987.
\par
\par }{\b\fs20 Kainar, J.: Vybran\'e9 spisy 2. Velk\'e9 l\'e1sky a sny.}{\fs20 V\'fdbor M. Pohorsk\'e9ho. Praha 1989.
\par
\par }{\b\fs20 Kainar, J.: Vybran\'e9 spisy 3. Posledn\'ed blues.}{\fs20 V\'fdbor M. Pohorsk\'e9ho. Praha 1990.
\par
\par }{\b\fs20 Kainar, J.: Miss Otis lituje.}{\fs20 Praha 1969.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Kainar, J.: Lazar a p\'edse\'f2.}{\fs20 Praha 1960.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Kainar, J.: \'c8lov\'ecka ho\'f8ce m\'e1m r\'e1d.}{\fs20 Praha 1959.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Kainar, J.: Bl\'e1zn\'f9v kab\'e1t. }{\fs20 V\'fdbor J. Opel\'edka. Praha 1972.
\par
\par }{\b\fs20 Kainar, J.: Nikdy nejsem s\'e1m.}{\fs20 V\'fdbor V. K\'fana. Praha 1982.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Kainar, J.: \'c8as ne\'e8as. }{\fs20 V\'fdbor K. Sudy. Praha 1984.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\fs20\ul Literatura
\par }{\fs20
\par }\pard \s21\qj\fi-567\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\b\f283\fs20 Blahynka, M.: \'c8lov\'eck Kainar.}{\fs20 Ostrava 1983.
\par
\par }{\b\f283\fs20 \'c8erm\'e1k, M.: P\'f9lkac\'ed\'f8. }{\fs20 Rozhovor s\~Karlem Krylem. Praha 1994.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Dor\'f9\'9eka, J.: Panor\'e1ma popul\'e1rn\'ed hudby 1918/1978 aneb Nev\'9aedn\'ed p\'edsni\'e8k\'e1\'f8i v\'9aedn\'edch dn\'ed. }{\fs20 Praha 1987.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Dor\'f9\'9eka, L.: Panor\'e1ma jazzu.}{\fs20 Praha 1990.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Holzknecht, V.: Jaroslav Je\'9eek a Osvobozen\'e9 divadlo. }{\fs20 Praha 1957.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Hrab\'e1k, J.: O charakter \'e8esk\'e9ho ver\'9ae. }{\fs20 Praha 1970.
\par }{\b\fs20
\par }{\b\f283\fs20 Hrab\'e1k, J., \'8at\'ec}{\b\fs20 p\'e1nek, V.: \'davod do teorie literatury. }{\fs20 Praha 1987.
\par
\par }{\b\fs20 J\'edra, M.: Slovo \'favodem.}{\f283\fs20 In: P\'edsn\'ec Josefa Kainara (noty). Praha 1987.
\par }{\fs20
\par }{\b\f283\fs20 kolektiv autor\'f9: D\'ecjiny \'e8esk\'e9 literatury IV.}{\fs20 Praha 1995.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Ko\'9em\'edn, Z., Tr\'e1vn\'ed\'e8ek, J.: Na tvrd\'e9m lo\'9ei z\~ps\'edho v\'edna. \'c8esk\'e1 poezie od 40. let do sou\'e8asnosti. }{\fs20 Brno 1998.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\f283\fs20 K\'f8iv\'e1nek, V.: B\'fdti b\'e1sn\'edkem v\~\'c8ech\'e1ch.}{\fs20 Praha 1999.
\par }\pard \s21\qj\fi-567\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\f283\fs20 Luke\'9a, J.: Prozaick\'e1 skute\'e8nost.}{\fs20 Praha 1982.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Matzner, A., Poled\'f2\'e1k, I., Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st jmenn\'e1 \endash \'e8eskoslovensk\'e1 }{\b\fs20 sc\'e9na. }{\fs20 Praha 1990.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Matzner, A., Poled\'f2\'e1k, I., Wasserberger, I. a kol.: Encyklopedie jazzu a modern\'ed popul\'e1rn\'ed hudby. \'c8\'e1st v\'eccn\'e1. }{\fs20 Praha 1983.
\par
\par }{\b\fs20 Matzner, A.: Rhythm and Blues. }{\fs20 Praha 1985.
\par
\par }{\b\fs20 Merta, V.: Zp\'edvan\'e1 poezie.}{\fs20 Praha 1990.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Opel\'edk, J.: Kainar. In: Jak \'e8}{\b\fs20 \'edst poezii.}{\fs20 Praha 1963, s. 148 \endash 165.
\par
\par }{\b\fs20 Opel\'edk, J.: \'davod }{\f283\fs20 k\~v\'fdboru Kainar, J.: Bl\'e1zn\'f9v kab\'e1t. Praha 1972, s. 7 \endash 22; dal\'9a\'ed biografick\'e9 \'fadaje, dopisy apod. s. 24, 25, 32, 33, 46, 70, 74, 79, 80, 85, 91.
\par }{\fs20
\par }{\b\fs20 Pe\'9aat, Z., Petrov\'e1, E.: Skupina 42. Antologie. }{\fs20 Brno 2000.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Pe\'9aat, Z.: T\'f8i podoby liter\'e1rn\'ed v\'ecdy.}{\fs20 Praha 1998.
\par
\par }{\b\fs20 Petrov\'e1, E. a kol.: Skupina 42.}{\fs20 Praha 1998.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Pohorsk\'fd, M.: Blues \endash Kainar\'f9v osud.}{\fs20 In: Kainar, J.: Star\'e1 a nov\'e1 blues. Praha 1984, s. 221 \endash 238.
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\f283\fs20 Pohorsk\'fd, M.: P\'f8\'edb\'echy, osudy a m\'fdty.}{\fs20 In: Kainar, J.: Vybran\'e9 spisy 1.
\par }\pard \s21\qj\fi567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\f283\fs20 P\'f8\'edb\'echy, osudy a m\'fdty. Praha 1987, s. 427 \endash 445.
\par }\pard \s21\qj\fi-567\li567\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }{\b\f283\fs20 Pohorsk\'fd, M.: V\~n\'e1lad\'ec blues. }{\fs20 In: Kainar, J.: Vybran\'e9 spisy 3. Posledn\'ed blues. Praha 1990, s. 263 \endash 279.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Pohorsk\'fd, M.: Velik\'e9 a ho\'f8k\'e9 l\'e1sky a sny. }{\fs20 In: Kainar, J.: Vybran\'e9 spisy 2. Velk\'e9 l\'e1sky a sny. Praha 1989, s. 321 \endash 340.
\par
\par }{\b\f283\fs20 Tr\'e1vn\'ed\'e8ek, J.: Poezie posledn\'ed mo\'9enosti. }{\fs20 Praha 1996.
\par
\par }\pard \s21\qj\nowidctlpar\widctlpar\adjustright {\fs20
\par }}
Mini Shell